據(jù)統(tǒng)計(jì)，《水滸傳》中有名有姓的人物約有八百多個(gè)，社會(huì)各個(gè)階級(jí)與階層的人物幾乎囊括殆盡，其中許多人物描寫得栩栩如生，給人留下了十分深刻的印象。

《水滸傳》的人物刻畫之所以會(huì)取得輝煌的成功，主要原因就在于它突破了《三國(guó)演義》那種類型化的塑造人物的方法。盡管還沒(méi)有達(dá)到像《紅樓夢(mèng)》那樣典型化的高度，但卻無(wú)疑為典型化方法開(kāi)辟了蹊徑，提供了有益的經(jīng)驗(yàn)。

在《水滸傳》中，我們看到像林沖、李逵、魯智深、武松、阮氏三雄等等人物，所以會(huì)扯旗造反，走上梁山，就是因?yàn)楸彼文┠昴菢拥纳鐣?huì)環(huán)境逼得他們走投無(wú)路，才不得不如此的。他們的性格發(fā)展，很符合他們的身份遭遇，使人感到真實(shí)。就拿林沖、魯智深、楊志來(lái)說(shuō)，雖同是武藝高強(qiáng)的軍官，但卻是由于出身經(jīng)歷不同，生活遭遇不同，走上梁山的道路也就不同，性格表現(xiàn)也各自有差異。

林沖是八十萬(wàn)禁軍教頭，生活的優(yōu)越感、官場(chǎng)的得意和美滿的家庭，使他很自然地形成了安于現(xiàn)狀、怯于反抗的性格，這就構(gòu)成了他性格中對(duì)惡勢(shì)力忍的一面。同時(shí)，禁軍教頭的經(jīng)歷，又使他廣結(jié)豪杰之士，這又形成了他耿直、正義與不甘居人下的品格。這便又在忍的后面，蘊(yùn)藏著反抗的因素，潛伏著復(fù)仇的怒火。當(dāng)妻子被高衙內(nèi)侮辱，他狠狠地舉起拳頭，拳頭又軟軟地收了回來(lái)，這個(gè)典型的細(xì)節(jié)，將他性格中兩個(gè)方面都凝聚了。以后的忍，是在典型的環(huán)境中的進(jìn)一步延伸。待到“風(fēng)雪山神廟”之后，林沖簡(jiǎn)直成了另一個(gè)人，而這又與安分守己的林沖是統(tǒng)一的，是事事隱忍的必然發(fā)展。總而言之，是環(huán)境逼他作官不成而求生，求生不成才定下了造反的決心。

楊志，因?yàn)槭?ldquo;三代將門之后，五侯楊令公之孫”，這樣的出身，就決定了他對(duì)仕途很感興趣，打定了“一槍一刀，博得個(gè)封妻蔭子，也為祖宗爭(zhēng)口氣”的主意。他的生活道路上有兩個(gè)轉(zhuǎn)折，一是失陷了花石崗，二是失陷了生辰綱。這兩次“公職失錯(cuò)”堵死了他“封妻蔭子”的道路，功不成，名不就，只有到了這生死關(guān)頭，他才肯上山落草。這樣來(lái)寫人物，使讀者感受到了書中人物性格發(fā)展變化與環(huán)境的關(guān)系，有如水到渠成，真實(shí)自然。

《水滸傳》還善于在對(duì)比中寫人，從而使人物的性格鮮明生動(dòng)。梁山泊那些英雄好漢們，不用說(shuō)個(gè)個(gè)都是對(duì)封建統(tǒng)治階級(jí)和貪官污吏無(wú)比仇恨，對(duì)廣大被壓迫階級(jí)和下層人民群眾無(wú)比關(guān)懷，深切同情的。但他們卻有自己的一部血淚史，各有自己的鮮明個(gè)性，即使是一些性格相近的人物，也各有自己不同于別人的特色，毫不混同。所以能夠如此，原因就在于作者對(duì)當(dāng)時(shí)的時(shí)代生活非常熟悉，并能從當(dāng)時(shí)復(fù)雜的社會(huì)生活實(shí)際出發(fā)，概括提煉出人物性格中最本質(zhì)的東西，在人物與人物的對(duì)比描寫中，顯出人物性格的差異與區(qū)別，有時(shí)候作者將性格截然不同的人物放在一起加以對(duì)比，使相反的性格顯出更大的反差。

如在武松斗殺西門慶的事件中，何九叔與鄆哥就形成了對(duì)比。鄆哥乳臭未干，血?dú)夥絼?，心直口快，碰?jiàn)不平就亂喊亂叫，向武松直接道出了西門慶與潘金蓮的奸情。何九叔有了一把年紀(jì)，雖然對(duì)奸夫殺親夫的罪惡了如指掌，卻看在眼里，藏在心里，暗收了把武大的骨殖，表現(xiàn)上卻裝作不知不曉。等到武松邀他們來(lái)取證時(shí)，才把武大的骨殖拿了出來(lái)，成了奸夫淫婦殺人的鐵證。兩個(gè)人都是有正義感的，但一個(gè)有正義卻無(wú)心計(jì)，敢于斗爭(zhēng)卻不善于斗爭(zhēng)；另一個(gè)將正義與心計(jì)結(jié)合起來(lái)，既敢于斗爭(zhēng)又善于斗爭(zhēng)。至于將性格相近的人物加以對(duì)比的例子就更多了。例如李逵與魯智深，同樣粗中有細(xì)的，但粗得不同，細(xì)得也不同。李逵粗得頗有點(diǎn)野，一身魯莽莊稼漢和無(wú)業(yè)游民的習(xí)氣動(dòng)不動(dòng)就發(fā)火，遇事不分青紅皂白，總是一說(shuō)二罵三打。結(jié)果不是吃虧就是后悔，而魯智深則不同了，他是粗中有豪氣，完全是一副低級(jí)軍官的形象。

當(dāng)然，作為文學(xué)作品，《水滸傳》的許多人物還不夠充分典型，有些人物還有道德化的痕跡，好人就絕對(duì)地好，壞人就絕對(duì)地壞；有些人物的形象還顯得扁平、單一，生活不夠強(qiáng)；有些人物賴以存在的環(huán)境描寫還不夠充分典型等等。但是，毫無(wú)疑問(wèn)《水滸傳》的人物刻畫，的確對(duì)類型化描寫是一個(gè)很強(qiáng)大的沖擊，為典型描寫提供了有益的借鑒，這在中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作中是難能可貴的。

本文作者：朱海泉 單位：東北師范大學(xué)漢語(yǔ)言文學(xué)系