１黑白木刻的繪畫語言

節(jié)奏，在黑白木刻版畫的體現(xiàn)尤為明顯，一幅優(yōu)秀的版畫藝術(shù)作品不單有造型的靈動性，黑、白、灰與點(diǎn)、線、面的節(jié)奏掌握也很關(guān)鍵。在《激進(jìn)的美學(xué)鋒芒》一書，作者將“繪畫與音樂”作為一個(gè)章節(jié)，描寫音樂和視覺藝術(shù)在各自的理論中常有一致的地方。這種繪畫語言的節(jié)奏是創(chuàng)作者必須掌握的。黑白木刻區(qū)別于其他繪畫一個(gè)重要的因素，它沒有顏色意義上的灰色，我們所強(qiáng)調(diào)的灰也只是黑白刻痕下的大面積黑色與大面積白色的過度。正是因?yàn)檫@種黑、白過度，才造就了特殊的繪畫節(jié)奏。例如甘庭儉教授的作品《金色秋日》，灰色表現(xiàn)了豐收的果實(shí)，主人公盤坐在地上，黑色的服裝向上過度的灰色的少數(shù)民族服飾紋樣，秋日陽光下臉龐和肩膀的白色對比背景中黑色的豐滿的收成。這種灰色到黑色到白色再到黑色的過度正體現(xiàn)了黑白木刻的黑、白、灰的節(jié)奏，讓人在關(guān)注靜態(tài)的安逸的秋日，同時(shí)也感受到了靈動的金色豐收的景象。無論技法怎樣變換虛實(shí)怎樣結(jié)合都是為了我們能夠創(chuàng)作出一張完整的優(yōu)秀的能夠讓人感同身受的藝術(shù)作品而努力。

２平面設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)語言

任何一門藝術(shù)都有自己的獨(dú)特的風(fēng)格和表現(xiàn)。平面設(shè)計(jì)有自己設(shè)計(jì)語言，在兩者的設(shè)計(jì)語言中也有相同的一些因素，比如說平面設(shè)計(jì)語言中的圖形和材質(zhì)這幾方面都能尋到版畫語言的影子。在平面設(shè)計(jì)語言中，一副作品是否具有較高設(shè)計(jì)水平所參考的是視覺沖擊力。而表現(xiàn)這樣的視覺沖擊正是強(qiáng)有力的對比，內(nèi)容中主次的對比、色調(diào)的對比和風(fēng)格的特殊性。圖形，在平面設(shè)計(jì)作品中一個(gè)優(yōu)秀的作品不需要配以文字說明，通過圖形就能表達(dá)它要傳達(dá)的含義，可以用現(xiàn)代藝術(shù)的一些表現(xiàn)手法和我們想表達(dá)的內(nèi)容結(jié)合起來，將意念和想象得以發(fā)揮，成功地運(yùn)用圖形視覺語言，可以更好地表現(xiàn)出平面設(shè)計(jì)作品的震撼力和感染力。我們無論是在進(jìn)行平面設(shè)計(jì)創(chuàng)作還是版畫創(chuàng)作時(shí)，設(shè)計(jì)的對象中都會由內(nèi)容形式、創(chuàng)作材質(zhì)組合而成，只不過組合的方式不同，正是有這些元素的不同組合，才此演繹出了很多經(jīng)典作品。平面構(gòu)成是指在二維的平面范圍內(nèi)，按照一定的秩序和規(guī)律將既有的形態(tài)要素進(jìn)行分解、組合，從而構(gòu)成新形態(tài)的組合形式。平面設(shè)計(jì)中的畫面構(gòu)成，經(jīng)常采用點(diǎn)、線、面元素，主要注重的是其形的組織、組合規(guī)律、組合方式。最終給人們呈現(xiàn)一個(gè)有美感的有視覺效果的畫面。在當(dāng)今藝術(shù)作品中，構(gòu)圖是藝術(shù)家對一些客觀事物的重新組合與排列，把一些具體的形態(tài)用點(diǎn)、線、面構(gòu)成抽象的形態(tài)等，由此看來，平面設(shè)計(jì)的畫面構(gòu)成語言和一些藝術(shù)作品的語言是有聯(lián)系的。

３平面構(gòu)成與黑白木刻版畫形式與思維的契合

通過以上對黑白木刻版畫的繪畫語言以及平面設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)語言的詳細(xì)闡述和分析，我們會發(fā)現(xiàn)，黑白木刻的版畫無論是在視覺語言上還是在表現(xiàn)形式上都表現(xiàn)出了與平面設(shè)計(jì)的驚人相似。兩者均屬于在二維空間內(nèi)表現(xiàn)作者意圖和感情的視覺藝術(shù)，它們有著相似的表現(xiàn)形式和視覺元素，這就使二者之間表現(xiàn)出一種獨(dú)立于內(nèi)容之外的“同構(gòu)”現(xiàn)象。所以二者在單獨(dú)發(fā)展的過程中又伴隨著融會貫通。下面，我將分別從視覺形態(tài)要素的相似性和構(gòu)圖與構(gòu)成的內(nèi)在聯(lián)系，兩方面進(jìn)行闡述，二者所共同追求的畫面形式感。

３．１視覺形態(tài)要素的相似

就前面提到的平面設(shè)計(jì)中的圖形要素而言。包括寫實(shí)與抽象兩大類。圖形在設(shè)計(jì)中是基礎(chǔ)，是傳達(dá)信息的載體。圖形包含表面的形態(tài)特征，以及隱藏在背后的理想和意義。寫實(shí)圖形，在視覺傳達(dá)上，清楚明了并易接受。而抽象圖形，則較寫實(shí)圖形所表達(dá)的內(nèi)涵稍隱晦一些。更容易讓讀者去挖掘它背后的意義。這種間接的表達(dá)方式有著獨(dú)特的語言魅力。而現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，大多寫實(shí)與抽象的圖形相結(jié)合，同時(shí)增強(qiáng)了視覺效果。黑白木刻中，圖形，文字，同樣是構(gòu)成版畫畫面的重要三元素。在黑白木刻的畫面中同樣有寫實(shí)與抽象二種表現(xiàn)方式。黑白木刻版畫中，通過對黑白之間的過度與增強(qiáng)畫面的形式感的豐富而出現(xiàn)了灰色調(diào)的過度。在黑白木刻版畫中，黑色、白色是兩個(gè)極端，真實(shí)并極具概括性。較色彩更具震撼力和表現(xiàn)力。

３．２構(gòu)圖與構(gòu)成的相似性

在平面設(shè)計(jì)和黑白木刻版畫中有著同樣的構(gòu)圖與構(gòu)成法則。我主要選取二種進(jìn)行闡述。首先是構(gòu)圖中的“張力”。無論在設(shè)計(jì)還是版畫中，它代表整個(gè)畫面所傳達(dá)的焦點(diǎn)信息。焦點(diǎn)對象越突出，畫面?zhèn)鬟_(dá)的內(nèi)涵越明了，越有沖擊力。其次是構(gòu)圖和構(gòu)成中的“空間”要素。空間的組織尤為重要。畫面有虛實(shí)空間之分，整個(gè)畫面的視覺要素是通過虛實(shí)空間的組合和轉(zhuǎn)換而形成語言表達(dá)的。在版畫中，留白既是“虛空間”，但本身它也是版畫語言要素。黑白空間互相輪回交錯(cuò)，才構(gòu)成整個(gè)畫面的藝術(shù)語言。通過以上對平面設(shè)計(jì)和黑白木刻版畫的共通性分析。我們能夠看出，二者是息息相關(guān)，你中有我，我中有你的。這在我們今后對二者的創(chuàng)造和延伸具有很大的意義。

本文作者：王羽惠、姜紫微、趙小博 單位：西南民族大學(xué)