作為基層行辦公室一名喜愛攝影藝術(shù)的工作人員，自忖才疏學(xué)淺，一直以來對攝影作品發(fā)表評論始終抱著一種誠惶誠恐的態(tài)度。記得德國時尚攝影大師赫爾穆特•紐頓曾經(jīng)說過：“知識分子熱衷于討論攝影的意義，于是攝影師按下快門的手越來越猶疑，這種情況發(fā)展下去，可能導(dǎo)致攝影兩極分化，到最后只剩下兩種人：新聞攝影師和哲學(xué)家”。因此，我對于以學(xué)習(xí)的態(tài)度來欣賞攝影作品始終抱著較高的熱忱，但對評價攝影作品有了一種蟄伏內(nèi)心的戒備。

當(dāng)2011年最后一期《農(nóng)業(yè)發(fā)展與金融》散發(fā)著油墨的清香，撲面而來的時候，我終于經(jīng)不住內(nèi)心的沖動，從一個基層行讀者的角度，嘗試和同行們一起深入業(yè)余攝影者的內(nèi)心去探尋心路歷程，梳理和解析《農(nóng)業(yè)發(fā)展與金融》攝影作品的創(chuàng)作思路，分享攝影創(chuàng)作過程中的酸甜苦辣。

《農(nóng)業(yè)發(fā)展與金融》所選擇的許多攝影作品，看似不經(jīng)意間信手拈來，卻以無言動人的魅力成就了其以恬談、樸實為主流的藝術(shù)風(fēng)格。縱觀刊物上的攝影作品，幾乎沒有驚心動魄的場景，沒有“歷險的拍攝”。怒放的鮮花、沉甸甸的果實、皚皚的群山、靜幽的古城，田邊辛勤勞作的農(nóng)民以及農(nóng)發(fā)行員工發(fā)自內(nèi)心的微笑，那些讓我們生活在這塊土地上的人們熟視無睹的事物，卻在基層農(nóng)發(fā)行員工的鏡頭中閃爍著藝術(shù)的光輝。

2011年第9期封三刊登的《踏歌行》就是一幅極具感染力的作品，作者利用夕陽西下絢麗的天空來襯托山巒、人物、家畜的外部輪廓，生動表現(xiàn)了暮色中田園那份原始的自然與和諧……2011年第5期刊登的《紅紙火火好日子》以鮮紅的辣椒為媒介，讓讀者感受到了農(nóng)家豐收的景象和紅火的事業(yè)。作者拍攝時既深入田間地頭，又下到車間流水線；既表現(xiàn)了農(nóng)民采摘辣椒的喜悅，又拍攝了辣椒深加工產(chǎn)業(yè)鏈上的忙碌，述說了一個農(nóng)產(chǎn)品從田間地頭到居民餐桌的紀(jì)實過程。

“任何事物，不論出于什么原因，只要激動了我，我就拍攝它。我不是專門去物色那些不尋常的題材，而是要使尋常的題材變成不尋常的作品”。用美國著名攝影大師愛德華•韋斯頓的這番話來詮釋《農(nóng)業(yè)發(fā)展與金融》攝影創(chuàng)作和照片選擇的原動力是較為貼切的。只有作者對自然、農(nóng)業(yè)、金融等元素以飽滿的熱愛來激發(fā)創(chuàng)作激情，并加以冷靜思辨的觀察與思索，才能換成一種視覺符號展示作者的人生態(tài)度和美學(xué)思考。

松花江畔，一行行整齊的白樺林，如同哨兵一樣可以占據(jù)封底的陣地；料峭春風(fēng)里，金黃的迎春花，像報春的使者，綻放在封底的花園；江南水鄉(xiāng)、徽派建筑旖旎的風(fēng)光，一抹余輝的河岸邊幾個少女婀娜的身影，勾連起了我們對于“江南自古繁華”的遐想；天都群峰、漠北峽谷關(guān)隘肅殺的秋風(fēng)，殘陽如血的山巒一簇簇楓葉耀眼的嫣紅，仿佛是當(dāng)年紅軍將士們浴血奮戰(zhàn)中留下的身姿；高聳的摩天大樓、閃爍的霓虹燈，現(xiàn)代化計算機系統(tǒng)屏幕上跳躍的文符，昭示出金融變革滄海桑田變遷的輝煌。

作為一本記錄農(nóng)發(fā)行成長歷程，反映農(nóng)業(yè)政策性金融理論研究成果，展示各級行員工良好精神面貌的綜合性刊物，《農(nóng)業(yè)發(fā)展與金融》每一篇章都自成一個系統(tǒng)，都有自己天然的邊框。“現(xiàn)代愚昧不是意味著無知，而是意味著流行觀念的無思想。”迎合時尚討好大眾和那種通常意義上的悅目，而這些在《農(nóng)業(yè)發(fā)展與金融》的攝影作品中是見不到的，它用清新本源的創(chuàng)作風(fēng)格正改變著人們對于攝影作品一貫的評判標(biāo)準(zhǔn)。

《農(nóng)業(yè)發(fā)展與金融》攝影作品除了體現(xiàn)于作品的選材、表現(xiàn)的內(nèi)容、及時的捕捉，更孕育在縝密獨到的構(gòu)思和創(chuàng)意中，它能以對生活的深刻感受和準(zhǔn)確捕捉，使視覺語言傳遞出比單一的表現(xiàn)形式更為豐富的信息，產(chǎn)生出更為強烈的藝術(shù)感染力。所有這些都來源于基層行員工對現(xiàn)實生活不同凡響的細(xì)致觀察、體驗與思考，在此前提下透過平淡無奇的生活現(xiàn)象，發(fā)現(xiàn)并提煉出事物中蘊含的情緒與哲理。

隨著快門的開啟，時間被凝固下來，作為“此時此刻”的記錄是不可重復(fù)的，也就成為影像的永恒，也更成了農(nóng)發(fā)行的一個歷史片段。誠如英國攝影家皮特•亞當(dāng)斯那句名言：“對于偉大的攝影作品，重要的是情深，而不是景深”。這是在面對桌上一本本精美刊物照片時我的第一感覺。這種感覺隨著對圖文并茂的漸漸理解也更加強烈。