作者：徐亮 單位：天津師范大學新聞傳播學院

一、引言

進入21世紀以來，依靠著卓越的影像質量和豐富細膩的畫面層次，高清攝像機在廣播電視制作領域得到了廣泛的運用。為迎接盛大的國慶60周年閱兵儀式，2009年9月28日中央電視臺一套、北京衛視、上海東方衛視等9個電視頻道同時實行高標清同播，由此可以看出高清電視已在我國步入快速發展階段。早在2000年，國家廣電總局就公布了《高清晰度電視制作及交換用視頻參數標準》，這是我國正式規定的高清晰度電視（英文縮寫HDTV）的技術標準，主要指標為：畫幅寬高比例為16:9、分辨率為1920×1080像素、場頻50Hz、隔行掃描，記作1080/50i。伴隨著高清電視的日益推廣，更多電視臺開始播出高清節目，電視新聞類節目的高清化制作也必將成為主流趨勢。對于習慣了使用標清攝像機的電視新聞記者而言，掌握全新的拍攝技術和思路，熟練運用高清攝像機進行電視新聞節目的制作是極為重要的。相比以往的標清電視，高清電視的畫面要多出大致5倍的信息量。隨著當下電視機屏幕日益擴大的發展趨勢，高清電視的影像質量也會成為決定新聞類節目質量的重要因素。因而，電視新聞記者如何熟練地操作高清攝像機，拍攝出高質量的新聞類節目畫面，是亟需面對的問題。

二、高清攝像機的聚焦控制

焦點可以稱作電視畫面的“影像之眼”。就電視新聞類節目的畫面影像而言，畫面焦點處所呈現的被攝對象通常為主題核心，如新聞類節目中人物的訪談鏡頭，而處于焦點以及景深之外的元素則屬于相對次要的內容。拍攝時焦點的變化可以從根本上改變影像的質量，決定著畫面的敘事重點和氛圍的營造。毫無疑問，如何準確地聚焦是運用高清攝像機拍攝新聞類節目所要解決的核心問題。與以往的標清攝像機相比，高清攝像機在焦點的控制上有較大難度。目前大多數廣播級高清攝像機都采用2/3英寸的CCD。然而即便二者都使用2/3英寸的CCD作為感光元件，高清攝像機上卻擁有更多的信息量（高清攝像機所拍攝畫面的信息量是標清攝像機的5倍），和更小的像素點。高清攝像機憑借像素的高密度特點，拍攝出的影調層次豐富，被攝對象的明暗過渡柔和。同時，運用高清攝像機拍攝的畫面，其景深范圍相對于標清攝像機要小。因此新聞記者在拍攝過程中即使有很小的聚焦誤差，最終在電視畫面也會發現有明顯的“虛焦”。由此可見，新聞記者在使用高清攝像機拍攝時，焦點控制的準確與否是至關重要。

在實踐拍攝中，攝影記者可以攜帶標準為9寸的高清彩色監視器進行檢驗。此外，使用聚焦輔助設備也是很有必要的。例如2009年中央電視臺在直播國慶60周年的閱兵儀式中，使用松下P2HPX3000高清攝像機的同時，還使用了帶輔助聚焦功能的PF鏡頭，并安裝了減震器。這樣可以最大程度的保證畫面的焦點清晰。如果在拍攝現場無法使用外置監視器（如突發性新聞事件），我們可先將鏡頭對準被攝對象，推到長焦端，將焦點調實。此時可以調整尋像器中的峰值（PEAKING）旋鈕，以此來幫助判斷焦點，然后拉開畫面確定所需要的景別和構圖。需要指出的是，運用這種方法聚焦之前務必要調整好攝像機的后頂焦點（俗稱的后焦），以保證鏡頭前后焦面的準確性。新聞記者在使用高清攝像機進行畫面聚焦時，應隨時注意攝像機后焦的情況，以便確保拍攝出焦點清晰的新聞畫面。

三、高清電視畫面構圖

在電視新聞類節目的拍攝中，畫面構圖除了為內容外，還承擔著“表意”的任務。新聞記者在實踐中，對于畫面主體的選擇，陪體的映襯，背景的取舍等諸多環節都要經過細心揣摩。與之前標清攝像機4:3的電視畫面寬高比不同，高清電視的畫面比例為16:9，更加接近于電影畫幅的比例。有許多習慣了使用標清攝像機的新聞記者往往會感覺運用高清攝像機拍攝時，在處理畫面構圖上非常不適應。這就對新聞記者在拍攝過程中對于構圖的把握提出了更高、更新的要求。

從視覺效果上比較，高清攝像機16:9的畫幅寬高比更接近于寬銀幕電影的視角，明顯大于標清攝像機4?3的畫幅。此外，高清攝像機所攝取的畫面清晰度明顯高于寬銀幕電影，非常適宜展現氣勢磅礴的場面，可以傳達出極強的視覺沖擊力。當需要拍攝小景別的畫面時，新聞記者應處理好畫面內各個元素的構圖均衡問題。如果小景別畫面中主體的面積過小，就需要對背景及空白處進行適當的填充，避免使畫面過于空曠，信息量不足。

從觀賞角度看，高清攝像機16?9的畫幅比例更符合人眼的觀賞習慣。在進行新聞類節目的拍攝時，很適合運用遠景、全景系列景別的構圖來展現新聞事件發生的空間、地點、時間和事件背景。新聞記者在使用高清攝像機拍攝以景觀為主體的構圖時，應特別注意線條在畫面中的變化，以增強畫面的空間感和透視感。由于高清電視畫面在水平方向上的視角更加寬廣，因而對水平線上景物的表現容量大大增加，更有利于展現畫面內部各景物之間的關系。

相對而言，新聞節目中以人物為主體的鏡頭畫面在數量上更多，許多攝影記者都感覺使用高清攝像機16?9的構圖在拍攝人物上處理難度較大，尤其是拍攝較少人物的特寫畫面時。由于高清攝像機不同于以往標清電視的畫面寬高比例，就需要處理好鏡頭畫面內部各種構成要素的位置和關系。例如人物和背景的關系，人物的視線問題，人物和交流對象的位置，以及背景選擇和取舍，總之要充分把握好主體人物與陪體、背景之間的關系。此外在拍攝人物采訪的鏡頭時，不要把被采訪人放置在畫面正中央，否則畫面容易顯得呆板乏味。比較常用的構圖方法是在被采訪對象前留有足夠的空間。在處理人物特寫鏡頭的問題上，高清攝像機的畫幅會在主體人物左右兩側形成很大的剩余空間，如果不對這些剩余部分進行一下處理，整個屏幕畫面容易出現層次單一、背景過于空曠的感覺。此時攝影記者可以強化陪體、背景空間等元素，從拍攝角度、光線、影調等方面進行調整，以此平衡畫面構圖，使影像更加飽滿耐看。

四、高清電視畫面的曝光控制

在電視新聞類節目的拍攝中，無論是采用傳統的標清攝像機還是當下日益普及的高清攝像機，畫面影像的創作都是一門用“光”作畫的過程。曝光控制的好壞與否直接決定了節目的畫面質量，構成了特定的屏幕形象、造型美感與力度。

在具體的拍攝實踐中，曝光越準確，畫面的層次就越細膩，影像的品質也就越出色。如果曝光過度，則會導致畫面整體色彩飽和度降低，亮部細節嚴重損失；相反，曝光不足則會致使畫面整體灰暗，暗部缺乏細節與層次，畫面明暗反差下降。正確的曝光不僅能在屏幕上塑造出符合人眼視覺欣賞習慣的影像，同時，也對新聞節目的畫面質量起到至關重要的作用。具體落實到拍攝環節中，攝影記者經常會利用尋像器上的斑馬紋（ZEBRA），或者高清彩色監視器作為控制曝光的依據。在拍攝前，攝影師首先要調節好尋像器和監視器，對亮度、對比度和色彩飽和度進行認真校對。有一定經驗的攝影記者在處理高清攝像機的曝光問題上，一般控制在正確曝光的-0.3至+0.3檔光圈范圍之內。拍攝時攝像機的曝光越準確，最終得到的影像層次就越豐富，畫面色彩還原也越出色。