產品設計師通過以用戶為主體的設計方法，歸納出產品設計的幾大重要因素組成的體系（產品—人—環境）。其細分為：（1）用戶相關的使用、心理等用戶（人）核心體系；（2）產品本身所具備的功能品質等產品體系；（3）產品外環境所承載的品牌、潮流等因素的環境體系。層次化結構則將該體系由表至里進行了區分與歸納。

層次化結構的構成

產品設計中，以汽車造型設計為主要特征代表的形態設計派的設計宗旨是從外觀造型的線條、曲面、空間體上打造設計哲學理念，或是簡潔、或是優雅、或是靈動、或是強悍，這些風格一旦被塑造定型并確定了它的文化性質，即成為了某個品牌某個風格的一種文化語言，有時，這些風格與傳統文化的某些特征具有相同之處或者如出一輒，此時，設計便可相通。有時，設計師試圖通過在產品表面貼紋樣而提高產品的文化底蘊，筆者認為這僅僅是產品設計的一個最簡單的途徑，也僅僅是文化傳承的最淺層次，容易被認為是“俗套的設計”，因此其層次關系有待深入挖掘。層次化知識結構，將其解析為：基于層次構架與互通性的傳統文化精神與產品設計的知識結構。層次上的構架包括：表層、中層、內層、核層。表層內容：傳統文化表現為紋樣符號，而產品設計的表現為圖形美化裝飾；中層內容：傳統文化表現為風格樣式，而產品設計表現為形態樣式；內層內容：傳統文化表現為行為習慣，產品設計表現為方式、功能；核層內容：傳統文化表現為精神與文化內涵，產品設計表現為品牌形象、理念、品質內涵。樸素簡潔的無印良品CD播放器無印良品CD播放器產品設計，通過一根拉繩操作音樂播放與停止，裸露的旋轉CD盤面給人簡單而美妙的觀感。此設計無疑是對產品與文化深層次的挖掘與表現的設計構思。如此設計需要大膽與銳利的目光，傳統文化中沒有CD播放器，而CD播放器的操作一直都被認定為有幾個按鈕的操作方式。筆者認為，這樣的設計并非僅僅對風格的追求，并非因為風格的框架所決定的，而是對文化與產品層次挖掘的成果。無印良品的產品包裝以簡單樸素為特色風格，使用環保的無漂白紙張作為商品袋，給人以新鮮、純粹的感覺[3]。從表1可知，該產品的設計是通過對產品進行深入挖掘，發現了文化的對等性，而將兩者融合，最終在產品的外觀中體現出融合的結果，這是文化在現代化產品設計上應用的典型例子。裝飾華麗的諾基亞“回紋”手機曾盛極一時的諾基亞回紋系列手機，可謂文化（符號）與產品結合的經典，無論是紋樣還是材質，無論是觸感還是交互，這款手機的設計都給人強烈的文化刺激。雖然曾有人質疑其過于花哨的外表，但沒有人懷疑它的商業成功。多少年后的今天，從另外一個新的視角去看，這款產品的設計，在設計手法上表達了“文化”的哪個方面、層面？用戶體驗設計的經典——iPhone手機目前依然風靡全球的蘋果iPhone手機以獨特的操作體驗、簡練的形式給人眼前一亮的感覺，使用過的人無不被這種技術和設計帶來的操作體驗而折服。iPhone手機的成功更多的是對產品的理解，同時在工業設計上對用戶為中心的PHE設計體系的客觀分析。

基于文化應用層次化結構的產品設計方法

通過對文化應用層次結構的解析，根據范例分析的情況，可獲得對應的層次化設計方法，這種設計方法需要完成以下3個重要步驟。構建層次結構模型，對產品進行層次分析李博團隊從研究成果中認為在進行產品設計時，借鑒已有相似產品的設計方法、設計策略、人員組織方式、資源分配模式等來規劃和實施產品設計。同時按照新的要求對其進行修改和創新，從而使新的設計過程既體現出原有設計過程的特點，又具有自己新的特點[4]。由此可見每個產品的設計需要進行前期的分析與價值挖掘工作。產品設計規劃前期，設計師需要關注層次的對等性和內容聯系，否則容易“畫貓充虎”，僅靠表面視覺元素進行某種文化內涵的傳達，容易將設計變成表面裝飾（美工）工作。為更清醒地了解層次的對等及其與某種文化（或者期望借用的目標文化）的內在聯系，首先建立層次結構模型，根據層次化結構的表層—中層—內層—核層之構成關系，將待設計產品內容進行層次化縱向羅列；同時，將理念中期望引入的某種文化內容也進行層次化的縱向羅列，由此可對比文化與產品的層次對應關系。自上向下，分析不同層次的產品文化價值建立了產品因素的層次結構模型，可以自上向下、從表到里進行因素的分析與價值的挖掘。同時對某種傳統文化或人文文化也進行同樣的深入挖掘分析，當在某個層面上構思或挖掘出該產品獨特的理念或形式時，可以在同一層面尋找相對應的文化元素，最終目的為尋找具有相同價值的傳統文化與產品設計相通的對應層面，進而導入該文化借以表達產品的核心理念與設計。這是一個嚴謹的思維組織過程，亦是有效的產品設計分析途徑，先進行縱向分析研究，再橫向尋找對應性與互通性關系，自下向上，產品設計價值的形式與視覺外化表現通過上一步驟的深入分析，充分展示了該產品的價值關系，通過同一層面的對等性與互通性尋找到與該產品形式、功能、內涵相通的某種文化體系，此時可借用該文化元素以表達產品的設計，將文化符號與產品造型融合。當某種產品理念與內在的功能同某種文化的精神及行為具有共同性時，此產品的設計可以借用該文化的符號，否則，直接的文化符號借用則僅僅是一種表面裝飾而已。陳?t嶸論述了傳統文化在創意產業、文化旅游產品設計中的應用原則[5]。產品設計策略與設計管理應當足夠的重視這一過程。這一設計內容是一種自下向上外化的過程，也是文化與產品共性的視覺形式外化設計的路徑，通過這種過程，最終獲得了具有深厚文化底蘊并經得起審讀產品的設計結果。

結語

筆者通過對文化在產品設計中應用的層次化結構解析，構建了層次化模型，提出了一種較為重要的產品分析設計方法，特別是該設計方法的3個步驟。有效指導了產品研發過程中的創意分析與設計，有效避免了產品創意的盲目無方向的狀態，更進一步地提高了產品的設計價值。但在研究過程中，該設計方法的應用存在不可避免的局限性，表現在突出用戶為中心、注重功能的產品類型上，這將作為進行深入研究的內容繼續探索產品設計內在原理與社會文化應用的關系。文化需要創新與傳承，設計是最好的方式，現代工業設計作為交叉學科，雙重的身份讓其表現出燦爛的外表。有的人注重理性科學，而有的人側重藝術價值，但無論是那種表達方式，設計本身是沒有錯的，正如開創中國工業設計教育與商業的前輩常言：設計沒有對錯可言，合適的設計才是好的設計。大師之所以能成為大師，主要的原因是他們將產品與文化底層的通道挖通了，產品不再是一個“物”，而成為了某種文化（人文或品牌）內涵的外化表達。只有將文化與設計的關系梳理得更清楚，設計才有更好的方向。