20世紀八九十年代，敘事學開始盛行。研究者和專家受這一風潮的影響，也開始運用敘事學的套路和理論來解讀海明威的小說文本。除了分析海明威小說的主題、人物形象和語言特色之外，對于敘事技巧和文體風格也做了相當深入、細致的研究。如詹姆斯•費倫（2002）主張專門從敘事學的角度來解讀海明威小說文本。［1］而以敘事藝術為切入點來研究海明威小說，更是一個需要不斷開拓和延伸的領域。值得一提的是，華萊士•馬丁(2005)在他的專著《當代敘事學》［2］第六章“視點面面觀”中多處選用海明威的短篇小說《弗朗西斯•麥康伯短促的幸福生活》來闡釋他關于敘事視角的觀點，是從敘事視角方面來研究海明威短篇小說的一篇重要文獻。隨著敘事學在國內的蓬勃發(fā)展，傳統(tǒng)的海明威研究面臨新的機遇和挑戰(zhàn)。如鄭州大學2003屆博士張薇的博士論文《海明威小說的敘事藝術》，［3］是國內首次全面系統(tǒng)地用敘事學理論研究海明威小說的文章。這篇論文相對全面地評價了包括敘事模式、敘事情景、敘事時間、敘事聲音、敘事視角等在內的各種敘事方法和策略，研究對象涉獵海明威的短篇小說，長篇小說也不例外。此外，一些論文針對敘事學的單個方面來探討，比如近幾年出現(xiàn)的一些從敘事視角出發(fā)探討海明威小說的主題和文體風格等的文章，這些論文在理論上把握得非常全面，然而同文本的結合不是非常緊密，還有雕琢和潤飾的空間。

一、時空藝術

海明威在他的小說創(chuàng)作中，充分展示了敘事的時間和空間藝術。通過故事的時間和空間，海明威創(chuàng)建了自己獨特的敘事風格，同時也增強了小說的審美張力。海明威作品中的時空藝術在海明威研究中具有深遠的影響，通過時空藝術的研究，我們能夠更好地理解海明威的經典作品。如在《老人與海》中，海明威的時空倒錯觀轉化為具象化的故事情節(jié)。通過小說中四季的時間錯位體現(xiàn)時間的反復，人生的虛無，通過在四季中人物行為的倒錯，體現(xiàn)出人物行為意義的停滯不前，通過這種四季時空倒錯意象搭建了這個作品深邃的主題。不同于時間具有持續(xù)性和交替性的特點，空間能夠包容萬象。海明威在小說創(chuàng)作中將一些地名和地點融入意象之中，所以，他的作品特別關注地域空間意象。河流、山川、湖泊、海洋等都在《永別了，武器》這部小說中表現(xiàn)得淋漓盡致。在《太陽照常升起》中，海明威出色地運用了各種時空技巧，這種時空技巧的運用一直滲透于后來他創(chuàng)作的幾部小說中。

二、間距藝術

所謂“間距”是指讀者、作品和作者三者之間的距離。曹波（2001）主張要保持“間距”就必須讓讀者和敘述者遠遠站在故事之外。《永別了，武器》中的敘事者必須與讀者和作品保持一定的距離，而作者預設的第一人稱敘事視角往往會拉近敘事者與真實自我之間的心理距離，達到同化，勢必造成文本述說的主觀性。而保持間距則需要充分利用其“冰山”原則———將內化的信息隱藏在文本的字里行間，就像冰山只有八分之一漂浮在水面上一樣；文本敘述的簡約使敘述者傾向于將自己的情感內化、淡化，從而對真實自我抱著“淡定、灑脫、冷峻”的態(tài)度。另一保持間距的方法就是預設恰當?shù)臅r空視點，恰到好處地延伸敘事時間與文本時間的距離，因為時空距離與心理距離都是審美距離，都能影響敘事者的觀點。

三、非人格化敘述

在敘述形式上，海明威的作品大都采用了“敘述者隱于畫面背后”的“非人格化”敘述法。當代美國文學家布斯［8］（1987）認為現(xiàn)代小說理論試圖讓作者隱退，盡管作者和讀者可以在作品中相遇，但是他們不能直接對話。布斯不得不承認，作者保持沉默，讓人物自己設計自己的命運，講述自己的故事確實能夠增強文學效果。事實上，在小說中有兩種類型的敘述者：一種是可信的敘述者，一種是不可信的敘述者。可信的敘述者同作者的思想規(guī)范相一致，反之則是不可信的敘述者。現(xiàn)代小說大部分是不可信的敘述者，通過對藝術與真實、道德與精神的混淆，以一種非人格化的敘述呈現(xiàn)出來。現(xiàn)代小說家們突破了這一模式，他們隱于作品之后，表現(xiàn)出一種敘述上的超然的冷靜和客觀。海明威作品中則幾乎省掉了主體世界。在他筆下，所有的感情都被嚴厲地予以放逐。《殺人者》是海明威寫得最麻木的小說之一。小說寫兩個狂徒在一家餐館里等一個拳擊手的到來，準備干掉一個“瑞典人”，可這個“瑞典人”在尼克去向他報警時，“卻躺在床上，面朝墻壁，紋絲不動”，“他知道將要發(fā)生什么事了，可他就若無其事的在屋里等著”，海明威幾乎是機械、冷漠、麻木不仁地記錄下了這個殺人的場景。從他的小說中可以看到，“作者”對故事的講述，“不再以道德和說教的方式進行”。這種非人格化敘述方式的藝術效果體現(xiàn)在兩個方面：其一，故事本身未經改動，不受外界事物的干擾，更加貼近原生態(tài)生活。這種對生活本身的呈現(xiàn)與挖掘，使講述的故事產生了“陌生化效果”。其二，由于作者的隱退，小說體現(xiàn)出一種“經驗的喪失”，使讀者面臨一個完全陌生的、不動聲色的小說家個人的世界，小說不能向讀者傳達任何功利的目的。

四、現(xiàn)代敘事手法

1.敘事轉移。海明威在敘述故事時善于采用巧妙的手法，不斷轉移敘事視角，使得敘述者在文中不露痕跡。每個敘事視角的轉換和安排都有特定的意義和功能，使小說留有更大的表現(xiàn)空間和更多空白的尺度，并形成有機整體而顯得撲朔迷離。《永別了，武器》《非洲的青山》《喪鐘為誰而鳴》和《乞力馬扎羅的雪》等作品都運用了視線轉移，給讀者在閱讀時帶去了無限的美學體驗。《老人與海》在小說開始部分，敘述者即為作者站在讀者面前介紹必要的故事背景，等到主人公出場之后，敘述者便潛藏在人物和事件的背后，使讀者幾乎無法感知他的存在。《雨中的貓》以第三人稱敘述者為敘事視點，視點從妻子轉移到丈夫。故事以追憶的形式講述，敘述者全知全能，知道一切卻不發(fā)表看法。《白象似的群山》也沒有保持視點的一致。在一對男女關于墮胎爭論的語境下隱含著男人對女人的不滿，使故事的復雜程度加大了。海明威使用兩次視點轉移，增加了作品的深度，用敘事視點控制敘述者和人物之間的距離，控制人物和讀者之間的距離，由此獲得所期待產生的藝術效果。