油畫(huà)藝術(shù)是一種文化形式，能夠豐富我們的生活，表達(dá)我們的某種觀念，掌握和運(yùn)用好這種語(yǔ)言，能使藝術(shù)家多一些表達(dá)自己思想情感的方式。古今中外都不乏以家庭人物為題材的油畫(huà)佳作，因?yàn)楠?dú)特的油畫(huà)語(yǔ)言能將司空見(jiàn)慣的家庭情結(jié)上升到一種極具感染力的審美高度，因此家庭人物題材的油畫(huà)歷來(lái)受到大眾的關(guān)注。

張曉剛的油畫(huà)作品《大家庭》的題材就是家庭人物。他從一些老照片里獲取了靈感，畫(huà)面上人物的瓜子臉、中山裝、光斑和紅墨水痕跡、綠色的墻圍、發(fā)著光的燈泡等，觸動(dòng)著每位觀看者的心，令人感到震撼和回味無(wú)窮。他是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家中非常重要的一位，在中國(guó)藝術(shù)界相當(dāng)具有影響力，帶動(dòng)和影響著一大批青年畫(huà)家。那些以黑白老照片為底色的作品成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的某種視覺(jué)象征，在中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展史上具有一定的意義。

張曉剛挖掘了我們過(guò)去的生存記憶，通過(guò)家庭人物題材在油畫(huà)中的呈現(xiàn)，為中國(guó)人曾經(jīng)失落的文化形象提供了回眸與反思的語(yǔ)言標(biāo)本。這些作品的出現(xiàn)，延續(xù)了他對(duì)生命形式的追問(wèn)，其中暗含了他對(duì)歷史、時(shí)間以及生死等問(wèn)題更加成熟深刻的認(rèn)知。同時(shí)，我們也看到了在特定歷史環(huán)境下人們內(nèi)心深處的孤獨(dú)。由此可以看出，家庭人物題材在他的創(chuàng)作中具有明顯的重要地位。

女畫(huà)家閆平創(chuàng)作的《母與子》系列油畫(huà)，是對(duì)母愛(ài)的純真表現(xiàn)，畫(huà)面中的母與子，母親對(duì)孩子的懷抱、愛(ài)撫等情形，體現(xiàn)了母性光輝和親緣關(guān)系的樸素，引起了人們對(duì)美好事物的追求與向往。她的作品贊頌著母愛(ài)，努力在畫(huà)布上具體呈現(xiàn)母愛(ài)。在她的繪畫(huà)當(dāng)中，人物有時(shí)候并不作為主體。在整體的畫(huà)面構(gòu)成中，整個(gè)畫(huà)面的氣氛是主要的。她熱衷于在畫(huà)布上用色、用筆來(lái)表達(dá)強(qiáng)烈感情。作為一位純粹的畫(huà)家，在繪畫(huà)的過(guò)程當(dāng)中，其將家庭生活題材變成了畫(huà)面的語(yǔ)言，使生活變成一種藝術(shù)的表達(dá)。這些畫(huà)面之所以動(dòng)人，是因?yàn)楫?huà)家畫(huà)的是自己的生活體驗(yàn)和切身的感情體驗(yàn)，深刻地表現(xiàn)了內(nèi)心的東西，順其自然地表達(dá)了真實(shí)樸素的個(gè)人感情。由此可見(jiàn)，家庭生活是家庭題材油畫(huà)創(chuàng)作的最為鮮活的藝術(shù)之源。

美國(guó)著名的畫(huà)家瑪麗•卡薩特所畫(huà)的《沐浴》《來(lái)恩利斐伏爾抱著裸體小孩》主要取自日常生活中的所見(jiàn)所聞，瑪麗•卡薩特的畫(huà)作大多以婦女與孩童為創(chuàng)作題材，尤其是對(duì)母親教養(yǎng)孩子的溫情描繪，讓人難以忘懷，其畫(huà)面色調(diào)明亮溫暖，充滿著陽(yáng)光、溫馨可人的幸福之感。這種對(duì)情感的親切體驗(yàn)也是家庭人物題材在油畫(huà)創(chuàng)作中的重要表現(xiàn)。實(shí)際上在藝術(shù)創(chuàng)作中，題材與畫(huà)家的生活、所處的環(huán)境，體驗(yàn)、情感發(fā)生關(guān)系，這種關(guān)系是真誠(chéng)的、自然的。藝術(shù)創(chuàng)作必須與畫(huà)家的生活體驗(yàn)聯(lián)系起來(lái)。這些真正能打動(dòng)人的東西就是好的繪畫(huà)題材。但好的題材還不足以成就優(yōu)秀的油畫(huà)作品，技法語(yǔ)言對(duì)題材的表達(dá)也有直接的影響?，F(xiàn)實(shí)主義技法語(yǔ)言在繪畫(huà)創(chuàng)作的初期有很大的影響力和感染力。

家庭是社會(huì)形成的基礎(chǔ)，家庭成員的關(guān)系是人與人之間最親密的關(guān)系。在對(duì)以家庭為題材的油畫(huà)創(chuàng)作進(jìn)行研究的過(guò)程中，筆者以自己的家庭為題材進(jìn)行了一些創(chuàng)作。這些素材（題材）都是筆者自己的現(xiàn)實(shí)生活中的一些片段和記憶，筆者以油畫(huà)藝術(shù)為載體，把這些美好的畫(huà)面、記憶留下來(lái)，并將個(gè)人的精神體驗(yàn)導(dǎo)入畫(huà)面之中，表達(dá)自己的感受或自己內(nèi)心最想表達(dá)的東西。選定題材之后，表現(xiàn)技法的靈活運(yùn)用可以給畫(huà)面注入輕松與活力，增加唯美的感覺(jué)和想象的空間。

現(xiàn)實(shí)主義是藝術(shù)的基本創(chuàng)作方法之一，它側(cè)重于按生活本來(lái)的面貌反映生活的真實(shí)細(xì)節(jié)，這種技法運(yùn)用于以家庭為題材的油畫(huà)作品十分有效，如現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家忻東旺的《金婚》?，F(xiàn)實(shí)主義的作品往往使人更能感覺(jué)到家庭親情的實(shí)在與美好。筆者的創(chuàng)作是以三幅作品組成一個(gè)系列的形式來(lái)表現(xiàn)的，因?yàn)楣P者感到這種形式最利于強(qiáng)有力地傳達(dá)自己的全部感情和思想。《親情記述之一》中的人物是筆者的父母?！队H情記述之二》中的人物是筆者的妹妹和表妹。《親情記述之三》中的人物是筆者的妹妹。筆者在作品中表達(dá)的是一種和諧的親情之美。這些人物都是筆者的親人，是與筆者的生活聯(lián)系最密切的人，筆者最希望表達(dá)他們的感情，表達(dá)自己對(duì)他們的感受。筆者在人物塑造上主要運(yùn)用了寫(xiě)實(shí)主義的手法刻畫(huà)人物感情，因?yàn)檫@種形式能夠強(qiáng)有力地傳達(dá)筆者的全部感情和思想。

在創(chuàng)作方法上，筆者采用直接畫(huà)法，以干畫(huà)法為主，希望通過(guò)筆觸的方向、力度、寬窄、虛實(shí)變化，形成豐富而微妙的視覺(jué)效果，表達(dá)自己的情緒與心境。背景采用了單一色彩平涂，其一是為了突出前面人物；其二就是留空間讓給觀者去想象。對(duì)未來(lái)生活的揣測(cè)和對(duì)過(guò)去生活的美好記憶，是筆者在這組油畫(huà)作品中所要表達(dá)的中心。整體的造型是對(duì)復(fù)雜的形體的高度提煉與概括，舍棄了對(duì)于體現(xiàn)整個(gè)形體沒(méi)有幫助的局部變化，而使整體形的動(dòng)態(tài)感覺(jué)更加突出。其實(shí)畫(huà)者想要表達(dá)的東西，只要閃爍在整體中的某些地方便可以了，這會(huì)使觀者的注意力聚焦在那里，而不會(huì)分散到周?chē)@就是整體造型的趣味。

在畫(huà)面上，觀者可以看到很多擺的筆觸，筆者多采用這種方式塑造形象。擺，即用筆將顏料直接放在畫(huà)布上不作更多的改動(dòng)，它也是油畫(huà)基本的筆法之一。擺的方法常被用在油畫(huà)創(chuàng)作開(kāi)始和結(jié)束時(shí)，以較肯定的顏色和準(zhǔn)確的筆觸來(lái)尋找色彩與形體關(guān)系，往往關(guān)鍵處只需幾筆就能使畫(huà)面改觀。當(dāng)然，下筆前應(yīng)先做到成竹在胸，方可奏效。筆者力圖用輕松的筆觸作畫(huà)，以此表達(dá)一種趣味性；色彩明快、色調(diào)統(tǒng)一，巧妙地運(yùn)用補(bǔ)色，增強(qiáng)畫(huà)面的沖擊力，力求氣氛與人物形象的統(tǒng)一。筆者通過(guò)對(duì)親人們?cè)谝黄鸬膱?chǎng)面的創(chuàng)作，向觀者傳達(dá)一種幸?？鞓?lè)之感，并希望這種感覺(jué)能夠一直延續(xù)下去。

筆者長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)家庭人物題材的油畫(huà)進(jìn)行全方位的研究，并通過(guò)描繪與自己密切相關(guān)的親人，表達(dá)一種親情之美、和諧之美以及對(duì)生活、社會(huì)的美好向往。藝術(shù)家要有代表這個(gè)時(shí)代的深刻性、典型性、獨(dú)特性。我們的自我要與時(shí)代有關(guān)系，我們要關(guān)心這個(gè)社會(huì)，我們的感情要帶有社會(huì)性，我們的感悟要帶上社會(huì)的典型性，這是藝術(shù)的時(shí)代性。通過(guò)小題材反映大思想，提倡和諧家庭、和諧社會(huì)，這是筆者內(nèi)心最想表達(dá)的。倡導(dǎo)和諧理念、培養(yǎng)和諧精神、營(yíng)造和諧氛圍、適應(yīng)和諧社會(huì)的需求，理應(yīng)成為當(dāng)代家庭題材油畫(huà)創(chuàng)作的核心價(jià)值取向和創(chuàng)作的主軸。總之，藝術(shù)創(chuàng)作是一件非常復(fù)雜的事情，各方面的制約因素很多。畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)總是在尋找一種心靈與自然的靈性溝通，使作品體現(xiàn)出個(gè)人意志與客觀規(guī)范的高度統(tǒng)一。