本文作者：周莉、曾俊華 單位：西南民族大學

在宗教崇拜中信奉白石神崇拜，白石神是羌人對于以白石為表征的對單一神靈崇拜到多神崇拜的演變，反映了一種對神崇拜的特殊態度。在對自然崇拜中羌族人對于羊和火的崇拜，也是隨處可見。經過夸張、變形、概括抽象處理的羊紋和火苗紋是建筑裝飾服裝刺繡等裝飾藝術永遠不變的主題。羌族對于自然的崇拜，對于動物與火的崇拜是與民族的生存息息相關的。家畜旺不旺，直接是關于羌人的生產資料，所以對于羊的圖案在建筑裝飾上、在生活用品上、在隨身衣物上、都隨處可見羊的圖案。其實對“羊”的圖案還有一種說法“羌”在《說文解字》中，從“羊”從“人”。在應邵《風俗通》中“羌”，本西戎卑賤者，主牧羊。故羌字羊從人。都說明了“羊”字與羌字的內涵與聯系，所以羊就是羌人的主要圖騰之一，占據相當重要的地位。

其外，羌人對于花草的崇拜是他們對于大山大水有著極為深厚的感情，面對的也是花草樹木，奇花異草的大山谷無處不在，無處不有。花草、樹木是天神帶給羌人的糧食，他們靠這些“糧食”喂養自己的牛羊和子女，讓生命生生不息。并且花草、樹木也是羌人崇尚自然生活美好愿望的祈盼。

水紋和云紋也是羌族傳統圖案的代表。水是生命之源，云是祥瑞吉祥之物。在羌人的心靈中，白云是天神“木比塔”賜給的五彩祥云，那流水就是水神賜予的瓊漿玉液了。都是神給予的，最美的東西，所以水紋和云紋也是代表羌族傳統圖案的典型和賦予了羌族人美好的厚望。這種無論何時何地，人們對美好事物都一樣的心存向往。因此，羌族傳統圖案背后所寓意的吉祥和瑞的各種文化內涵，在建筑裝飾上的運用都是適用和適合羌族文化特點的，把這種傳統圖案在裝飾中應用到盡善盡美是揚民族之風的重點所在。

在羌族的傳統建筑中，傳統圖案早就被廣泛的運用在建筑裝飾中，5.12大地震中，大多數的建筑瞬間被摧毀，傳統的建筑不復存在。重建是單純的復制重建，還是再創復制重建，是許多建筑設計師的重點課題。現今我們走訪在災后的重建中，我們看到了許許多多優秀的羌族小城鎮規劃和建筑，以及建筑裝飾。在羌族地區的建筑裝飾中羌族的傳統圖案和符號是建筑裝飾的主題通過這種建筑中的符號以及傳統圖案裝飾的使用是為了將這種對地區與民族的解讀和理解附著到建筑中，使觀察者輕易地就能辨別和接受它所具備的民族特色和風情。在羌族的傳統建筑裝飾中傳統圖案就是一個不可或缺的重要元素，從外墻到建筑內飾從頂棚到地面，從小品裝飾小寫觀到墻面大裝飾等等，裝飾形式比比皆是。在實際考察中，我們對于災后水磨鎮的建筑裝飾作了一個系統的調察研究分析。

游客中心的傳統圖案與建筑裝飾。游客中心是水磨鎮對外迎接八方客人的重要場所，它在設計上，首先在建筑設計的造型和空間上都尊從羌族建筑的結構和表現形式，其次在建筑裝飾上很好的運用了羌族的傳統圖案。在進游客中心的外墻上：一朵祥和吉瑞的祥云圖案裝飾在外墻，給人一種祥和吉祥的民族意蘊。在心室內中庭的“羌”字裝飾小景觀排匾上，周圍就是羊紋的變形傳統圖案，甚至在墻角線、柱邊線、圍欄線和窗沾線上運用的都是幾種變化不相同的“羊”紋裝飾圖案，把“羌”“羊”很好的融合在一起。體現了整個建筑強烈的民族風，另外中心建筑的頂部中廳邊是運用極具民族傳統裝飾圖案的圖形吊飾為裝飾上面運用的是花草傳統圖案的二方連續，表現了一種天圓地方的民族情節。在建筑的室內還有許許多多由羌族傳統圖案裝飾的小方幾上面包了所有民族傳統圖案有幾何紋圖案、花草紋圖案、火紋圖案水紋圖案等等。這樣的裝飾，讓整個建筑由內到外無不體現著強烈的羌族民族特色，從整個傳統圖案的運用來說為整個建筑添加了獨有的民族魅力，而不會使整個建筑在色彩和裝飾層次上顯得亂和無序，這是一種整體風格與裝飾細節的表達，為建筑傳達出無以言傳的民族魅力。在整個游客中心，傳統圖案與建筑裝飾達到了至善至美的新景界。

春風閣的傳統圖案與建筑裝飾。春風閣是水磨鏡上又一道亮麗的風景，這是一座羌漢結合的建筑物，在這里羌調和閣樓在此自然的融合，隨著石階而上，來到春風閣的大門大禹故里，熊貓家園提示了禹里的民族文化的深遠和熊貓文化的豐富，再在禹里字旁搭配刺繡的民族圖案在旁邊，一種羌繡文化、大熊貓文化、禹里文化這么多種文化于一體，深遠而厚重的羌族文化在外墻裝飾上都得到了一一的表現。來到室內，房頂的藻井與天花裝飾著強烈的花草傳統圖案。這種作為裝飾了建筑頂部較高處的裝飾圖案，具有一種居高而下的視覺沖激力，再加上圖案的重復性，規整性，讓整個頂部裝飾整體又不失節奏變化的特殊美感，由此可見設計師對于羌族傳統圖案運用于建筑裝飾中的獨具匠心。另外，閣柱與邊界部位還運用了少數精致的二方與四級連續的花草圖案，顯得整個建筑裝飾即大氣而又不失精美，把羌族傳統圖案洽到好處的與建筑相輔相融，讓整個建筑羌族的符號更具特色和藝術美感，把羌族人崇美，尚美的生活熱情表露得淋漓盡致。

水磨新城民居中傳統圖案與建筑裝飾。走在極具規模的大街小巷里，隨時可見居民建筑外墻上裝飾的各種云紋、回旋紋、花草紋、羊紋、火紋、幾何紋等等，所有的紋樣全用白石鑲嵌在石砌石里或是外墻墻角邊沿以及墻中心地帶，把對白石崇拜的民族情結充分的體現了出來，另外外墻的窗戶邊沿還用各種傳統圖案裝飾起來，形成無數豐富的點線，與外墻的整體構成的點、線、面的結合，給建筑外墻裝飾帶來了生動而富有形式美感的美學思潮。在整個民居的外墻裝飾中即有傳統圖案的裝飾又有石頭砌成的石帶裝飾與土氈和毛草的外墻裝飾。既把握了羌族民族傳統建筑中對于白石神崇拜、對自然崇拜的民族文化精神，又體現了建筑的結構、空間規劃。即人文又實用，即有現代感又不失民族風情。

通過對于水磨鎮的走訪，讓我們看到了災后對于羌族傳統文化的保護與發展，在建筑裝飾中已得到了很好的展現。一個民族文化的傳揚與發展，靠的不是這一點的成績，我想民族文化的傳承民族文化精神與文化內涵的傳播，是在災后重建中一點一滴的慢慢的積累和發展的，所謂的“羌族風”并不是停留在建筑裝飾的表現，而是講求羌族風的神韻，我們在傳統圖案在現代建筑裝飾的運用中，吸取傳統圖案的裝飾“形”“神”都要具備，才能正確地反映出深厚的羌族民族文化底蘊和民族風格，從而才能創造新的獨具風格和新穎別致的新一代羌族民族風的羌族建筑與裝飾。總之，為了把羌族傳統圖案更好地融入到災后重建的建筑裝飾中，我們應立足于羌民族的民族文化內涵和歷史，注重時代感將這些羌族傳統圖案加以提煉和升華、使其羌族傳統文化在災后能得到更好的發揚與保護，使之現代羌族建筑裝飾更具民族風，更能滲透濃烈的民族韻味，形成真正的屬于羌民族的建筑裝飾風。