電影文學(xué)雜志
電影文學(xué)基本信息：
《電影文學(xué)》（半月刊）國際標(biāo)準(zhǔn)連續(xù)出版物號：ISSN 0495－5692國際標(biāo)準(zhǔn)連續(xù)出版物號：CN22－1090/J，國內(nèi)外公開，國內(nèi)郵發(fā)代號：上半月 12－8 下半月 12-188，國外代號M6047。文章內(nèi)容：文學(xué)、影視評論、電影語言研究、電影美學(xué)、電影教育等。
本刊創(chuàng)刊于1958年，由長影集團(tuán)期刊出版有限責(zé)任公司主辦。內(nèi)容分為電影劇本和電影理論研究兩部分。作者定位：影視、文學(xué)、藝術(shù)類專業(yè)及交叉學(xué)科的從業(yè)人員及研究人員。
電影文學(xué)欄目設(shè)置：
主要欄目有電影文學(xué)劇本、影視論壇、國外電影故事、大師風(fēng)、影視BBS、影話新語等。讀者為電影工作者和電影文學(xué)愛好者。
電影文學(xué)辦刊宗旨：
立足電影電視的理論研究，關(guān)注導(dǎo)演表演的創(chuàng)作思潮，拓展學(xué)術(shù)爭鳴的文化視野，探究藝術(shù)流派的價值取向。
電影文學(xué)收錄情況：
《電影文學(xué)》連續(xù)入選北大《中文核心期刊要目總覽》，系全國中文核心期刊，中國期刊網(wǎng)全文收錄期刊。
電影文學(xué)征稿范圍：
征稿范圍：文學(xué)、影視美學(xué)、影視文學(xué)、影視藝術(shù)、影視思潮、影視創(chuàng)作、影視表演、影視形象、影視產(chǎn)業(yè)、影視技術(shù)、影視翻譯、影視傳播、影視文獻(xiàn)及影視歷史的研究；美術(shù)、音樂、戲曲、表演、舞蹈、藝術(shù)、新聞、哲學(xué)、社會、文化等與影視文學(xué)交叉學(xué)科的學(xué)術(shù)研究，也在征稿范圍之內(nèi)。
電影文學(xué)雜志社相關(guān)期刊- 青年文學(xué)雜志時代文學(xué)雜志電影文學(xué)雜志社投稿信息（一）基本要求來稿要求題材新穎、內(nèi)容真實、論點明確、層次清楚、數(shù)據(jù)可靠、文句通順。文章一般不超過5000字。投稿請寄1份打印稿，同時推薦大家通過電子郵件形式投稿。
（二）文題文題要準(zhǔn)確簡明地反映文章內(nèi)容，一般不宜超過20個字，作者姓名排在文題下。
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（四）摘要和關(guān)鍵詞所有論文均要求有中文摘要和關(guān)鍵詞，摘要用第三人稱撰寫，分目的、方法、結(jié)果及結(jié)論四部分，完整準(zhǔn)確概括文章的實質(zhì)性內(nèi)容，以150字左右為宜，關(guān)鍵詞一般3～6個。
（五）標(biāo)題層次一級標(biāo)題用“一、二、……”來標(biāo)識，二級標(biāo)題用“（一）、（二）、……”來標(biāo)識，三級標(biāo)題用“1.2.”來標(biāo)識，四級標(biāo)題用“（1）、（2）”來標(biāo)識。一般不宜超過4層。標(biāo)題行和每段正文首行均空二格。各級標(biāo)題末尾均不加標(biāo)點。
（六）計量單位、數(shù)字、符號文稿必須使用法定的計量單位符號。
（七）參考文獻(xiàn)限為作者親自閱讀、公開發(fā)表過的文獻(xiàn)，只選主要的列入，采用順序編碼制著錄，按其文中出現(xiàn)的先后順序用阿拉伯?dāng)?shù)字編號，列于文末，并依次將各編號外加方括號置于文中引用處的右上角。書寫格式為：
作者.文題.刊名年份；年（期）：起始頁.網(wǎng)上參考材料序號.作者.文題網(wǎng)址（至子－－欄目）.上傳年月。
電影文學(xué)雜志社編輯部征稿《世紀(jì)約會》創(chuàng)作隨筆情關(guān)《喜蓮》隨想錄精品意識與電影精品創(chuàng)作《離開雷鋒的日子》制片人日記(三)《中國電影展’97》在香港——香港之行見聞長春電影觀摩展在臺灣舉行炎熱的夏天尋找心靈的港灣——《炎熱的夏天》點評猛虎添翼是職業(yè),更是一種生活小白樓走出的電影劇作家——介紹陳立德和他的電影創(chuàng)作聊備一格又何妨——也談文學(xué)式電影批評馮小剛的現(xiàn)實關(guān)注——淺析《一聲嘆息》一駕精制而蹩腳的馬車——也談《一聲嘆息》誰解其中味——我眼中的《黃土地》歷史·個體與民族·世界——透視陳英雄的電影世界從歷史的語境看第一代影人的思想及創(chuàng)作面對人生危難:怯儒與勇氣——《都市女警官》觀后好萊塢歌舞類型片的讀解發(fā)現(xiàn)……電影文學(xué)執(zhí)著的追求者——黃江作品印象第60屆威尼斯電影節(jié)正式參賽影片如愿自由的假期姜花淚在水底思考的戈達(dá)爾戈達(dá)爾:政治與影像的符號藝木:面對百分之百的戈達(dá)爾——在日本專訪新浪潮派電影巨匠戈達(dá)爾論新古典主義對好萊塢經(jīng)典敘事的影響影視領(lǐng)域中方言作品構(gòu)成喜劇性效果的心理解析“豐泰現(xiàn)象”再評生命之源鴻蒙之初——從“人”到“族”重讀《紅高粱》一個故事的兩種講法——從《夜宴》到《滿城盡帶黃金甲》《千里走單騎》——遠(yuǎn)距離產(chǎn)生的感動情思家庭倫理與愛情倫理的協(xié)奏曲——李安電影綜論嚴(yán)父、慈母和“逆子”——簡析張楊影片中家庭關(guān)系的三角模式論許秦豪電影中人物形象的塑造在文本里看戲，在影像中纏綿——李碧華的小說與電影斷背山在哪里?——意識形態(tài)批評視野中的《斷背山》日本新現(xiàn)實主義電影研究長鏡頭書寫隱性情感《暮色》系列影片吸血鬼形象的分析《入殮師》中的生命意蘊探析性別認(rèn)同與想象中的臺灣新新電影傳播學(xué)視閾下的《唐山大地震》東西方語境下的職場人生表達(dá)體育電影《永不退縮》中的意蘊解讀探討中國電影市場營銷團(tuán)隊專業(yè)化從日本電影看日本人的家族意識——以《男人難當(dāng)》系列電影為例
