“舞”———太極之形詩化的藝術表現

中國武術受著中國文化的影響是巨大的。以至于中國的藝術作品創作者要通過“舞”來頓悟靈感。中國武術在此影響下也具有著一種詩人的情懷。更因在中國儒家、佛家、道家思想的影響下中國武術也蘊含了一種生活態度，一種靈感啟示、一種精神境界。人們在武術的習練過程中使心靈得到進一步的凈化是其他體育所不具備的。在工業化的當今社會中，人類逐漸淪為物質的附庸，其終極追求被異化，成為單向度的人。因此，我們更需要用美來詩化人的生活，使人詩意地棲居在大地上，從功利的人生進到藝術的人生，武術本身其藝術屬性從某個方面可以滿足人的這種對美的心理需求 。而太極拳作為中華武術的精粹其藝術性恰好滿足了這種需求，太極拳其招法如楊氏太極拳中的手揮琵琶、云手、海底針、白鶴亮翅，陳氏太極拳中的青龍出水、白猿獻果、轉身擺蓮，其招法名稱就是一種動態的表現，其所包含的意境以及給予人的聯想是無限的。“手揮琵琶”一個“揮”字將本是靜態的動作名稱賦予其動態的意蘊，所展現出來的是一種藝術性的表達和對“舞”這種更加直觀的太極之形其詩意的表現。太極拳的招法以及其動作名稱和中國的詩歌藝術及繪畫藝術頗具相通之處，中國的詩歌繪畫藝術講究一種靈動，其所趨向的是一種飛舞。正因于此才有上文所提到的吳道子請裴將軍舞劍而畫法益進，唐代張旭見公孫大娘舞劍，因悟草書，書畫都通于“舞”在相對靜止中充滿著一種動態、一種靈性，以意導動從靜止而到運動從中體悟一種詩化的藝術表達。作為武術的重要拳種之一，其所包含深厚的人生智慧和哲理思想或許更適合現代人去體悟，以一種平和的心態去感受這種詩化了的思想。

“養心”———太極詩化的養生哲學中國哲學

現實化、清晰化、直觀化的太極拳使人們在現實生活找尋到了一種回歸田園的詩意，我相信人們對于太極拳的習練開始只是為了一個簡單的目的，即養生，隨著社會的發展，人們在生活條件逐漸豐裕的同時更加注重自身的健康，而太極拳在現代社會作為一種健身養生的手段似乎成為了一種時尚，太極拳動作連綿不斷，柔和緩慢對于場地的低要求也或許是現代人所鐘愛的一個原因。中國傳統養生思想中有一種說法即，大動不如小動，小動不如微動。而這種說法或許更適合現代快節奏生活的現代人，人們在快節奏、高壓力的環境下有時也應該讓自己心情得到最大化的放松，所謂養生，身動是一個方面而更重要的一點或是一種觀念，一種思想和去掉世間名利的心境。太極拳習練者從最初簡單目的的形的訓練，到最后慢慢開始對于太極拳其思想的體驗是一個過程，即從經驗的世界開始慢慢深化到對人生哲理的思考之上。但，所有關于形的訓練都是為了最后的超越，這是一個過程，這個過程即是對人的潛力的挖掘過程，從這個過程中人們漸漸會發現，養生是一種理念、一種境界。這種觀念是一種看透一切回歸本我返璞歸真的狀態。中國的哲學大師或是對于人生有深刻體悟的人，其心境是安逸的、淡泊的、寧靜的。他們有一個共同的特點，即看透一切回歸本我的狀態。這里所言的回歸本我，即回到人生本來之狀態，無欲無求的思想境界。現代社會的發展，人們似乎一直活在一種焦慮之中，生活的壓力、工作的壓力、學習的壓力。各種各樣的煩惱困擾著人的思想。人們需要讓自己的思想得到一種片刻的寧靜與休憩，用一種詩意的情懷去生活。

太極拳作為一種哲學思維的表達或許更加適合現代人們去習練，太極拳強調習練者，身動而心靜，這種狀態正是養生的最高境界。慢慢靜下心來，讓自己的身體得到最充分的放松，拋開一切世俗雜念和煩惱。在意念的驅動下徐徐而動，甚至可以微閉雙眼，讓自己在充分的無我之境中自然而然地開始習練，感覺自己是在大自然的環境之中，回歸大自然的一個生命體，與自然輕輕的對話、交流。在這個過程中，一切的煩惱似乎已經淡去，耳中所聽到的是自己的呼吸聲，是風聲是和大自然交流的聲音。真正達到了一種“恬淡虛無”、“寧靜自如”的境界，無拘無束，無牽扯勉強 ，從而感受到大自然無為的狀態體悟到人生的本來面貌。讓太極成為一種生活，融于生活。這就是一種最高級也最有效的養生和生活方式。所有技術性的練習都只是向更高層次邁進的一個過程而不是目的。太極拳所要達到的最終目的或是養生最佳之方式，或許正是一種心態將人生如古人般詩意的表達，用太極的智慧解釋人生哲學的困惑，這應該是現代人所更加需要的一種性情。

心靈復歸———太極的哲學追求，自然之詩的性情與智慧

或許真正的武術大家到最后所要追尋的就是這種“無”這種“太極”之境吧。從最開始技的層面追求一種類似佛教禪的狀態，追求心靈的寧靜，破除一切煩惱、一切困惑，追尋生命幸福狀態。太極在中國傳統文化語境中或許有更為重要的意義：“無極而太極。太極動而生陽。動極而靜，靜而生陰。靜極復動。一動一靜，互為其根。分陰分陽，兩儀立焉。……太極與無極，并非兩物。無極，是對太極之狀態的描述。世間一切或許都是這種“有”與“無”相互交融而構成的共同體。“有”是無的外在表現，但正是無的出現才體現出有的價值。一切事物似乎都存在著這種哲學的辯證思想。太極拳所體現出的這種思想尤為濃厚，從最開始習練太極拳體驗身體的動再從這種動中找尋一種靜之狀態也即“無極”之境，身動而心靜復歸于無極。社會的高速發展，信息的不斷便捷在給人們帶來方便的同時也帶來了諸多問題，人們也開始在這個社會煩躁不安的生活，似乎慢慢的開始缺少一種信仰，一種對于人生的體悟。而最具傳統文化特色的被稱之為“哲拳”的太極拳，必然會接受中國古人的這一哲學理念與生存智慧，也必然就會把糾正“異化”回歸人的本性軌道作為自己的根本任務 。從這個角度而言，太極拳是一種詩化的藝術，一切的運動形式到最后都是為了一個目的，靜下來，身動而心靜，對于任何事情可以看得開，想得通，達到那種“無執、無痕、無為、無待”的心理理想狀態。

中國古代的詩人或許比現代人活的更加舒適灑脫，因其心理的滿足和寄情于山水田園的那種情懷使其慢慢找尋到了一種讓自己幸福的體驗，明代美學家袁宏道就說過“：人情必有所寄，然后能樂。故有以弈為寄，有以技為寄，有以文為寄。古之達人，高人一層。只是他情有所寄，不肯浮泛虛度光景。每見無寄之人，終日忙忙，如有所失，無事而憂，對景不樂，即自家亦不知是何緣故，這便是一座活地獄 。”古人對于人生的體驗比現代人或許更深，他們將人生詩化，在詩化的人生中找尋一種寄托山水的樂趣，真正的藝術生活或許是要與大自然形成一種默契，藝術的境界是感官的也是形式的，形式的初步即是一種形，一種動作的體現，太極拳的習練也在于此，但作為藝術的太極拳其模仿動作不是徘徊在自然的外表，乃是深深透入一種真實的生活。所以藝術最鄰近于哲學，它是達到真理表現真理的另一條道路，它使哲理使體悟披上了一件更加美麗的外衣。現代社會生活的人們或許也該到幾千年前古人那里找尋這種寄情山水的人生體驗。太極拳作為一項體育運動也作為一種藝術的表達，其最終目的即是為人們在這個社會中找尋到一種依歸一種體驗生命的樂趣。從有形的技術到達一種無形的體悟，這是一種向智慧靠近的必然過程。