影響角色動(dòng)態(tài)造型的外在因素

1.地域因素

1)歐美角色造型:歐美國(guó)家算是動(dòng)畫的發(fā)源地，這其中，美國(guó)在動(dòng)畫方面的成就尤為高，就如沃爾特?迪斯尼說的：“一切都是從一只老鼠開始的！”。以迪斯尼為代表的歐美卡通片也自成了一個(gè)體系，主角多以動(dòng)物和物品為主，它的人物造型設(shè)計(jì)規(guī)范，與生活中的原形差別不大，大多不變形，比較寫實(shí)，立體感強(qiáng)，強(qiáng)調(diào)力量和速度，鏡頭運(yùn)用豐富多變，畫面富有氣勢(shì)和動(dòng)感，動(dòng)作幅度相對(duì)較大，轉(zhuǎn)折變化多。運(yùn)動(dòng)中，角色的動(dòng)態(tài)造型夸張但不失真，歐美國(guó)家在動(dòng)作的繪制中特別注重曲線運(yùn)動(dòng)的運(yùn)用，因此動(dòng)作整體比較流暢。

2)日本角色造型:日本藝術(shù)家們?cè)谠嬙O(shè)計(jì)時(shí)，所繪制的關(guān)鍵動(dòng)態(tài)數(shù)量較少，流線，定格等技巧的使用較多，通過對(duì)白使觀眾明白劇情。角色造型完全遵循黃金比例繪制。在表達(dá)角色情緒變化時(shí)，就主要依靠眼神的傳遞以及面部表情的細(xì)微變化來實(shí)現(xiàn)的，它的特點(diǎn)是能最為直接準(zhǔn)確地表達(dá)人物心理的變化。在這方面成就最高的就是宮崎駿的系列作品，如《龍貓》等等，角色的動(dòng)作不多，但每個(gè)動(dòng)作都是為表現(xiàn)劇情服務(wù)的，其所傳遞出來的信息準(zhǔn)確，清晰，因此更能打動(dòng)觀眾。

3)中國(guó)角色造型:在上個(gè)世紀(jì)，中國(guó)動(dòng)畫的造型也有著自己鮮明的風(fēng)格，形象多來源于連環(huán)畫，無論從造型設(shè)計(jì)和動(dòng)作設(shè)計(jì)乃至色彩傾向方面都與國(guó)外有很大的差異，具有鮮明的民族特色，辨識(shí)度極高，特別是人物的眼睛，大多是杏核眼，丹鳳眼，裝飾味比較重。角色的動(dòng)態(tài)造型裝飾性也較強(qiáng)，動(dòng)作柔軟輕盈，但表現(xiàn)力較弱，動(dòng)作簡(jiǎn)單，表達(dá)拘謹(jǐn)，變化少。

2.影片風(fēng)格因素

1)漫畫風(fēng)格類型:我們?cè)趧?dòng)畫片或者漫畫圖書中，都最為頻繁的遇見漫畫風(fēng)格類型的動(dòng)畫造型，這類型的角色，重點(diǎn)在于其夸張性，無論是造型的比例，形態(tài)或是表情處理地都十分夸張，具有高度概括性。如現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上極為流行的Ｑ版造型。針對(duì)這種風(fēng)格，原畫設(shè)計(jì)師在繪制角色動(dòng)態(tài)造型時(shí)，可以適當(dāng)簡(jiǎn)化造型的具體形體結(jié)構(gòu)，轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的效果，較多的利用流線，虛影等技巧。

2)寫實(shí)風(fēng)格類型:寫實(shí)風(fēng)格類的造型的形象，身體比例等基本都能在現(xiàn)實(shí)生活中找到參照，造型追求真實(shí)和自然。在繪制這種風(fēng)格的動(dòng)作時(shí)，必須仔細(xì)觀察實(shí)物的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，動(dòng)作的幅度較小，但非常講究細(xì)節(jié)的變化，如運(yùn)動(dòng)過程中，衣服褶皺的變化，頭發(fā)流線的變化等等。

3.角色的性格因素

角色都有性格的差異，呆若木雞或者聰明可愛，每個(gè)角色都有適合自己性格的一套動(dòng)作，如當(dāng)角色情緒憤怒時(shí)，除了面部表情外，在肢體動(dòng)作上有時(shí)會(huì)表現(xiàn)為顫動(dòng)，手部握拳等等。

4.故事情節(jié)的發(fā)展因素

動(dòng)畫片中角色的動(dòng)作推動(dòng)故事的發(fā)展，而故事的情節(jié)又決定了角色的動(dòng)態(tài)造型。不同的故事情節(jié)，就會(huì)出現(xiàn)不同的人物角色、人物性格，和不同的表演方式。故事情節(jié)的發(fā)展是動(dòng)畫片成立的唯一的主線，以這個(gè)主旨出發(fā)，來進(jìn)行人物表演，揣測(cè)人物的內(nèi)心。設(shè)計(jì)師能夠有效地根據(jù)整部影片的發(fā)展，給角色設(shè)計(jì)出的符合要求的動(dòng)作，時(shí)刻的注意動(dòng)作與故事情節(jié)上的統(tǒng)一，無論任何一種我們選擇的講述故事的形式，無論這些動(dòng)畫角色是什么樣子，必須要讓人覺得可信。

角色動(dòng)態(tài)造型的創(chuàng)造內(nèi)因

二維動(dòng)畫是一種平面藝術(shù)，因此，角度不同，角色受透視的影響，身材比例會(huì)和實(shí)際有所偏差，但角色自身的身體結(jié)構(gòu)特征卻是始終不變的，在設(shè)計(jì)角色動(dòng)態(tài)造型時(shí)，必須抓住其主要特征，抓住身體各部分比例關(guān)系，以保證其準(zhǔn)確性。

1.了解人體結(jié)構(gòu)

1)掌握頭部造型:頭部包括著人的五官，五官相配合能夠創(chuàng)造千變?nèi)f化的表情，是角色動(dòng)態(tài)造型設(shè)計(jì)的一個(gè)重點(diǎn)。我們首先把頭頂看成一個(gè)圓，頭發(fā)是包裹在球體上的一個(gè)整體，第二步即是確定中線，由頭頂經(jīng)由鼻尖到下巴的連接線這條線能夠很好的劃分五官在臉部的位置。

2)人體比例結(jié)構(gòu):要想準(zhǔn)確的繪制生動(dòng)的人物動(dòng)態(tài)造型，必須結(jié)合人體解剖學(xué)的相關(guān)知識(shí)，構(gòu)成人體的三個(gè)部分主要是骨骼、關(guān)節(jié)和肌肉。關(guān)節(jié)是產(chǎn)生各種動(dòng)作的內(nèi)因。骨骼是通過關(guān)節(jié)而連接成一個(gè)穩(wěn)固的骨架的，這種連接有不可動(dòng)與可動(dòng)之分。身體各部分活動(dòng)的幅度受到關(guān)節(jié)的束縛而有大小之分。在設(shè)計(jì)動(dòng)作時(shí)，不能超過可行范圍，否則會(huì)造成身體的扭曲變形。

2.人體與透視

人體的重心會(huì)隨著身體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的變化而變化，比如人在走路時(shí)，重心在雙腳中交替，當(dāng)重心落在左腳上時(shí)，肩膀的連線向左下方傾斜，胯部向左上方傾斜如圖２。在畫正面走時(shí)，四肢前后的擺動(dòng)，產(chǎn)生的透視關(guān)系，需要靠調(diào)整四肢的大小來實(shí)現(xiàn)，當(dāng)手腳遠(yuǎn)離鏡頭時(shí)，繪制的要比實(shí)際的短小些，當(dāng)手腳貼近鏡頭時(shí)，繪制的要比實(shí)際的長(zhǎng)些。

3.運(yùn)動(dòng)中角色的重心

重力與支持力是一對(duì)相互作用力，當(dāng)角色直立于地面時(shí)，雙腳與地面接觸的全部范圍面就為支撐面。角色重心的變化通常有三種：第一種，重心在支撐面上，如前面說到，站立于地面的角色；第二種，重心沒有落在支撐面內(nèi)，但落在支撐面所在平面內(nèi)，比如快速奔跑中的人的重心；第三種，重心不在支撐面及其所在平面。比如正在做跳躍騰空動(dòng)作的角色，依靠身體各部分相互的配合變化，以保持平衡。

4.動(dòng)態(tài)線的運(yùn)用

原畫在設(shè)計(jì)角色動(dòng)態(tài)造型時(shí)，經(jīng)常要分析角色在做這個(gè)動(dòng)作時(shí)，身體的軌跡線等等，這里所說的身體軌跡線即是動(dòng)態(tài)線。性別、年齡、外貌形體不同的人，做相同動(dòng)作時(shí)，其動(dòng)態(tài)線也不盡相同。設(shè)計(jì)動(dòng)作要考慮動(dòng)作的整體性，不能影響前后的連貫性，動(dòng)作的夸張，從確定動(dòng)態(tài)線開始，保證動(dòng)作的準(zhǔn)確性。另外，主要的動(dòng)態(tài)線只有一條，其他的是動(dòng)態(tài)輔助線。

5.運(yùn)動(dòng)元素

原畫設(shè)的動(dòng)態(tài)造型也不同于插畫，角色是“活”在畫面里的，因此，所設(shè)計(jì)的每張?jiān)?，只是一個(gè)完整動(dòng)作中的其中一張，每張?jiān)嫷脑O(shè)計(jì)都必須結(jié)合動(dòng)作本身，結(jié)合動(dòng)作的特點(diǎn)，在符合運(yùn)動(dòng)規(guī)律的基礎(chǔ)上，夸張力的作用對(duì)角色造型產(chǎn)生的變化。

1)彈性運(yùn)動(dòng):我們把由于彈力而導(dǎo)致物體發(fā)生形變運(yùn)動(dòng)的過程稱為彈性運(yùn)動(dòng)。彈性運(yùn)動(dòng)必然會(huì)造成物體形態(tài)上的變化。我們通過對(duì)圖４的分析，來理解造型設(shè)計(jì)，從下圖我們看到球下落觸碰到地面后，反彈至空中，升至最高點(diǎn)后，再次下落，如此循環(huán)數(shù)次后，最終落地，其最高點(diǎn)的高度變化是逐次遞減的。原畫師在繪制造型時(shí)，有意識(shí)的將即將著陸的球拉長(zhǎng)，將著陸張的球適當(dāng)壓扁。拉長(zhǎng)與壓扁的程度根據(jù)力的大小而定。