散文化電影是一種特殊的電影類型。戲劇化電影以故事情節(jié)的曲折性和矛盾沖突的激烈性為審美追求，細(xì)節(jié)處理、人物塑造、抒情話語(yǔ)等藝術(shù)要素相對(duì)弱化。而散文化電影不依賴于故事情節(jié)，而是注重情景交融的韻味和意境，其主要特征是:敘事話語(yǔ)的非緊湊性和故事情節(jié)的非嚴(yán)整性。當(dāng)代電影領(lǐng)域中，戲劇化電影無(wú)疑居于主流地位，但散文化電影是必要的審美補(bǔ)充。新中國(guó)成立前，我國(guó)有《小城之春》《十字街頭》《馬路天使》《松花江上》等出色的散文化電影。新時(shí)期涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的作品，對(duì)電影藝術(shù)發(fā)展起到巨大的推動(dòng)作用。如早期有《董存瑞》《早春二月》《枯木逢春》等;20世紀(jì)80年代有《沙鷗》《巴山夜雨》《小街》《城南舊事》《邊城》《鄉(xiāng)音》《鄉(xiāng)情》《青春祭》《黃土地》等;90年代有《我的父親母親》《心香》《那山那人那狗》等。最近十年來(lái)，《諾瑪?shù)氖邭q》(2002)、《生活秀》(2002)、《天上的戀人》(2003)、《周漁的火車》(2003)、《暖》(2004)等影片，延續(xù)著這類電影優(yōu)良的美學(xué)傳統(tǒng)。當(dāng)代散文化電影擁有許多優(yōu)秀的藝術(shù)特質(zhì)，值得深入研究，本文試圖探析其獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)。

散列式:封閉結(jié)構(gòu)的顛覆與重構(gòu)一個(gè)世紀(jì)來(lái)，散文化電影總在戲劇化電影的夾縫中頑強(qiáng)發(fā)展。30年代，前蘇聯(lián)電影出現(xiàn)“散文化”傾向，如《迎展計(jì)劃》《夏伯陽(yáng)》《列寧在十月》等影片。第二次世界大戰(zhàn)后，歐洲電影在好萊塢繁華背景下異軍突起，意大利出現(xiàn)“散文化電影”，用散文式話語(yǔ)再現(xiàn)平淡真實(shí)的生活，打破了一般電影開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的“四幕化”戲劇模式。此后，美國(guó)、法國(guó)等地陸續(xù)興起“真實(shí)電影”“新浪潮”等運(yùn)動(dòng)，推動(dòng)散文化電影不斷前進(jìn)，但數(shù)量和影響都明顯不夠，戲劇化電影的統(tǒng)治地位不容動(dòng)搖。究其原因，是受眾對(duì)戲劇化電影敘事結(jié)構(gòu)的習(xí)慣式認(rèn)同。因?yàn)檫@類電影將生活中的矛盾轉(zhuǎn)化成戲劇敘事系統(tǒng)內(nèi)的沖突，隨著對(duì)立的激烈化，沖突不斷升級(jí)，“劇情結(jié)構(gòu)是線性發(fā)展的，強(qiáng)調(diào)事件之間的因果關(guān)系，由于類型的沖突和其解決方式是觀眾可預(yù)期的，因此那些老練觀眾的注意力往往會(huì)從故事、從不斷地問(wèn)‘接下來(lái)發(fā)生了什么事’轉(zhuǎn)移到敘事技巧及沖突所呈現(xiàn)的對(duì)抗的價(jià)值體系本身”①。然而，在散文化電影中，這種“封閉式”的線性結(jié)構(gòu)被藝術(shù)化地改造了。

散文化電影經(jīng)常“碎化”線性敘事結(jié)構(gòu)。散文是抒情性文體，貴在“形散”，多數(shù)時(shí)候沒(méi)有貫穿全文的故事情節(jié)，這是散文最突出的外形審美特征，也是散文區(qū)別小說(shuō)、戲劇等敘事性文體最明顯的特征。散文化電影的稱謂借用于散文，是指電影結(jié)構(gòu)方式也貴在“形散”，其情節(jié)是“割裂”的，其線索是“內(nèi)聚”的。如《城南舊事》敘述了林英子童年三件“離別”之事:第一件是朋友的離去。

英子結(jié)交的朋友秀貞，她愛(ài)人被警察抓走，自己與離散6年的女兒相遇，一起尋找孩子父親，結(jié)果母女倆慘死火車輪下;第二件是“好人”的離去。厚嘴唇年青人是她眼中的“好人”，他為了供弟弟上學(xué)，偷小銅佛被警察抓走，從此消失在英子的視野中;第三件是親人的離去。英子九歲那年，奶媽宋媽的兒子淹死，女兒被丈夫賣給別人，后來(lái)英子的爸爸因肺病去世，宋媽離開(kāi)了她家，一時(shí)間親人們紛紛離她而去。從時(shí)間層面看，這三件事情是支離破碎的，事件之間的連貫性不強(qiáng)，類似于《記童年的二三事》的散文題目。從另一個(gè)角度看，這種結(jié)構(gòu)的實(shí)質(zhì)是將童年往事“碎片化”，然后提取三則事件進(jìn)行細(xì)致的描繪與烘染，以達(dá)到刻畫(huà)人物和抒發(fā)感情的目的。又如《愛(ài)情麻辣燙》講述了一對(duì)青年男女結(jié)婚前的幾件瑣事:拜見(jiàn)女方父母、布置新居、購(gòu)買婚戒、領(lǐng)取結(jié)婚證、拍婚紗照等，這幾個(gè)片段顯然是準(zhǔn)備結(jié)婚時(shí)的幾件代表性事情，是相對(duì)獨(dú)立的生活畫(huà)面，“斷裂性”很強(qiáng)。同時(shí)這部影片存在“二重片段化”現(xiàn)象，講述上述五件事情過(guò)程中，分別插入五段情節(jié)上毫無(wú)關(guān)聯(lián)的愛(ài)情小故事，類似“插敘”的文學(xué)手法，加重了影片的散文化色彩。當(dāng)然，影片通過(guò)中學(xué)生的朦朧與幻想、老年人的平靜與廝守、新婚者的失鮮與堅(jiān)守、中年人的疑惑與責(zé)任、青年人的熱戀與憧憬等五段愛(ài)情婚姻短劇，試圖演繹不同年齡段的愛(ài)情故事，展現(xiàn)了當(dāng)代城市人多維度的愛(ài)情生活。眾多愛(ài)情的片段組合一起，猶如“麻辣燙”火鍋一樣，散文味道十分厚重。散文式電影大多“淡化”處理矛盾沖突。這類電影不以跌宕起伏的沖突取勝，而是通過(guò)唯美平淡的生活畫(huà)面，委婉地訴說(shuō)真情實(shí)感。“散文式電影沖突的運(yùn)動(dòng)方式和特質(zhì)比起情節(jié)性電影已在內(nèi)涵和外延上發(fā)生了變化，它使事物間的外部沖突淡化了，不像戲劇式結(jié)構(gòu)那樣追求沖突的‘激化’、節(jié)奏較快，而是強(qiáng)調(diào)沖突的‘漸變’、節(jié)奏較慢。”②

國(guó)外這種電影很多，如美國(guó)影片《鴿子號(hào)》情節(jié)非常簡(jiǎn)單，描寫乘坐游艇周游地球的男青年，旅途中發(fā)生的愛(ài)情故事。“影片既沒(méi)有緊張的沖突，亦沒(méi)有曲折的情節(jié)，容量不大，人物也少得驚人。它以大海和小游艇以及游艇停靠的幾個(gè)港口為背景，充分發(fā)揮散文化電影富于紀(jì)實(shí)和真切自然的長(zhǎng)處。”③

中國(guó)當(dāng)代電影中，這種淡化矛盾沖突的電影也很多。如《那山那人那狗》描述了湘西一對(duì)郵遞員父子在郵路上的艱辛，雖然影片存在一定的敘事線索，即青年郵遞員第一次郵途中的見(jiàn)聞，但是情節(jié)的片段化色彩很濃厚。更重要的是，父子兩代郵差之間的文化差異和矛盾沖突，總在舒緩平和的氣氛中得以化解。《我的父親母親》也是如此，張藝謀說(shuō)原本可讓故事情節(jié)更復(fù)雜，可讓矛盾沖突更激烈，使親情糾葛達(dá)到撕心裂肺的地步。但是，為了將重點(diǎn)筆墨放在渲染感情，“用減法拍這部電影，也就是盡量剪掉常在通俗劇、情節(jié)劇當(dāng)中，應(yīng)當(dāng)渲染加強(qiáng)的部分，盡可能用一種感覺(jué)和感情來(lái)灌注畫(huà)面，來(lái)浸染細(xì)節(jié)。

這與我以前拍的其他電影都不一樣，可能這個(gè)電影在情節(jié)上是非常淡的，但是我相信觀眾通過(guò)看，通過(guò)感受，在感情上發(fā)生共鳴”④。可見(jiàn)，淡化情節(jié)的目的就是為了強(qiáng)化感情。