系統(tǒng)工程與電子技術(shù)投稿現(xiàn)代信息技術(shù)下的電影音樂研究

　　隨著科技的發(fā)展，我國(guó)的信息技術(shù)發(fā)展的也是比較迅速的，電影音樂也是基于電子科技的一部分。本文是一篇系統(tǒng)工程與電子技術(shù)投稿的論文范文，主要論述了現(xiàn)代信息技術(shù)下的電影音樂研究。

　　摘要：現(xiàn)代信息技術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步催促著各行業(yè)向信息化與自動(dòng)化轉(zhuǎn)型，電影作為一種重要的傳播媒介，它是西方現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)明的產(chǎn)物，電影音樂作為電影的重要組成部分，在現(xiàn)代電影發(fā)展將其音樂制作融入更多的信息技術(shù)因素，是我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要趨勢(shì)。因此，本文通過對(duì)傳統(tǒng)技術(shù)條件下的我國(guó)電影音樂制作及其局限性的分析，提出我國(guó)電影音樂未來(lái)發(fā)展的數(shù)字化趨勢(shì)。

　　關(guān)鍵詞：電子信息技術(shù),電影音樂,數(shù)字化

　　1傳統(tǒng)技術(shù)條件下的我國(guó)電影音樂制作

　　1.1聲樂的直接運(yùn)用

　　新中國(guó)電影音樂的發(fā)展是在我國(guó)信息技術(shù)不斷進(jìn)步的基礎(chǔ)上逐漸成熟起來(lái)的。在新中國(guó)成立初期，由于我國(guó)的經(jīng)濟(jì)處于發(fā)展的初級(jí)階段，電影音樂創(chuàng)作也沒有形成完善的體系，基本上保留了傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念，主要以歌曲為電影音樂的表現(xiàn)形式。這一時(shí)期，聶耳、冼星海、賀綠汀等作曲家創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的電影歌曲，如《義勇軍進(jìn)行曲》、《游擊隊(duì)歌》、《在太行山上》等等，這一時(shí)期電影音樂具有鮮明的時(shí)代特性與及激昂的戰(zhàn)斗力，一方面鼓舞了大量青年參與到革命戰(zhàn)斗當(dāng)中，另一方面也為新中國(guó)成立后電影音樂的探索開辟了道路。新中國(guó)成立以后，電影音樂開始逐漸與電影內(nèi)容本身相結(jié)合，并逐漸利用現(xiàn)代信息技術(shù)增添音樂特效處理，并達(dá)到渲染電影情節(jié)的作用。

　　1.2器樂的引進(jìn)

　　新中國(guó)成立前，由于受到我國(guó)技術(shù)條件的影響，電影音樂形象一般是以聲樂為主，器樂作品較少。新中國(guó)成立以后，電影音樂的器樂曲方面得到了發(fā)展，為進(jìn)一步推動(dòng)我國(guó)電影音樂事業(yè)發(fā)展與進(jìn)步，中央電影局撤消了原來(lái)的音樂處，為電影音樂的創(chuàng)造提供了更加自由的空間，并積極鼓勵(lì)電影音樂制作與現(xiàn)代信息技術(shù)相結(jié)合。作曲家可以根據(jù)自己對(duì)音樂的看法，結(jié)合時(shí)發(fā)表展需要及現(xiàn)有技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作，原來(lái)的電影歌曲創(chuàng)作逐漸被器樂創(chuàng)作所取代，專業(yè)的電影音樂制作團(tuán)隊(duì)出現(xiàn)，這為我國(guó)電影音樂的器樂作品創(chuàng)作提供了機(jī)會(huì)，同時(shí)也是我國(guó)電影音樂事業(yè)的一個(gè)新發(fā)展。在此期間，作曲家們對(duì)電影音樂器樂曲的創(chuàng)作作出了很多嘗試，如將民族樂器與西洋樂器相結(jié)合，并利用現(xiàn)代信息技術(shù)實(shí)現(xiàn)兩種器樂之間的無(wú)縫對(duì)接處理，創(chuàng)作出了具有濃厚中國(guó)情調(diào)的電影音樂。

　　2傳統(tǒng)技術(shù)條件下電影音樂制作的局限性

　　上世紀(jì)七十年代，毛澤東主席提出文藝界電影戲劇作品創(chuàng)作緩慢問題，而造成這種情況的主要原因就在于當(dāng)時(shí)技術(shù)條件的限制，阻礙了我國(guó)電影音樂制作的進(jìn)步。當(dāng)時(shí)，在廣大電影、戲劇及音樂工作者的努力下，運(yùn)用并不成熟的電影制作技術(shù)開始了故事片創(chuàng)作，自1973~1976年間，共拍攝完成了70多部故事片。文革時(shí)期由于受到政治因素的影響，我國(guó)電影音樂的發(fā)展受到一定限制，電影音樂中強(qiáng)行規(guī)定了音樂的含義，規(guī)定了幾首固定的音樂用于固定的場(chǎng)景及人物形象刻畫中，比如解放軍行軍場(chǎng)面及歡呼勝利的場(chǎng)面，都要用《解放區(qū)的天》《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》等歌曲。這樣，難免會(huì)失去電影音樂創(chuàng)作的靈活性，這種音樂與電影的固定對(duì)應(yīng)關(guān)系導(dǎo)致電影題材與情感展現(xiàn)十分單一。盡管文革時(shí)期的電影音樂烙上了鮮明的時(shí)代特征，但是依然缺少對(duì)新技術(shù)的引進(jìn)與應(yīng)用，使得我國(guó)的電影音樂制作明顯落后于西方國(guó)家。1978年，十一屆三中全會(huì)召開之后，我國(guó)進(jìn)入發(fā)展的新時(shí)期，尤其是電子信息技術(shù)取得了突破性的進(jìn)展。在經(jīng)歷了內(nèi)憂外患的考驗(yàn)之后，我國(guó)人民終于可以在一片太平的環(huán)境下發(fā)展科技，并在電影娛樂事業(yè)中積極應(yīng)用現(xiàn)代信息技術(shù)，電影音樂的創(chuàng)作表現(xiàn)出明顯的信息化與現(xiàn)代化趨勢(shì)。和平時(shí)代，創(chuàng)作者開始意識(shí)到電影音樂的創(chuàng)作不僅僅具有強(qiáng)烈的政治意義，更應(yīng)結(jié)合現(xiàn)代信息技術(shù)提高電影音樂的藝術(shù)效果，為人們提供更有價(jià)值的審美意義，電影音樂開啟了電影發(fā)展史上的又一新篇章。隨著我國(guó)信息技術(shù)的不斷成熟及其在電影音樂制作中的廣泛應(yīng)用，中國(guó)電影音樂的多元化時(shí)期業(yè)已形成。這一階段我國(guó)電影音樂的主要特征就是在注重音樂的民族性基礎(chǔ)上，吸收別國(guó)及民族的優(yōu)秀音樂文化，結(jié)合不斷成熟的現(xiàn)代信息技術(shù)創(chuàng)造出多種多樣的演唱、演奏及伴奏形式，與電影中情節(jié)之間實(shí)現(xiàn)完美融合。

　　3基于電子信息技術(shù)的我國(guó)電影音樂數(shù)字化發(fā)展趨勢(shì)

　　二十一世紀(jì)初期，《星球大戰(zhàn)》這一具有時(shí)代意義的影片在美國(guó)數(shù)字化放映，標(biāo)志著電影音樂開始進(jìn)入數(shù)字化時(shí)代。在國(guó)內(nèi)，也有部分導(dǎo)演認(rèn)識(shí)到了電影音樂數(shù)字化的先進(jìn)性，如電影《橫空出世》、《沖天飛豹》、《大戰(zhàn)寧滬杭》等都采用了數(shù)字化技術(shù)，為電影能夠產(chǎn)生很強(qiáng)的藝術(shù)震撼力起到了重要作用。數(shù)字化是指電影音樂的制作由電腦合成及數(shù)字技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)，改變了傳統(tǒng)電影音樂錄音、演奏、合成等過程由人工實(shí)現(xiàn)的方式。電腦軟件可以模擬完成旋律編寫、配器選擇、節(jié)奏安排、速度調(diào)整、和聲設(shè)置等一系列過程。數(shù)字化是二十一世紀(jì)電影音樂發(fā)展的又一新趨勢(shì)，從根本上實(shí)現(xiàn)了電影音樂制作的革新，在未來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，數(shù)字化都將廣泛應(yīng)用于電影音樂制作。比如《臥虎藏龍》和《末代皇帝》能獲得奧斯卡音樂大獎(jiǎng)，與其出色的數(shù)字化音樂制作密切相關(guān)。再比如琵琶作為我國(guó)傳統(tǒng)樂器，電影《十面埋伏》的名字就由傳統(tǒng)琵琶曲《十面埋伏》而來(lái)，將這種具有我國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的藝術(shù)作品，借力數(shù)字化音樂制作的優(yōu)勢(shì)，為電影營(yíng)造了可觀的票房收入，并引起了社會(huì)的強(qiáng)烈反響及對(duì)數(shù)字化音樂制作的深入思索。實(shí)際上，每個(gè)民族都有其博大精深的文化，合理借鑒與應(yīng)用這些民族因素，并通過數(shù)字化平臺(tái)制作出優(yōu)秀的電影音樂，是我國(guó)電影事業(yè)發(fā)展的重要趨勢(shì)，也使電影音樂表現(xiàn)出極強(qiáng)的生命力，為我國(guó)電影音樂的發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)。與此同時(shí)，我們還應(yīng)注意到，在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，電影作為一種面向市場(chǎng)的產(chǎn)業(yè)，其商業(yè)化發(fā)展趨勢(shì)已經(jīng)十分明顯，而這恰好也為信息技術(shù)在電影音樂制作中的應(yīng)用提供了一個(gè)良好平臺(tái)。目前，對(duì)電影成敗評(píng)價(jià)的最直接因素就是票房，而很多電影取得高票房的原因是其數(shù)字化的電影音樂魅力感染了受眾。因此，電影音樂的商業(yè)化也為其數(shù)字化趨勢(shì)創(chuàng)造了機(jī)遇。比如電影《畫皮》主題曲“畫心”在影片上映前向大眾公布，其深情憂傷的曲調(diào)深深打動(dòng)了無(wú)數(shù)受眾，這就使得大眾因此曲而觀看了此影片，為影片迎來(lái)高額票房。再比如《港囧》中的一首粵語(yǔ)版“偏偏喜歡你”在上映前的傳播，也勾起了無(wú)數(shù)大眾對(duì)上世紀(jì)八九十年代港片的懷念，懷揣著一顆期盼的心情，在電影中找尋曾經(jīng)的回憶，這也可以說(shuō)是電影音樂商業(yè)化取得了突出成就。此外，我們還要清醒的認(rèn)識(shí)到電影音樂商業(yè)化帶來(lái)的一些困擾，這在某種程度上會(huì)使一些投資方更加注重市場(chǎng)運(yùn)作，過分關(guān)注數(shù)字化電影音樂制作效果，而忽視了電影本身的藝術(shù)內(nèi)涵及電影音樂所傳達(dá)出的情感意義，太急功近利就不能達(dá)到電影及電影音樂本身的目的。因此，應(yīng)結(jié)合實(shí)際情況，盡量消除電影音樂在商業(yè)化中的不利因素，在電影音樂制作的數(shù)字化趨勢(shì)的同時(shí)，也要重視電影藝術(shù)及電影音樂的質(zhì)量，最大限度的滿足不同時(shí)代背景下的大眾文化欣賞要求，實(shí)現(xiàn)電影音樂效益最大化。

　　4結(jié)論

　　電影音樂能夠反映一部影視作品的主題思想，甚至代表著特定的時(shí)代藝術(shù)特性。本文通過對(duì)傳統(tǒng)技術(shù)條件下的我國(guó)電影音樂制作及其局限性的分析，提出我國(guó)電影音樂未來(lái)發(fā)展的數(shù)字化趨勢(shì)，望能夠?qū)ξ覈?guó)未來(lái)電影藝術(shù)與現(xiàn)代信息技術(shù)的有機(jī)融合做出貢獻(xiàn)。

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　　相關(guān)期刊簡(jiǎn)介：《系統(tǒng)工程與電子技術(shù)》（月刊）創(chuàng)刊于1979年，是由中國(guó)航天科工集團(tuán)公司二院，中國(guó)宇航學(xué)會(huì) 中國(guó)系統(tǒng)工程學(xué)會(huì)主辦的刊物。本刊始終以傳播新技術(shù)、促進(jìn)學(xué)術(shù)交流為宗旨，堅(jiān)持深度與廣度、理論與應(yīng)用相結(jié)合的方針，努力反映系統(tǒng)工程和電子技術(shù)兩大領(lǐng)域及相關(guān)學(xué)科的最新成就。內(nèi)容包括：系統(tǒng)科學(xué)、系統(tǒng)建模與仿真、軍用系統(tǒng)分析、飛行器控制、C3I、雷達(dá)、信息系統(tǒng)工程、機(jī)器智能、人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)、信息獲取與處理、空間電子學(xué)及相關(guān)領(lǐng)域。《數(shù)學(xué)文摘》《物理學(xué)、電技術(shù)、計(jì)算機(jī)及控制信息數(shù)據(jù)庫(kù)》收錄期刊，榮獲中國(guó)科技論文統(tǒng)計(jì)用刊。