美學藝術論文關于暴力美學在當代影片中的運用

　　這篇美學藝術論文發表了關于暴力美學在當代影片中的運用，暴力美學在現代電影中非常流行，當今存在著一定暴力美學收拾群體，論文探討了暴力美學在當代影片中的運用現狀，并分析了電影中的暴力對受眾的影響。

　　[論文內容摘要] 暴力美學現在是電影中非常流行的詞語。本文從暴力美學的概念、暴力美學在影片中的運用、暴力美學的作用及其影響進行了論述。

　　關鍵詞：美學藝術論文,暴力,美學,現狀,影響

　　現如今，電影中血腥場面、暴力場面越來越刺激人們的感官系統。暴力作為一種視覺上的行為，似乎在人類的視覺媒體—電影上得以淋漓盡致的表現。因此，電影中暴力美學也就應運而生，“暴力”與“美學”兩個看似牛馬不相及的概念，其中內在卻存在著很深刻的聯系，成為現在電影中非常流行的詞語。

　　一、解讀暴力美學

　　所謂電影美學，就是美學原理在電視、電影領域的運用，暴力美學是電影中的語言，在向觀眾表現暴力的基礎上運用美學的原理以及導演的美學修養，加之美學的因素，把暴力美化，使觀眾在視覺上可以接受導演們所表現出來的暴力感。

　　暴力美學是個廣義的概念，并非嚴格的美學概念，具有電影史意義的敘述風格形態，主要展示攻擊性力量，展示夸張的、非常規性的暴力行為。它主要發掘槍戰、武打動作或其他一些暴力場面的形式感，并將這種形式美感發揚到觀眾欣賞的程度。電影中的暴力美學把暴力或血腥的東西變成純粹的形式感，大致可分為兩種不同形態：一是暴力在經過形式化、社會化的改造后，其攻擊性得以軟化，暴力變得容易被接受，比如，子彈、血腥的場景經過特技等手段處理后，其侵害性被大大減少。在一些電影中，實施暴力的人代表正義，卻蒙受冤屈，這種人物關系的設置也軟化了暴力行為的侵略性。二是比較直接地展現暴力過程以及血腥效果，渲染暴力的感官刺激性，展現給觀眾赤裸的暴力鏡頭。以上的兩種暴力在影片中表現的審美價值不同，社會效果也不一樣。人有不同的審美需求，因此電影中的暴力美學的表現也是大不相同的。暴力是人的力量的一種表現形態，但人的力量不都是暴力，暴力以外存在更具有審美價值的其他形式的力量。例如，有時人的力量可以通過正義和邪惡的斗爭展示出來，展示過程中，正義與邪惡之間的劃分是清楚的，給人比較純粹的美學上的感受。暴力美學作品的出現存在一定的市場因素，也存在著一定的社會的因素，在當今社會中存在著一定的暴力美學收視群體，所以暴力美學在當代電影中的運用也廣泛起來。

　　二、暴力美學在當代影片中的運用現狀

　　電影中的暴力美學在很多電影中都有表現和描述，其實影片中暴力的美化，是對美的另外的一種理解，另外的一種對美的詮釋，是人們心中的一種暴力的期待，是本能的一種想象性的滿足。

　　1.暴力在當代影片中的表現的方式。暴力在影片中的表現可分為兩種的方式：一種是電影導演將野蠻的暴力搬上熒幕，將血腥的場面直接呈現給觀眾，給觀眾視覺上的沖擊，使觀眾受到了感官上的刺激，迎合一些觀眾的口味。暴力美學在影片中表現的淋漓盡致，導演將暴力搬上熒幕，并不只是簡單的為給觀眾帶來感官上的刺激，有時表現的是一種人們為了生存、為謀求生路而不得已的暴力道路，如美國導演奧立佛·斯通在《天生殺人狂》中，將暴力作為一種尋求社會路、解決社會問題的方法。影片中一對出身于暴力家庭的雌雄殺手，將殺人作為解決生存問題、探尋生命本質的惟一方式。相對于社會中無處不在、左右人心的大眾媒體，他們認為殺人是純潔的，在他們的意識中，使用暴力是不需要理由的，暴力本身就是一種隨心所欲的游戲。有時則表現暴力如一種游戲，如導演昆汀·塔蘭蒂諾的影片中，導演不再為暴力而暴力，將其徹底改變為一種游戲，一種日常生活狀態。在電影《低俗小說》中，將暴力玩笑化、平常化，黑社會殺手在殺人之前搶對方的早餐吃，并順便討論一下哪家的漢堡好吃，而且還會十分嚴肅地引用圣經 哲學 來 教育 對方;一對青少年突發奇想要劫餐廳，在犯罪老手的指點下滿意而去;另一個殺手文森，剛剛讓觀眾有了點好感，就被人隨便地殺掉了。

　　另外一種則是美化的暴力，一種清新的暴力美，將血腥或者暴力的鏡頭不直接表現出來，《我的野蠻女友》就是這樣一種稱之為暴力的電影，但是導演將暴力表現得如同詩歌一般的美。在女主角狠狠的打阿牛時，阿牛的表情是那么難受，那么疼痛，讓人們感覺到了女人的暴力。但阿牛要離開時，對來相親的男人所說的，“當她打你時，你就是不疼，但也要說疼”，等等十句話時，這樣的表現劇情完全給影片的暴力穿上了美麗的彩衣，使其完全的美化。武俠片中很多的暴力鏡頭都很美，如影片《流行蝴蝶劍》中楊紫瓊和甄子丹在竹林里和一些人打斗的場景，兩人竹林里飛來飛去，將竹子作為自己的武器，鏡頭很流暢、很美。但是，打斗停止后，竹子上掛滿了血凜凜的尸體，這也是將暴力鏡頭的一種美化，導演沒有將血淋淋的鏡頭直接表現給觀眾，多數展現是林中飛舞的鏡頭，而將暴力的最終結局呈現給觀眾。導演為暴力穿上了美麗的外衣，使其美化，加之美學的原理，通過導演的構思，攝像機的鏡頭來展現暴力給觀眾帶來的視覺的沖擊。

　　2.暴力在東西方電影中的不同的運用。西方影片中和東方影片中表現暴力的方法也是不同的。東方的電影中暴力美學的表現又分為兩種：一種是常常帶有一種社會的現象，暴力電影有時很嚴肅、很發人深省，帶有一種很嚴肅的主題，其中日本導演北野武代表作《花火》中，瞬間的暴力與靜態的彩色漫畫相互穿插、映襯，將暴力表現出一種深刻、凄艷的美。這種將暴力作為一種 藝術 的表現形式，使暴力本身上升為一種美感;一種則是表現的很清新 自然 ，表現得如同詩歌一般，一種將暴力美化的表現。如韓劇《我的野蠻女友》，就是暴力美學的經典之作，影片中的暴力是一種溫柔的暴力，是一種被導演美化的暴力。

　　西方電影將暴力美學有時表現為一種詼諧，有時表現為一種反映人們心中的一種潛意識的發泄，是人們心中情緒的一種釋放。斯皮爾伯格的影片《大白鯊》中所表現的暴力與韓劇《我的野蠻女友》中所演繹的是兩種完全不同的暴力美學，這體現了不同導演對暴力的不同的理解，也體現了東西方電影中暴力的差異。《大白鯊》獲得了很好的收視率，獲得了很高的票房收入，影片將鯊魚殘食人們場景拍攝的如同身臨其境一樣。在水邊嬉戲的人們，突然在水中掙扎了幾下，呼叫幾聲，繼而沒有了聲音，緊接著海水呈現紅色，就在人們還沒有反應過來的時候，鯊魚突然從海中沖出來，撲向人群，鏡頭呈現為驚恐的人群。影片中表現的暴力是人們潛意識的發泄，是人們心中的一種情感的釋放。斯皮爾伯格有“懸念大師”之稱，他拍的影片大都步步為營，一步一步為將觀眾帶入劇情，給觀眾視覺上的巨大沖擊。《大白鯊》中的暴力美學的運用適應的觀眾的口味，影片給觀眾帶來了視覺上的沖擊，使觀眾在感官上受到了極大刺激。這就是東西方電影導演對暴力美學的不同的理解，也呈現給觀眾不同的暴力美學風格。

　　三、電影中的暴力對受眾的影響

　　暴力美學隨著藝術作品的 發展 而產生，也逐漸在人們當中流行起來。它給人們帶來的影響是多方面的，當然，電影中的暴力美學的作用有正負兩方面的影響。現在大部分的電影大都帶有嚴重市場化特點，這也是電影發展一個必然面對的途徑，電影的制作也越來越適應觀眾的需要來制作，因為一部電影的好壞還是由觀眾手中的電影票來決定的。

　　首先，電影中暴力的場面雖然血腥、恐怖，有時甚至使人作嘔，但它卻真正的從感官上刺激了觀眾，使觀眾可以和主人公同呼吸。其次，暴力場面重現了真實的場景，使用先進的特技將一些暴力鏡頭美化，使其暴力的場面表現的較融合，使觀眾在身臨其境的同時又可以接受。但是，這種暴力美學也有它負面的影響，電影本身就是審美客體，是一種精神的產物，一些觀眾在觀看影片獲得精神上的解脫的同時，希望通過想象中的角色易位，實現現實中不可能的夢想，在虛擬中改變自己的弱勢地位，這樣一些意志力薄弱的人就很容易去模仿，去仿效電影中的暴力場景，把侵略的欲求釋放，增加了社會不安分的因素。電影中的“暴力美學”是審美范疇的事情，是一種美學選擇，它僅僅提供一個虛擬的世界，與現實生存世界并不等同。

　　暴力美學還有其 發展 的空間，不同導演在影片中所表現的暴力有所不同，呈現給觀眾的影片也不同，給觀眾所帶來的影響也不一樣。東方電影的暴力常常以詩一般的表現出來，將暴力唯美化;而西方的電影中的暴力，則是將血腥的場面、殘暴的鏡頭直接的展現給觀眾，使觀眾受到感官上的刺激。電影導演們還在不斷的拍攝更多的影片，來適應受眾的需要。暴力美學的發展還剛剛起步，還有待于更多、更深入的探索。當代電影人繼續著前人的足跡，在前人暴力美學的啟發下，將暴力的形式美感，發揚到了一種炫目的程度。

　　參考 文獻 ：

　　1.郝建：“壞孩子帶來的思考——暴力美學源流論”，載《成言 藝術 》2002年第5期。

　　2.范志忠：《世界電影思潮》，浙江大學出版社2004年版。

　　推薦期刊：《設計藝術(山東工藝美術學院學報)》(雙月刊)創刊于1991年，是山東工藝美術學院主辦的在全國設計藝術界有較大影響的設計藝術類重點期刊。