作者：王晨 單位：沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院

用適當(dāng)?shù)乃俣群土Χ葴?zhǔn)確表達(dá)樂(lè)曲的情緒和情感，是每一個(gè)伴奏者都應(yīng)該去進(jìn)行研究的。如在舒伯特藝術(shù)歌曲中《魔王》的鋼琴伴奏中，明顯的八度伴奏織體貫穿于整個(gè)作品之中，魔王的敘述部分，需要我們通過(guò)演奏來(lái)渲染魔王的小心謹(jǐn)慎并配合身體的律動(dòng)同歌者的表情和表現(xiàn)相互呼應(yīng)來(lái)達(dá)到作品的整體效果。同時(shí)也要明確伴奏在整個(gè)舞臺(tái)上所扮演的角色，在伴奏直接交流型歌曲時(shí)應(yīng)在演員情感的引領(lǐng)下積極地進(jìn)行配合，同樣通過(guò)音樂(lè)展現(xiàn)出作品的情緒變化，比如說(shuō)在舒伯特的《流浪者之歌》，這部作品刻畫了一個(gè)在黑暗社會(huì)中流浪而得不到幸福的人，其中音樂(lè)通過(guò)描述周圍風(fēng)景的偉岸來(lái)襯托流浪者的孤寂，這時(shí)就需要鋼琴伴奏者利用技巧的處理來(lái)進(jìn)行襯托表現(xiàn)，比如說(shuō)通過(guò)同音、同和弦的反復(fù)，和低音動(dòng)機(jī)的逼近，描繪了群山的雄偉，峽谷升煙大自然的美麗景象等等。鋼琴伴奏者與演員的融合能夠使整個(gè)作品更加的鮮活和具有代表性，使整個(gè)舞臺(tái)活力四射，但是也不能喧賓奪主，要在整體布局不被破壞的前提下進(jìn)行與演員和觀眾的交流。

作為一名鋼琴伴奏者不僅要在技術(shù)分析上以及樂(lè)曲的整體風(fēng)格上理解作品的內(nèi)涵，對(duì)一部歌曲的理解，首先是建立在理解歌詞內(nèi)容的基礎(chǔ)之上。這通常是每名伴奏者極易忽略的元素之一，歌詞更加直觀地表達(dá)了音樂(lè)作品的內(nèi)在情感和主題思想，能夠使人很直觀地了解歌曲所要表達(dá)的思想和情感，將整個(gè)抽象的樂(lè)曲變得更加的生動(dòng)活潑，也可以理解為樂(lè)曲中的歌詞，歌詞是抽象的音樂(lè)轉(zhuǎn)化為直觀的形式，是連接伴奏者以及演唱者的橋梁之一，二者均可以通過(guò)歌詞來(lái)把握整個(gè)作品的主題思想和情緒體驗(yàn)，更加準(zhǔn)確的演繹作品，使整個(gè)作品綻放光芒。

聲音的平衡感是二者融合的必備條件

聲樂(lè)的鋼琴伴奏是一門綜合性的藝術(shù)，在聲樂(lè)表演過(guò)程中起到了不可忽視的作用，越來(lái)越受到人們的重視，在整個(gè)表演過(guò)程中，聲樂(lè)的演唱者在提升自身綜合素質(zhì)的同時(shí)，鋼琴伴奏者也在為演唱者提供最佳的伴奏音響做著不懈的努力，以期達(dá)到最佳的舞臺(tái)和諧和理想的音樂(lè)效果。聲樂(lè)作品的表現(xiàn)離不開歌者自身的音質(zhì)以及伴奏的鋼琴音色，鋼琴的音色體現(xiàn)在不同音響組合的變化，音色可以通過(guò)不同的作品理解得以不同發(fā)揮和展現(xiàn)，因此在伴奏中要根據(jù)不同的樂(lè)曲內(nèi)涵展現(xiàn)不同的音色。鋼琴的音色通過(guò)不同的組成能夠產(chǎn)生不同的音響效果，在理解作品的基礎(chǔ)上可以控制音色，鋼琴伴奏中的音色亦是如此，同樣要理解樂(lè)曲的內(nèi)涵，同時(shí)根據(jù)歌者對(duì)樂(lè)曲的理解配合起來(lái)，達(dá)到一種整體性的和諧，在整個(gè)音樂(lè)展現(xiàn)中，不僅僅音色能夠使作品得以完善，音樂(lè)的旋律、音樂(lè)的節(jié)奏、音樂(lè)的情緒等等都能夠體現(xiàn)出音樂(lè)的整個(gè)協(xié)調(diào)，從鋼琴伴奏的角度來(lái)看，整體效果的平衡是由演唱者與伴奏者共同來(lái)完成的，鋼琴伴奏強(qiáng)調(diào)了整體效果的平衡，即歌者的聲音與琴聲的平衡，通過(guò)琴聲的效果襯托演唱者的演唱音色，使二者達(dá)到一種整體的平衡。

鋼琴伴奏在整個(gè)表演中起到的作用主要是烘托和陪襯，不能夠喧賓奪主也不能僅僅應(yīng)和，而要發(fā)揮主動(dòng)渲染、激發(fā)歌者情緒的作用，與歌者的音色形成一致，達(dá)成共鳴，在平衡和統(tǒng)一中使歌聲與琴聲進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。在整個(gè)作品中影響歌聲和琴聲平衡的因素有很多，如踏板的運(yùn)用、音量和力度的控制、速度的掌控等等。如在踏板的運(yùn)用方面，踏板是鋼琴伴奏中不能缺少的一部分，在為演唱者進(jìn)行伴奏時(shí)，恰當(dāng)合理的使用踏板會(huì)使整個(gè)作品熠熠生輝。比如說(shuō)，舒曼《詩(shī)人之戀》這個(gè)套曲作品彈伴奏時(shí)，注意區(qū)分每首歌曲表達(dá)的情緒，有的是溫暖的，有的是歡快的，有的是沉重的，還有的是悲情的。在彈奏歡快氣氛的歌曲時(shí)，斷奏較多一些，所以踏板盡量少踩甚至不踩，特殊要求的地方可以點(diǎn)一下即可。如第三首歌曲《小玫瑰，小百合》只在結(jié)尾六小節(jié)處踩踏板，而且其它地方都要用輕快的觸鍵方式彈成斷奏。另外，更換踏板要干凈徹底，以免聲音混濁成一片，和聲也照成混亂一片，達(dá)不到音響的純凈之美。再如，在音量、力度的對(duì)比方面，鋼琴伴奏者對(duì)力度以及音量的掌握也是極為重要的，伴奏者需要通過(guò)強(qiáng)、弱的對(duì)比以及漸強(qiáng)、漸弱等變化來(lái)詮釋作品。二者的相互作用會(huì)產(chǎn)生最佳的音質(zhì)和音感。力度的強(qiáng)弱影響了音量的大小，音量的大小同樣決定了力度的強(qiáng)弱。聲樂(lè)表演過(guò)程中，鋼琴伴奏的音量與演唱者之間的平衡的恰當(dāng)與否影響著作品的整體風(fēng)格塑造和形象展現(xiàn)，伴奏的音量如果不平衡會(huì)導(dǎo)致音樂(lè)的輪廓被放大或者縮小。不能起到整體的襯托作用，只有伴奏的音量和力度與演唱者之間整體的平衡才能使聲樂(lè)合作者成為“無(wú)水載行之船”，達(dá)到二者在整體的聆聽過(guò)程中聽眾感官上的和諧均衡之美，在此過(guò)程中鋼琴伴奏者的重要作用便發(fā)揮出來(lái)。力度的控制和變化可以表現(xiàn)出豐富的音樂(lè)情感，力度強(qiáng)，音量大，音樂(lè)易形成緊張、雄壯的音樂(lè)感受；力度弱，音量小，音樂(lè)易形成婉轉(zhuǎn)、和睦的音樂(lè)形象。情感的表現(xiàn)通過(guò)力度來(lái)展現(xiàn)，二者結(jié)合使整個(gè)樂(lè)曲得以不斷地變化和發(fā)展。例如在歌曲《我和我的祖國(guó)》的音樂(lè)情感展現(xiàn)上，這是一首歌唱祖國(guó)表現(xiàn)愛國(guó)情感的音樂(lè)作品，表達(dá)了對(duì)祖國(guó)一刻也不能分離的心情。這首歌曲主要以抒發(fā)情感為主旋律，因此在歌唱的情感表現(xiàn)上是以對(duì)未來(lái)充滿熱情的憧憬以及對(duì)祖國(guó)的熱愛，自然的描述使得歌詞具有強(qiáng)烈的歌唱性，因此在伴奏的過(guò)程中要僅僅抓住情感的主線進(jìn)行襯托，在描述細(xì)膩的情感時(shí)力度以及音量要柔和。因此，在鋼琴伴奏的過(guò)程中，一定要首先在理解作品內(nèi)涵額基礎(chǔ)之上，在襯托演唱者的情形之下進(jìn)行相應(yīng)的技術(shù)掌控，這樣才能夠使整個(gè)作品的風(fēng)格完美的呈現(xiàn)出來(lái)并達(dá)到二者的相互融合。

情感表現(xiàn)的和諧統(tǒng)一是二者融合的靈魂

情感是音樂(lè)傳遞靈魂的重要元素，在聲樂(lè)作品中占有者至關(guān)重要的影響作用。黑格爾曾說(shuō)：“要使音樂(lè)充分發(fā)揮它的作用，單憑抽象的聲音在時(shí)間里的運(yùn)動(dòng)還不夠，還要加上第二個(gè)因素，那就是內(nèi)容，即訴諸心靈的精神洋溢的情感以及聲音所顯出的這種內(nèi)容精華的表現(xiàn)。”情感傳遞著音樂(lè)形象和音樂(lè)風(fēng)格，在無(wú)形之中連接著歌者與鋼琴伴奏者二者。單方面具有情感而另一方面只論技術(shù)則難以成就具有韻味的音樂(lè)作品，只有二者合為一體時(shí)才能夠詮釋音樂(lè)的美，在二者的共同演繹的過(guò)程中樹立協(xié)調(diào)統(tǒng)一的情感觀以及藝術(shù)審美觀是使演唱達(dá)到完美水平的重要條件之一。在演唱前二者要對(duì)作品進(jìn)行分析，在情感要素達(dá)到觀點(diǎn)一致才能夠在合作過(guò)程中形成最大程度的統(tǒng)一和諧，才能夠在情感上得到作品的升華。當(dāng)伴奏者在某些音樂(lè)元素上難以處理時(shí)需要向歌者探討達(dá)成統(tǒng)一，并投入自己對(duì)作品的理解，二者相互提醒，共同領(lǐng)會(huì)作品的深邃，形成默契，最后達(dá)到心領(lǐng)神會(huì)的地步，使雙方的演奏及演唱逐步相融、和諧統(tǒng)一。總之，作為一名鋼琴伴奏者不僅僅要在以上幾個(gè)方面與歌者達(dá)成一致，鋼琴伴奏藝術(shù)者還需要在實(shí)踐的過(guò)程中逐漸體會(huì)和感悟并進(jìn)行不斷地總結(jié)和修正，這樣，鋼琴伴奏才能使歌唱更趨于完美，對(duì)于合作者來(lái)說(shuō)無(wú)疑的起到了如虎添翼的作用，才能夠更加完美地演繹音樂(lè)作品。