二胡協(xié)奏曲《雪山魂塑》的創(chuàng)作特點(diǎn)分析

　　【摘　要】《雪山魂塑》是劉文金先生在 2006 年 4 月創(chuàng)作的二胡協(xié)奏曲，主要表現(xiàn)了紅軍長(zhǎng)征過(guò)程中遇到的艱難險(xiǎn)阻和紅軍戰(zhàn)士們的心境，具有很重要的紀(jì)念意義。這首作品的創(chuàng)作手法十分巧妙，特點(diǎn)非常鮮明。

　　本文源自王雨晴， 戲劇之家 發(fā)表時(shí)間：2021-06-21《戲劇之家》創(chuàng)刊于1991年，經(jīng)國(guó)家新聞出版總署批準(zhǔn)、由湖北省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主管，湖北省戲劇家協(xié)會(huì)、今古傳奇報(bào)刊集團(tuán)主辦，面向國(guó)內(nèi)外公開(kāi)發(fā)行的大型政策指導(dǎo)與理論研究的學(xué)術(shù)期刊，是全國(guó)唯一一家市場(chǎng)化運(yùn)作的專業(yè)戲劇藝術(shù)類雜志。

　　【關(guān)鍵詞】《雪山魂塑》;二胡協(xié)奏曲;劉文金;創(chuàng)作特點(diǎn)

　　《雪山魂塑》是劉文金先生為了紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利 70 周年創(chuàng)作的一首大型二胡協(xié)奏曲，作品問(wèn)世以后，在音樂(lè)界引起很大的反響，成為第六屆金鐘獎(jiǎng)二胡演奏的決賽曲目。這首協(xié)奏曲是我國(guó)軍旅題材二胡作品的代表作，它旋律優(yōu)美，極富情感內(nèi)涵，富有深沉的愛(ài)國(guó)主義情感、厚重的歷史責(zé)任感和強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，歌頌了紅軍將士們英勇無(wú)畏、迎難而上的革命精神和不畏艱險(xiǎn)、視死如歸的英雄氣魄。樂(lè)曲中詳細(xì)描繪了長(zhǎng)征時(shí)惡劣的自然環(huán)境，而紅軍戰(zhàn)士們的英勇無(wú)畏、不怕困難，是劉文金先生意圖歌頌和展現(xiàn)的崇高精神。這首音樂(lè)作品有著特殊的歷史意義，之所以在長(zhǎng)征勝利 70 周年之際為世人呈現(xiàn)，是出于作曲家對(duì)這一重大歷史事件的致敬，同時(shí)也在提醒國(guó)人不要忘記歷史，不辱使命。在創(chuàng)作過(guò)程中，作曲家在曲式和技法方面中西兼容，既借鑒西方的和聲、大小調(diào)等作曲技法，又融合中國(guó)的音樂(lè)元素，采用了傳統(tǒng)民歌作為音樂(lè)素材，使整首音樂(lè)作品聽(tīng)起來(lái)極富韻律色彩，并且既富有時(shí)代性，又不失傳統(tǒng)風(fēng)味。筆者將在本篇論文中，著重對(duì)《雪山魂塑》的創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行深刻的剖析。

　　一、軍旅題材

　　《雪山魂塑》是在長(zhǎng)征勝利 70 周年這一特定的歷史條件下呈現(xiàn)的，也是我國(guó)一部大型軍旅題材的二胡作品。軍旅題材的音樂(lè)作品，多用來(lái)描繪或者襯托聲勢(shì)浩大的場(chǎng)面。而劉文金先生之所以選用二胡這件樂(lè)器演奏這首音樂(lè)作品，是因?yàn)槎迫寺暎苋菀讓⑷藗儍?nèi)心細(xì)膩的情感表達(dá)得淋漓盡致。這首音樂(lè)作品，用音樂(lè)的語(yǔ)言，描繪和還原了紅軍長(zhǎng)征時(shí)“爬雪山”的經(jīng)典畫(huà)面，贊揚(yáng)了當(dāng)年紅軍將士不畏艱險(xiǎn)、迎難而上的革命精神，也深刻地反映了當(dāng)代中國(guó)共產(chǎn)黨的英雄主義情懷。

　　二、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

　　《雪山魂塑》是一首標(biāo)題性音樂(lè)作品。標(biāo)題音樂(lè)，顧名思義，就是用文字作為樂(lè)段標(biāo)題的音樂(lè)，它是一種綜合的音樂(lè)表現(xiàn)形式，通常由音樂(lè)與戲劇、文學(xué)和美術(shù)相結(jié)合而成，加在樂(lè)段標(biāo)題中的文字，則詳細(xì)說(shuō)明了樂(lè)段中所表達(dá)的情感思緒或者精神內(nèi)涵。

　　本曲由四個(gè)標(biāo)題組成，分別是“征途”、“雪山”、“戰(zhàn)友”、“朝霞”，其中，“雪山”這一標(biāo)題段落中，還包含“跋涉”、“心聲”、“寒風(fēng)瑟瑟”、“堅(jiān)定”四個(gè)小標(biāo)題，以此更加詳細(xì)地概述了本樂(lè)段要表達(dá)的情感。這些標(biāo)題的使用，使演奏者在演奏過(guò)程中，能夠更好地理解每段音樂(lè)描寫(xiě)的故事情節(jié)和表達(dá)的思想感情，對(duì)更完美地詮釋樂(lè)曲起到了一定的啟發(fā)和推動(dòng)作用。標(biāo)題性音樂(lè)作品可以加深聽(tīng)眾對(duì)于作品的理解，使聽(tīng)眾在各段標(biāo)題的提示下，對(duì)演奏者的詮釋進(jìn)行更好的把握，促使聽(tīng)眾與演奏者的心靈更激烈地碰撞，使演奏和欣賞更好地交織，使聽(tīng)眾更好地感知作品、走進(jìn)作品。

　　三、半音音階與音型模進(jìn)

　　半音音階，就是以半音關(guān)系組成的一串音階。半音連續(xù)上行或者連續(xù)下行的創(chuàng)作手法，在樂(lè)曲中并不常見(jiàn)，偶爾被用來(lái)描繪特殊的場(chǎng)景，劉文金先生在本首樂(lè)曲“征途” 樂(lè)段的 39-40 小節(jié)，采用了半音音階連續(xù)上下行的手法。在演奏這段半音音階時(shí)，應(yīng)當(dāng)在音階上行時(shí)漸強(qiáng)，音階下行時(shí)漸弱，來(lái)營(yíng)造一種大風(fēng)夾雜著雪花，在雪山上呼嘯，長(zhǎng)征將士們冒雪前行的感覺(jué)，也用來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張氛圍。(見(jiàn)譜例 1)

　　音型模進(jìn)，就是同樣的音型，在不同的音高中，以上行或者下行的形式連續(xù)地重復(fù)，劉文金先生多次在本曲中應(yīng)用這一創(chuàng)作手法，用來(lái)體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)愈加激烈的氣氛和長(zhǎng)征將士們的英勇無(wú)畏。

　　本曲中用到的模進(jìn)有兩種，分別是二度模進(jìn)和八度模進(jìn)。二度模進(jìn)大多數(shù)都在樂(lè)曲的“征途”部分，在演奏時(shí)，應(yīng)當(dāng)在上行模進(jìn)時(shí)漸強(qiáng)，在下行模進(jìn)時(shí)漸弱，以此來(lái)表現(xiàn)長(zhǎng)征旅途的跌宕。八度模進(jìn)，出現(xiàn)在“雪山”部分的 66 小節(jié)，在演奏八度模進(jìn)時(shí)，演奏者的演奏力度需要很強(qiáng)，弓段拉長(zhǎng)，體現(xiàn)長(zhǎng)征時(shí)艱苦的環(huán)境，以及紅軍戰(zhàn)士們的大義凜然和威武不屈。(見(jiàn)譜例 2)

　　四、獨(dú)特的節(jié)奏型

　　節(jié)奏，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是指音的長(zhǎng)短關(guān)系以及音的各種組合。在整個(gè)樂(lè)曲或者音樂(lè)片段中反復(fù)出現(xiàn)，具有一定特點(diǎn)的節(jié)奏，就是節(jié)奏型，不同的節(jié)奏型表達(dá)了不同的音樂(lè)情感。

　　(一)節(jié)奏特點(diǎn)

　　《雪山魂塑》中所涉及的節(jié)奏型都比較常見(jiàn)，但是在節(jié)奏型的組合使用上有著鮮明的特色。首先，《雪山魂塑》第一段的開(kāi)頭是弱起節(jié)奏，這在一般的樂(lè)曲中是不常見(jiàn)的，從不穩(wěn)定的弱拍，轉(zhuǎn)到明確的強(qiáng)拍，這種行進(jìn)方式是積極的、堅(jiān)定的。其次，在本曲中，作曲家多次重復(fù)使用同樣的節(jié)奏型，這種方法使音樂(lè)的能量得到了積累，使聽(tīng)眾的緊張感隨著相同節(jié)奏型的多次重復(fù)逐漸增強(qiáng)，也能夠進(jìn)一步體現(xiàn)長(zhǎng)征將士們克服艱險(xiǎn)和困難的決心。

　　(二)連續(xù)三連音的運(yùn)用

　　三連音，就是用 3 個(gè)音符將 1 拍三等分，每個(gè)音符的時(shí)值相同，其中第一個(gè)音符為重音，另外兩個(gè)音符依次減弱。一般來(lái)說(shuō)，三連音的弓法有“拉推拉”和“推拉推”兩種，但是有些時(shí)候，為了適應(yīng)某些音樂(lè)情緒或者場(chǎng)景的需要，這三個(gè)音符也可能會(huì)用連續(xù)的拉弓演奏。本曲“雪山”樂(lè)段的 65 小節(jié)就用到了這種連續(xù)拉弓的三連音。

　　這一段描述了紅軍戰(zhàn)士們步履維艱，頂風(fēng)冒雪攀登雪山的場(chǎng)景。為了體現(xiàn)環(huán)境的惡劣和行進(jìn)的艱難，在演奏每一個(gè)音符時(shí)，演奏者都要將弓毛與琴弦緊緊貼合，弓毛不能打滑，同時(shí)還要弓速快，弓壓大，這樣才能展現(xiàn)出本段所需要的攀爬感和不順暢感。

　　本曲的“朝霞”樂(lè)段用到了大量連續(xù)的三連音，在這一樂(lè)段中，三連音的主要作用是對(duì)情緒和內(nèi)容進(jìn)行變化與承接。在一段優(yōu)美抒情的旋律之后，三連音這種具有強(qiáng)烈律動(dòng)感的節(jié)奏型突然出現(xiàn)，就像希望之火，點(diǎn)燃了死寂的草原，把樂(lè)曲推向了高潮。這一段描寫(xiě)的是紅軍戰(zhàn)士們看到終點(diǎn)就在前方，內(nèi)心燃起希望的火苗，最后終于在根據(jù)地勝利會(huì)師，同時(shí)也象征著祖國(guó)就像東升的旭日一樣，朝氣蓬勃，生生不息。

　　五、民歌素材的融入

　　劉文金先生在《雪山魂塑》中兩次巧妙地運(yùn)用了中國(guó)的民歌，使樂(lè)曲的民族風(fēng)格更加鮮明，民族韻味更加濃厚。民歌元素主要運(yùn)用在抒情的段落，耳熟能詳?shù)男墒苟温湔w更具歌唱性。

　　本曲的“戰(zhàn)友”段落，在兩小節(jié)緩慢的撥弦后，逐漸引出了舒緩又熟悉的鋼琴旋律，作曲家使用了電視劇《長(zhǎng)征》的片尾曲——江西民歌《十送紅軍》作為主旋律，與二胡的復(fù)調(diào)交織在一起，兩件樂(lè)器就像“二重唱”一樣，一唱一和，來(lái)營(yíng)造一種細(xì)膩又朦朧的意境。《十送紅軍》的歌詞片段如下：

　　“十送(里格)紅軍，(介支個(gè))望月亭望月(里格)亭上，(介支個(gè))搭高臺(tái)臺(tái)高(里格)十丈，白玉柱雕龍(里格)畫(huà)鳳，放呀放光彩朝也盼來(lái)晚也想，紅軍啊這臺(tái)(里格)名叫 ( 介支個(gè) ) 望紅臺(tái)”①

　　這個(gè)部分還有一個(gè)副標(biāo)題——“夢(mèng)中的情思”，刻畫(huà)了紅軍戰(zhàn)士們細(xì)膩的內(nèi)心世界，講述了紅軍戰(zhàn)士們?cè)谏钜馆氜D(zhuǎn)反側(cè)時(shí)，對(duì)故鄉(xiāng)親人深深的思念，也是傷病員彌留之際朦朧的回憶和對(duì)戰(zhàn)友深情的囑托。這一樂(lè)段平靜舒緩，與前面狂風(fēng)暴雪的場(chǎng)景和緊張的情緒形成鮮明的對(duì)比，因此，在演奏時(shí)，需要演奏者對(duì)力度和揉弦的控制細(xì)致入微，這樣才能奏出柔美的音色，符合場(chǎng)景和情緒的需要。

　　紅軍戰(zhàn)士們?cè)跉v盡坎坷之后，最終成功會(huì)師，完成了這二萬(wàn)五千里的長(zhǎng)征。在樂(lè)曲的終章——“朝霞”段落中，作者采用了陜北民歌的元素。

　　該樂(lè)段的開(kāi)頭便運(yùn)用了陜北民歌“信天游”中特有的“雙四度”，四度的連續(xù)進(jìn)行使旋律的色彩無(wú)比明亮，加上標(biāo)題的提示，讓人不自覺(jué)聯(lián)想到劃破黑夜的第一縷霞光。之后三連音連續(xù)上行，速度逐漸加快，力度逐漸增強(qiáng)，將整首樂(lè)曲推向高潮。然后鋼琴突然奏出陜北民歌《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》的曲調(diào)，二胡旋律以變奏的形式融入其中，音樂(lè)逐漸變得寬廣和震撼，仿佛聲勢(shì)浩大的長(zhǎng)征隊(duì)伍就在眼前，勝利的會(huì)師就在眼前。最后，二胡篤定地奏出《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》的旋律，這段旋律的歌詞為“咱們中央啊紅軍到陜北”②，預(yù)示著革命終將勝利。這一段音樂(lè)的音響效果輝煌華麗，要求每個(gè)音符的演奏都極具張力，音色要扎實(shí)飽滿，力度變化要對(duì)比強(qiáng)烈，只有這樣，才能表達(dá)出音樂(lè)蘊(yùn)含的強(qiáng)烈情緒，才能迸發(fā)出音樂(lè)的無(wú)窮力量，蕩氣回腸。

　　六、結(jié)論

　　筆者在演奏和研究這首樂(lè)曲時(shí)，不僅了解到了作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特點(diǎn)以及演奏技法，還深刻領(lǐng)會(huì)了這首作品的藝術(shù)內(nèi)涵，感悟到了深沉的愛(ài)國(guó)主義思想和堅(jiān)韌不屈、勇往直前的“長(zhǎng)征精神”，體會(huì)到了這首音樂(lè)作品中蘊(yùn)含著巨大的音樂(lè)張力和無(wú)窮的音樂(lè)力量。《雪山魂塑》呈現(xiàn)給世人的，更多的是精神的力量和靈魂的震撼。