十一屆三中全會做出了解放思想、實事求是、實行改革開放的重大決策，促使新時期文學(xué)創(chuàng)作發(fā)生了偉大的歷史性轉(zhuǎn)折。隨著改革開放、經(jīng)濟轉(zhuǎn)型的不斷深入，文學(xué)出版觀念發(fā)生了深刻的變遷，由單一的內(nèi)容生產(chǎn)轉(zhuǎn)向日益多元的出版策劃，從而對文學(xué)的生產(chǎn)方式、存在形態(tài)和傳播形式等都產(chǎn)生了深遠的影響。20世紀(jì)80年代，文學(xué)出版積極引領(lǐng)“思想解放”潮流，以飽滿的激情踐行文學(xué)理想，注重作品內(nèi)容的生產(chǎn)，創(chuàng)造了空前的文學(xué)閱讀熱。進入20世紀(jì)90年代，社會主義市場經(jīng)濟確立，文學(xué)出版在體制轉(zhuǎn)軌中開始了市場化轉(zhuǎn)型。新世紀(jì)以來，文學(xué)出版全面走向市場，迅速進入“策劃時代”，在圖書市場上不斷引領(lǐng)閱讀風(fēng)尚，從而對文學(xué)的生產(chǎn)、傳播和接受體現(xiàn)了強烈的形塑作用。

一

20世紀(jì)80年代是一個以傳統(tǒng)傳播方式為主導(dǎo)的時代，紙質(zhì)載體一枝獨秀。其時，圖書出版和文學(xué)期刊是文學(xué)傳播的雙子星座，書刊等文字載體成為人們獲得知識信息、進行文化消費的主要渠道。這一階段的出版機構(gòu)主要是生產(chǎn)型機構(gòu)，圖書出版注重作品內(nèi)容的生產(chǎn)。滿懷文學(xué)理想的出版人，積極引領(lǐng)時代風(fēng)氣之先，在新的歷史條件下不斷突破思想禁區(qū)，不拘一格地大量出版各種國內(nèi)外文學(xué)作品，及時滿足了廣大讀者對圖書的渴求，從而以繁榮的出版格局促成了80年代文學(xué)的大發(fā)展。

早在1979年12月，國家出版局在全國出版工作座談會上，就明確地提出了新時期出版工作的基本任務(wù):“宣傳馬克思列寧主義、毛澤東思想，傳播、積累科學(xué)文化知識和成果，豐富人民的精神文化生活，為提高整個中華民族的科學(xué)文化水平，為社會主義現(xiàn)代化建設(shè)服務(wù)。”〔1〕重新確立了出版工作“為社會主義服務(wù)，為人民服務(wù)”的基本方針。從此，在文革中備受摧殘、一片蕭條的文學(xué)出版業(yè)，在解放思想、撥亂反正的主旋律下全面復(fù)蘇。富有責(zé)任感和文學(xué)理想的出版人大膽從文學(xué)本身出發(fā)，不斷突破創(chuàng)作和出版的禁區(qū)，通過極富時代氣息的文學(xué)出版推動了“思想解放”運動的不斷深入，使文學(xué)閱讀成了80年代人的精神盛宴。

以此為契機，出版人以敏銳的眼光、力排眾議的決斷，出版了大批反映時代人生、啟迪人心的文學(xué)作品，尤其是大膽扶持并出版了一些爭議很大的作品，參與并推進了“傷痕文學(xué)”、“改革文學(xué)”、“反思文學(xué)”等文學(xué)思潮的發(fā)展。如時任人民文學(xué)出版社社長的韋君宜，敢于突破堅冰，力排眾議，在種種掣肘中披荊斬棘，為促進當(dāng)代文學(xué)的出版發(fā)揮了積極作用。見證了這段歷史的何啟治回憶:“如果不是她親自到湖南約稿，而且毫無私心雜念，冒著風(fēng)險做出決斷，恐怕不會有《將軍吟》;像《生活的路》、《冬》、《鋪花的歧路》等作品，現(xiàn)在看來很平常，但當(dāng)時卻有反對出版的意見，韋老太覺得自己的威信不夠，就將這些作品都搞了故事梗概，親自送給茅公過目，茅公都肯定了，這才出版;她不斷地鼓勵張潔，幫她修改《沉重的翅膀》，在張潔受到批評和壓制時，保護她，親自找胡喬木和鄧力群等領(lǐng)導(dǎo)同志做疏通和解釋工作，可以這么說，沒有韋君宜，《沉重的翅膀》就不會經(jīng)過修訂而獲得茅盾文學(xué)獎，也就沒有今天的張潔。”〔2〕80年代初期的文學(xué)出版正是在這種“披荊斬棘”中與文學(xué)思潮形成了有機互動的格局，無論是“傷痕文學(xué)”直面社會、控訴文革罪惡的問題意識，還是“反思文學(xué)”從人性的角度反思時代、呼喚美好，亦或“改革文學(xué)”慷慨激昂、大刀闊斧的政治熱情等，都鮮明地體現(xiàn)了文學(xué)代現(xiàn)實社會和人生“立言”的啟蒙精神。隨著文學(xué)“啟蒙運動”的深入，在學(xué)術(shù)界“重寫文學(xué)史”理念的推動下，大量在“十七年文學(xué)”及“文革文學(xué)”中備受忽視和冷漠的作家作品也得以重新研究和出版。這包括“二三十年代的新月派、象征派、現(xiàn)代派詩歌，30年代上海的‘新感覺派’小說，沈從文、廢名、卞之琳、蕭乾、朱光潛、李健吾等‘京派’作家的創(chuàng)作和批評，胡風(fēng)、路翎等‘七月派’的理論、創(chuàng)作，‘孤島文學(xué)’中的錢鐘書、張愛玲、師陀，穆旦、杜運燮、鄭敏等‘中國新詩’派的詩”。〔3〕這一切都對新時期的文學(xué)創(chuàng)作和接受產(chǎn)生了巨大的影響。

這一時期的“思想解放”運動不僅促進了創(chuàng)作的繁榮和文學(xué)理論研究的深入，還促進了文化視野的開放，飽受禁錮的外國文學(xué)重新進入出版領(lǐng)域。大量的外國文學(xué)作品以叢書的形式譯介、出版，在80年代形成閱讀熱潮，直接促成了當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作與世界的接軌。其中標(biāo)志性的事件是上海譯文出版社推出的“外國文藝叢書”。這套叢書收入的都是西方20世紀(jì)具有代表性的作家作品，如加繆的《鼠疫》，卡夫卡的《城堡》，海勒的《第二十二條軍規(guī)》，卡爾維諾的《一個分成兩半的子爵》，索爾仁尼琴的《癌病房》，羅布－格里耶的《橡皮》，《勞倫斯短篇小說集》以及貝克特等人的《荒誕派戲劇集》等。人民文學(xué)出版社與上海譯文出版社聯(lián)合出版了“外國文學(xué)名著叢書”，〔4〕收集整理了從希臘史詩到19世紀(jì)末的大批外國名家名著。而上海譯文出版社和外國文學(xué)出版社聯(lián)手推出的“二十世紀(jì)外國文學(xué)叢書”，〔5〕更是大規(guī)模、系統(tǒng)地翻譯和出版當(dāng)代世界文學(xué)。這套叢書以歐美文學(xué)為主，兼及亞洲、非洲、拉美、大洋洲文學(xué)，其中相當(dāng)多的現(xiàn)代派作品如馬爾克斯的《百年孤獨》、福克納的《喧嘩與騷動》、喬伊斯的《一個青年藝術(shù)家的畫像》、戈爾丁的《蠅王》、托馬斯•曼的《魔山》等，均對新時期文學(xué)產(chǎn)生了巨大的影響。其他如漓江出版社出版的“諾貝爾文學(xué)獎獲獎作家作品集”、湖南人民出版社出版的“詩苑譯林”等，也都是風(fēng)格多樣，流派紛呈。所有這一切，與眾多西方文藝?yán)碚摗⒚缹W(xué)、哲學(xué)等叢書的譯介和出版一起，直接引發(fā)了80年代重要的文學(xué)運動和文學(xué)論爭，尤其影響了“尋根文學(xué)”、“先鋒文學(xué)”等文學(xué)思潮的形成和流變。作家們紛紛借鑒西方現(xiàn)代文學(xué)作品的寫作觀念、寫作手法，進行不拘一格的文學(xué)創(chuàng)作，逐步實現(xiàn)了由“寫什么”到“怎么寫”的轉(zhuǎn)變。如王蒙在80年代以來創(chuàng)作的一系列帶有實驗性質(zhì)的文學(xué)作品，明顯借鑒了西方“意識流”小說技法;余華的創(chuàng)作，離不開卡夫卡、羅布－格里耶等作家的啟發(fā);莫言的作品，深受福克納和馬爾克斯魔幻現(xiàn)實主義的影響;馬原、格非等作家的作品，則建構(gòu)了博爾赫斯式的“迷宮”之境，等等。