風(fēng)景油畫是以自然景物為描繪對(duì)象,用油畫材料進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。風(fēng)景油畫的創(chuàng)作首先要取決于作者本身的審美情趣和審美意向，將大自然中的氣息和神韻通過油畫形式再現(xiàn)出來，是畫家體驗(yàn)與感悟大自然的一種方式。成功的風(fēng)景油畫作品，不僅僅是現(xiàn)實(shí)風(fēng)景或者事物的再現(xiàn)，而且蘊(yùn)含了畫家本人的思想情感和地域文化元素在里面。地域文化與藝術(shù)技巧的相融合是現(xiàn)代風(fēng)景油畫藝術(shù)的一大特色。

一、風(fēng)景油畫的分類

風(fēng)景油畫種類多樣，從不同的角度看有不同的分類。按創(chuàng)作方法類別可分為:寫實(shí)風(fēng)景油畫、印象風(fēng)景油畫、抽象風(fēng)景油畫；按時(shí)間可分為：古典風(fēng)景油畫、現(xiàn)代風(fēng)景油畫；按地區(qū)可分為：歐美風(fēng)景油畫、俄羅斯風(fēng)景油畫、荷蘭風(fēng)景油畫、地中海風(fēng)景油畫等。創(chuàng)作題材包括：托馬斯風(fēng)景油畫、森林風(fēng)景油畫、高山流水風(fēng)景油畫、田園風(fēng)光風(fēng)景油畫等。每一種類別的油畫藝術(shù)都有著它獨(dú)特的韻味和風(fēng)格，隨著時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展，風(fēng)景油畫藝術(shù)將會(huì)有更多的創(chuàng)新形式。

二、油畫風(fēng)景創(chuàng)作的表現(xiàn)技巧與方法

1.觀察的重要性

在進(jìn)行風(fēng)景油畫創(chuàng)作時(shí)，首先要認(rèn)真觀察所處的地點(diǎn)以及周邊環(huán)境，圍繞能夠引起自己興趣的景物進(jìn)行創(chuàng)作，所選取的景點(diǎn)要有的放矢地進(jìn)行合理取舍。并不是所有的景色放在畫面中都是美的，畫面應(yīng)做到簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。創(chuàng)作者要有自己獨(dú)到的眼光和觀察方法，擺脫條條框框的束縛，善于從普通的景物中觀察到獨(dú)特的“美”。

2.畫面構(gòu)圖的安排

構(gòu)圖是進(jìn)行風(fēng)景油畫創(chuàng)作的第一步，同時(shí)也是美術(shù)繪畫創(chuàng)作成敗的關(guān)鍵。尤其是進(jìn)行風(fēng)景油畫寫生的時(shí)候，整體的形式美是非常重要的，構(gòu)圖不僅是對(duì)油畫寫生法則的遵循，更重要的是體現(xiàn)了創(chuàng)作者的審美情趣和追求。如果第一步走錯(cuò)，那么后面的創(chuàng)作最終會(huì)走向失敗。構(gòu)圖的方式有很多，三角形構(gòu)圖“、S”形構(gòu)圖等，但無論是哪一種構(gòu)圖方式，最終都要求取得畫面的平衡與協(xié)調(diào)，使得畫面整體一致，這一點(diǎn)不光是在風(fēng)景油畫創(chuàng)作中，在其他領(lǐng)域同樣如此，比如攝影、繪畫、美術(shù)設(shè)計(jì)等等。選取景色要抓住要點(diǎn)，構(gòu)圖對(duì)整個(gè)畫面的色彩影響很大。風(fēng)景油畫的構(gòu)圖是將形、線、塊、顏色等若干元素在畫面中進(jìn)行合理的安排，畫面要有空間，并且美觀，要考慮主體物擺放在什么位置以及各種元素的安排等等。構(gòu)圖本身就是要求構(gòu)造一種空間藝術(shù)。事實(shí)上在創(chuàng)作之前，畫家就應(yīng)該做到心中有數(shù)，構(gòu)圖要貫穿于整個(gè)景色中，相互呼應(yīng)，有一定的節(jié)奏，整體畫面有一種調(diào)和的美感。但是風(fēng)景油畫創(chuàng)作，有它的特別之處。風(fēng)景油畫景色多樣，畫面或安靜或活潑，景色的不同也就使得構(gòu)圖方式有一定的變化，畫家多采用非對(duì)稱構(gòu)圖的方式，然后通過對(duì)形體與色塊的調(diào)和來平衡畫面。

3.找準(zhǔn)各種物象之間的關(guān)系

風(fēng)景油畫創(chuàng)作的時(shí)候，各種關(guān)系要理清楚，包括空間關(guān)系、疏密關(guān)系、色彩關(guān)系等等。繪畫創(chuàng)作實(shí)際上就是對(duì)各種關(guān)系的展現(xiàn)，將各種關(guān)系清楚有條理地表現(xiàn)出來，風(fēng)景油畫作品就完成了一半。畫面關(guān)系處理得好，整個(gè)畫面就會(huì)“活靈活現(xiàn)”地展現(xiàn)出來。風(fēng)景油畫中反復(fù)的物體偏多，比如各種樹木和花草，重復(fù)的物體多了就更要特別注意物體之間的關(guān)系，各種物象之間的虛實(shí)處理、疏密程度都對(duì)作品的效果有很大的影響。

4.色彩是繪畫的使命

色彩最能夠直接表達(dá)藝術(shù)家的情感。色彩的冷暖、明暗的處理極為關(guān)鍵，“筆下有色譜”說明色彩關(guān)系處理的重要。油畫本身就非常注重色彩的表現(xiàn)力，油畫的優(yōu)勢(shì)之一就在于有著豐富的色彩表現(xiàn)力。在進(jìn)行油畫創(chuàng)作時(shí)如果色彩處理不好，特別容易使畫面顯得臟、灰，并不是因?yàn)槟骋环N顏色不好，而是因?yàn)樯什粎f(xié)調(diào)地放在了一起。首先畫面中黑白灰的關(guān)系要把握好，這樣就有了亮和暗的區(qū)別，同時(shí)主要色彩要有飽和度，飽和度達(dá)到了色彩就不會(huì)顯得粉或者灰。畫面中使用的色彩一般都是間色，也就是三種顏色一起，這樣既不會(huì)顯得單調(diào)，又不會(huì)太過于生硬。在歐洲，很多非常優(yōu)秀的風(fēng)景油畫作品也有不少灰色的處理，灰色不僅僅是指黑加白，畫面中每一個(gè)色塊都要有一定的色彩傾向，這樣才能使畫面色彩豐富起來。灰色調(diào)處理好了，整體畫面的色彩就會(huì)顯得有味道了。風(fēng)景油畫寫生的時(shí)候，要明確一點(diǎn)，不同時(shí)間段的景色的色調(diào)都會(huì)有所差別，不是所有的時(shí)間段畫面色調(diào)都是統(tǒng)一的，在光線明亮的時(shí)候，畫面色調(diào)是統(tǒng)一的，有的時(shí)候，畫面中常常是兩種色調(diào)并存。在這種條件下，畫者需要確立一個(gè)主色調(diào)。例如在清晨的時(shí)候，物象的受光面會(huì)呈現(xiàn)暖色調(diào)，但是在背陰面呈現(xiàn)得則是冷色調(diào)，任何一種色調(diào)都會(huì)呈現(xiàn)不同的畫面效果。處理色彩關(guān)系的時(shí)候，要嘗試多種色彩的調(diào)和，豐富自己的色彩領(lǐng)域，在面對(duì)不同題材、不同風(fēng)景的時(shí)候，色彩關(guān)系的處理就容易得多。

5.將情感運(yùn)用到風(fēng)景油畫創(chuàng)作中

于繪畫而言，畫面的意境是至關(guān)重要的，缺乏意境的畫面便如一個(gè)沒有“靈性”的生命一般。成功的風(fēng)景油畫作品能夠體現(xiàn)出創(chuàng)作者的情感，每一個(gè)筆觸、每一筆色彩都能夠撥動(dòng)欣賞者的心弦。創(chuàng)作者要學(xué)會(huì)跟身邊的景物“交流”，體驗(yàn)和感悟身邊的景色。自然界的每一處景物都有著自己的生命，畫家創(chuàng)作的時(shí)候要用心去跟景物“對(duì)話”，聆聽它們的語言，感受它們所散發(fā)出的靈氣，將自己眼中看到的景和心中想到的景相融合，這樣才能真正抓住景色的本質(zhì)，將自身對(duì)大自然和對(duì)風(fēng)景油畫藝術(shù)的熱愛表現(xiàn)在油畫創(chuàng)作中。全身心地投入，所創(chuàng)作出的風(fēng)景油畫作品才會(huì)真正“活”起來，才能具有生命的意義。藝術(shù)家詹建俊曾經(jīng)說過：“我在畫上主要追求的是表達(dá)精神和情感，不管什么題材和主題必須有感于精神，必須能表現(xiàn)特定生活或?qū)ο笤谖覂?nèi)心所激發(fā)出的情感，并把它融于作品的形象和意境中。”情感的融入就是畫面意境的創(chuàng)造，情感和主觀色彩的融入，才能使風(fēng)景油畫作品升華到更高的藝術(shù)境界。

三、風(fēng)景油畫的特點(diǎn)