新四軍在抗戰(zhàn)期間不僅堅持了華中敵后的軍事斗爭,而且進(jìn)行了文化建設(shè),其中美術(shù)繪畫就是宣傳政策,動員民眾、揭露敵人的有效形式。“美術(shù)在抗戰(zhàn)時期也成為整個文藝運動的重要組成部分,同樣成為宣傳群眾、發(fā)動群眾、打擊敵人、消滅敵人的重要武器。早在新四軍初建時,軍部成立的戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)就有繪畫組,稍后創(chuàng)辦的《抗敵報》等報刊雜志。

也設(shè)有專門的美術(shù)編輯,足見美術(shù)工作的重要性一開始就受到領(lǐng)導(dǎo)的高度重視。”[1〗新四軍開展豐富多彩的美術(shù)創(chuàng)作活動是我黨在民主革命時期文化建設(shè)的重要組成部分。

一、新四軍對美術(shù)人才的吸引

為了發(fā)展抗戰(zhàn)文藝事業(yè),新四軍正確執(zhí)行黨優(yōu)待知識分子的政策,吸引了不少美術(shù)人才前來工作。在新四軍軍部從事繪畫的同志有:賴少其、呂蒙、沈柔堅、涂克、李絢(魯莽)、孫從耳(孫諫)等。“當(dāng)時,繪畫組中有剛從日本留學(xué)回國的梁建勛組長,從上海來的畫家沈光,還有來自江、浙、湘、鄂等省學(xué)校的丁劍影、涂克、費必立、嚴(yán)仁南、林圣偉等,皆為20歲左右的青年。”[2其中,孫諫是東京藝術(shù)大學(xué)畢業(yè)生,此外還有翁逸之、張祖堯、蘆芒、尖峰、孫運白、鄭偉明、干戈、袁瓔等。為了開展文化工作,新四軍組建了戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán),下設(shè)繪畫組。“皖南時期,戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)員曾多達(dá)400余人,大都是來自上海等大城市的青年學(xué)生,也有些經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的文化人才,是知識分子比較集中的場所,舞蹈家吳曉邦,戲劇家邵惟,音樂家何士德,畫家沈柔堅、魯莽、涂克和演《楊乃武與小白菜》聞名全軍的張茜都是戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)的骨干。”[3〗著名的木刻家賴少奇同志,抗戰(zhàn)時期在桂林幫助劉季平同志編輯《工作與學(xué)習(xí)、漫畫與木刻》月刊,引起國民黨反動派注意,準(zhǔn)備逮捕他。新四軍桂林辦事處得知后,便立即通知他迅速離開,并介紹他到皖南參加新四軍。

二、新四軍美術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)容

(一)木刻、油畫、布畫創(chuàng)作

木刻是新四軍美術(shù)的重要內(nèi)容之一。為什么在敵后根據(jù)地木刻藝術(shù)能流行“在艱苦的戰(zhàn)斗環(huán)境中,木刻版畫最能發(fā)揮廣為傳播的作用。這也是木刻版畫后來在抗日根據(jù)地能日益普及和發(fā)展的原因。”[4〗“當(dāng)時的美術(shù)作品主要只有宣傳畫、連環(huán)畫、年畫三種樣式,畫法多為素描、漫畫、木刻、石版畫等,其中又以木刻最為流行。原因就在于,木刻所需要的木板、顏料以及刀具等,在敵后根據(jù)地較易辦到,而且木刻可以直接印刷,或嵌進(jìn)鉛字中上機(jī)印刷,可以代替最難辦到的鋅制版。”[5〗新四軍的美術(shù)家沈柔堅回憶:“何士德同志作曲的《新四軍軍歌》出來后不久,在軍部秘書長李一氓同志的建議和支持鼓勵下,我和盧芒、孫從耳三人合作創(chuàng)作《新四軍軍歌木刻組畫》約35幅。”[6〗在淮北蘇豫皖根據(jù)地,木刻也很流行。任重在《蘇豫皖游擊區(qū)的文化墾荒》一文中寫到:“木刻也到了這個荒僻的地方了,木刻家劉峴先生領(lǐng)導(dǎo)一群木刻研究會,他們在敵后搜集著現(xiàn)實的戰(zhàn)斗材料,用著刻字刀,修腳刀,劃下了歷史的記錄,還有青年畫家李克弱先生研究在蠟紙上速寫人物。”[7〗力群、賴少其的木刻畫作品也多次被抗戰(zhàn)雜志《七月》、《希望》選用,豫皖蘇邊的木刻協(xié)會還出版了《木刻漫畫周刊》。

除了木刻以外,新四軍的藝術(shù)家還創(chuàng)作油畫、布畫。軍部的美術(shù)工作者在戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)繪制大幅油畫、布畫。國際友好人士史沫特萊還囑托沈柔堅繪制《為了正義》大幅布畫,回贈給曾經(jīng)支援過新四軍的國際紅十字會總部。

(二)宣傳畫、油印畫、畫傳單

繪畫的形式是多種多樣的,宣傳畫、油印畫、畫傳單等是適合敵后宣傳的形式。新四軍美術(shù)工作者楊涵指出“那時我認(rèn)為教同學(xué)畫宣傳畫是最要緊的,利用宣傳畫,可以宣傳團(tuán)結(jié)抗日、生產(chǎn)自救的道理,以激發(fā)人民的抗日情緒,為進(jìn)一步動員根據(jù)地的人民組織起來、武裝起來、打擊敵人而服務(wù)。”[8〗為了開展對川軍50軍的統(tǒng)一戰(zhàn)線工作,陳毅等人訪問50軍。新四軍還在自己的油印刊物上刊出一幅體現(xiàn)兩軍密切合作的畫面:兩只巨手緊握,一只手上寫著“新四軍”,另一只手上寫著“五十軍”,生動地表現(xiàn)了兩軍的友誼。四師拂曉劇團(tuán)的人員也搞一些速寫,拉洋片、幻燈、皮影戲等宣傳,做群眾工作時還要用宣傳畫,美術(shù)字。用洋鐵盒子盛顏料,用馬尾、豬鬃扎成畫筆,用牛皮膠調(diào)和三種“顏料”:老百姓的鍋底灰為黑色,土地的紅土做赭色,石灰做白色,可以就地取材,這就是他們畫壁畫、寫標(biāo)語取之不盡,用之不竭,敵人封鎖不住的繪畫顏料的來源。淮北地區(qū)的畫家李克弱在豫皖蘇邊區(qū)創(chuàng)作了軍民聯(lián)合,抗戰(zhàn)必勝的年畫,油印后分發(fā)給群眾。

(三)舉辦畫展

新四軍的美術(shù)工作者還舉辦美術(shù)展覽、設(shè)置街頭畫廊。

戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)繪畫組在云嶺繪制大幅的布畫,宣傳黨的抗戰(zhàn)救國主張,舉行流動畫展,并配合戲劇組的演出到集市或連隊流動宣傳。有時配合民運組外出進(jìn)行抗戰(zhàn)動員宣傳,長途行軍時,則分頭沿途繪制宣傳壁畫。“盛大集會時,繪畫組則將許多大幅彩色布畫陳列于大會堂中,象是舉行戰(zhàn)斗性的畫展,戰(zhàn)斗的環(huán)境中充滿文化氣息。”[9〗繪畫組舉辦以抗日斗爭為主題的布畫展,作品有《屠場》、《奪取敵人武器武裝自己》、《打鬼子,保家鄉(xiāng)》、《軍民合作打日本》等。沈光的《屠場》,深刻揭露了日寇兇狠殘暴的獰猙面目,預(yù)示著敵人必將滅亡的命運,激發(fā)了民眾抗日的決心。繪畫組每到外地即在廣場上開辦畫展,有時畫在布上,掛在墻上。新四軍舉辦的畫展吸引了大量觀眾,起到了宣傳抗敵的作用。“繪畫組的同志在駐軍南昌和皖南各地、在行軍沿途的墻上繪制巨幅抗日宣傳畫。每到一地即在廣場上開辦畫展,有時畫在布上,掛在墻上,還有人講解。這種畫展吸引了大量觀眾,發(fā)揮了以繪畫這個武器來宣傳群眾、教育群眾、打擊敵人的作用。”[10〗“這種畫展吸引了大量觀眾,發(fā)揮了的繪畫這個武器來宣傳群眾、教育群眾、打擊敵人的作用。”雖然根據(jù)地的條件很艱苦,但新四軍的美術(shù)工作者還是克服重重困難,取得了巨大的成就。