1回紋的追本溯源
現(xiàn)代設計提倡“形式服從功能”，注重設計的合功能性與合目的性，這正是老子折射出的美學觀。回紋在古代裝飾運用上非常頻繁，特別是在傳統(tǒng)裝飾藝術中展現(xiàn)出了獨特魅力。如楚漢文化時期的壁畫、青銅器，在原始回紋紋樣的基礎上，不斷發(fā)展衍生出單獨紋樣、角隅紋樣和連續(xù)紋樣等獨具特色的楚漢符號。這些符號抽象生動的表現(xiàn)了獸面紋、鳳鳥紋、龍紋、云紋、花瓣紋、菱形紋、蟠螭紋龍、變形鳳紋等。這些紋樣在以后的幾千年中，成為中國傳統(tǒng)文化的瑰寶。
2回紋樣式的傳承創(chuàng)新
原始回紋紋樣在經歷了幾千年的發(fā)展演變后，在應用中從形式和內容上得到不斷升華。從構成學角度劃分，大概可以分為以下幾種幾何連續(xù)圖案形式：散點排列、錯位排列、折線區(qū)劃、波線區(qū)劃、格子意匠等多種構成形式。這些紋案的產生的特點在于，形式簡潔，易于記憶和識別，因此被廣泛應用于現(xiàn)代繪畫、設計之中。由此可以看出，人們的審美取向是不斷變化的，打破了傳統(tǒng)的回紋形式，突破了高度對稱和連續(xù)的樣式，去追求韻律和節(jié)奏之美。但是變化中又存在著統(tǒng)一，其基本的圖形構成原理是相同的，都是建立在回紋的二方連續(xù)、四方連續(xù)等的基礎之上。
總的來說有以下幾種規(guī)律：
（1）以縱向維度進行分布；
（2）以橫向維度進行分布；
（3）以對角線維度進行分布；
（4）以某種曲線維度進行分布。
總之，最終的效果是達到一種視覺上的沖擊力和美感，形成穩(wěn)中求變、變種求奇，形成藝術上的和諧對比。
3回紋元素融入現(xiàn)代設計
在經濟快速發(fā)展的今天，人們不斷倡導高品質的生活，對產品的需求已經超越了對基本使用功能的滿足，追求“人有我優(yōu)”的個性化，這也是推動產品不斷更新?lián)Q代的動力之一。回紋有著“富貴不斷頭，子孫萬代，連綿不斷”這一吉祥寓意，不僅符合中國人的情感需求，而且能彰顯民族特色，因此，在產品設計中深受廣大設計師和消費者推崇。如今，在許多仿古家具產品造型設計中融入了回紋元素，見圖4。回紋樣式融入家具產品既滿足了現(xiàn)代設計提倡的簡潔、樸素之美，又有機融合了傳統(tǒng)設計的裝飾韻味。實現(xiàn)了吉祥寓意和時代精神完美的結合，使家具設計更具文化品位和民族特性。此外，回紋在眾多設計類型中也被廣泛植入。在手機產品設計中，諾基亞曾經推出“絕色傾城”系列手機。這一系列手機的設計亮點就是將手機正面的屏幕周圍、鍵盤區(qū)域和背面的圖案采用了回紋裝飾，形成了強烈的視覺沖擊力，贏得了消費者的認可。在裝飾產品設計中，家喻戶曉的“中國結”，正是傳統(tǒng)回紋的化身。“中國結”從石器時代古人的縫衣打結，歷經千年演變成今日的裝飾品。在這一漫長的過程中，人們培養(yǎng)起情有獨鐘的審美觀和強烈的民族情結，以致成為當今中國的象征符號之一，真可謂是中華民族悠久的歷史的見證。
在CI設計中，“中國聯(lián)通”正是以回紋為設計原點，在“中國結”的形式上創(chuàng)新而來的。無獨有偶，中國郵政電信總局，中國移動總公司的企業(yè)形象也用了吉祥紋樣——“回紋”。可見，回紋這一吉祥紋樣在現(xiàn)代企業(yè)，特別是高科技領域里，也有其獨特的、豐富的象征意義。在服裝產品設計領域，從每年的新裝發(fā)布會中我們可以發(fā)現(xiàn)有些就采用了回紋的設計。有應用在面料中作為底層的紋理，還有直接把回紋的連續(xù)設計運用在服飾領口、低擺、袖口中，甚至還把回紋的造型體現(xiàn)在手包和鞋跟的設計中，展現(xiàn)了優(yōu)雅、大氣的民族風情。在首飾產品設計中，無論是考古挖掘發(fā)現(xiàn)的古代首飾，還是現(xiàn)代流行的多種飾品中，都離不開回紋的應用。從某種程度上說，這一傳統(tǒng)韻味正引領人們的審美觀。在家居產品設計中，尤其以古典設計風格較為突出，在床、抱枕、壁柜、樓梯扶手等設計中，把傳統(tǒng)回紋圖案和現(xiàn)代流行材質相結合，形成了古韻和時尚的完美融合。縱觀當今許多的經典設計，都離不開對傳統(tǒng)元素的挖掘與應用。同時，回紋也在不斷的應用中得到持續(xù)的傳承與創(chuàng)新。
4回紋在產品設計中的意象表達
目前，雖然在許多設計中會出現(xiàn)一些回紋的意象性元素，但很少有將其上升到產品設計意象表達理論研究的層面。鑒于此，筆者分解一次設計實踐的過程，來闡述回紋在設計中的表達方法。設計構思：從中國傳統(tǒng)符號中解構，獲得“通用模塊”的元素，然后針對這些元素進行重構，從而在產品設計中滿足個性化消費需求。經過研究，發(fā)現(xiàn)我國內蒙傳統(tǒng)回紋圖案，二方連續(xù)紋樣的結構特征符合模塊化設計要求。設計流程：（1）解構內蒙傳統(tǒng)圖案，獲得“通用模塊”；（2）根據通用模塊的造型特點，加以重構，獲得易于包裝運輸的“基礎模塊”；（3）在“通用模塊”的基礎之上進行設計整合，獲得滿足不同設計定位的獨立產品。最終的產品能夠根據消費者的不同需求，進行自由組合配置，滿足個性化消費需求，這也是當今設計的發(fā)展趨勢。
通過上述設計案例可以看出，由“通用模塊”組合配置的產品，雖然每個產品均具有獨立的屬性，但他們有著相同的文化元素，從而使這一系列產品既有傳統(tǒng)造型的神韻，又有現(xiàn)代設計簡約的風格特征。總而言之，在產品設計中運用回紋元素進行意象表達，就是要充分應用傳統(tǒng)元素特點，進行解構、重構，不斷進行再創(chuàng)造，使具象的傳統(tǒng)元素，在設計中表達出抽象的文化內涵。不斷運用現(xiàn)代設計方法、理念對傳統(tǒng)元素進行提煉與升華，使其融入現(xiàn)代設計中。不僅做到取其形——“形”似，更要做到傳其神——“神”似，通過產品的整體意象來使人們產生情感共鳴，達到賦予設計長久生命力的目的。
5結語
在現(xiàn)代設計中強調應用傳統(tǒng)回紋元素，并不是一味地追求對古代的簡單模仿，而是要善于挖掘有價值、經典的傳統(tǒng)符號，融入到現(xiàn)代生活之中，使現(xiàn)代設計在傳承中不斷創(chuàng)新，同時擔負起民族文化傳承的責任。
作者：楊艷石 阮向群 單位：宿遷學院