作者：桔生

鄧小平同志南巡談話發表以后，各行各業掀起了巨大的改革浪潮。電影界也是如此，許多同志提出了各種各樣的改革想法、思路和方案，其活躍程度是近幾年所沒有的。這無疑是好事，因為改革雖然不是群眾運動，卻是一場與廣大群眾的切身利益密切相關的社會進步或躍進運動，脫離群眾的關心、熱情和支持，是不可能取得成功的，因此這種熱情理應受到保護、鼓勵和愛護;但反過來說，也正因為改革不是一場群眾運動，就要求我們的領導機關和領導千部應走在群眾前面，不能做群眾的尾巴，否則改革容易失去正確的方向，群眾的積極性也容易受到挫傷。

改革是一場有領導、有組織的社會進步運動，是中國人民在中國共產黨的領導下對自身命運的理性選擇，這種理性色彩首先體現在對改革的目標的理性確認上。小平同志講過“摸著石頭過河氣這是從改革事業的總體過程來說，不能等到所有問題都想清楚之后再去改革，那樣做既不可能(改革畢竟是前無古人的事業)，也會貽誤戰機;即使如此，小平同志也不是提倡盲目改革，而是明確提出了改革的總目標、總方針，這就是大力發展社會主義生產力，大幅度提高人民群眾的物質與文化生活水平，使社會主義體現出比資本主義更大的優越性，這正是“河”對岸的登陸目標，改革沒有這個總目標和總方針是不行的。落實到具體工作中，各行各業應根據這一總目標、總方針制定出本行業的具體目標歹以實現這一具體目標為核心構思具體的改革方法與措施，這樣才能在形式和方法上保證改革取得成功。

從電影界目前的情況看，這個間題的重要性與緊迫感都比較突出，一方面，無論制片行業還是發行部門，改革的積極性都很高，想出了不少方案，有一些已付諸實施:另一方面，電影改革的目標模式尚未建，缺少判斷這些改革方案正確與否的理論和實踐人，從而使一些改革想法和行為看上去帶有較大的盲目性。比如，有的同志呼吁將電影重新改為事業單位，認為不如此電影無法擺脫經濟危機;有的同志主張制片企業搞股份制，認為只有這樣制片企業才能有活力，有的1可志爭做獨立制片人，公開買廠標并宣稱這是一種改革探索;有的同志開辦國家計劃外的制片公司……幾此種種，不一而足。那么，這些方案、想法和做法是不是改革，或者說是不是中國電影所需要的改革?這個間題卻極少有人去問、去憊去討論。這種狀態潛藏著極大的危險，因為一旦這些目的相左的想法和方案變成現實，很可能使森弱的中國電影雪上加霜。改革需要試驗，但試驗不應該是無目的的或盲目的，而應該是有目的、有意識的探索，它的目的在于為實現最高目的尋找出最佳或較佳的方法與途徑，從這個意義上說，所有為改革而做的試驗都是統一的，它們統一于改革的目的。舍棄或忽視了改革目的的試驗是危險的。

電影改革的目的是什么?換句話說，中國電影目前存在的間題是什么?這是電影改革思考中的第一個間題，也是帶根本性的間題。回答這個間題的角度是多種多樣的，從制片廠的角度看，同題主要在于經濟負擔沉重，相當一部分制片廠虧損，有的廠負債累漂，早已資不抵債，只是由于國家保護，才沒有破產.從發行放映的角度看，經濟間題也相當嚴重，純粹依靠電影收入已很難保證膩利，往往被迫從事其他產業以彌補主業收入之不足，而且有的單位副業收入已遠遠超過主業，從社會影響力來看，觀眾人次大幅度下降，說明中國電影日見衰微，外來(包括外國和港臺)影片的影響力日益增強，以致于有的地方不顧國家規定，搜自放映走私影片牟取暴利……概而言之，中國電影的問題以經濟的形式強烈地表現出來，但并不是一個單純的經濟間題，因為將上述問題簡化之后可以看出，中國電影最嚴重的問題在于.它沒有很好地完成自身的最高任務—為人民服務。我們都知道為人民服務是中國電影的最高宗旨，并且時常將這一宗旨掛在嘴邊上，但在實際工作中，這一宗旨又常常被忽略，這種忽略有的是有意識的—片面強調電影的某一方面功能，損害了電影的完整性，使之不能正常地完成自.己的任務;有的是無意識的一一對電影的實際情況不了解，憑過去的經驗甚至想象指導電影，導致主觀意愿和實際效果南轅北轍。總之，主觀和客觀不相符合是中國電影產生問題以及必須改革的根本所在。在這一點上，電影改革與其他改革是一致的。

那么，從制片企業來說，這種主觀和客觀不相符合造成的間題有哪些呢?第一歲關于電影屬性的認識。我們也一般地承認電影是商品，但從指導思想上來說，電影主要的屬性仍是宜傳和教育工具，造成電影經濟困難的許多問題正是從這一觀念中派生出來的;第二，電影制片企業的性質。由于上述觀念的作用，我們并不是按企業的標準去組織和要求電影“企業”的，換句話說，電影企業的組織并不是電影生產規律的產物。電影作為商品的特殊性在于，每一個電影產品都是獨特的，它不具備一般產品可以批童生產的屬性，因此這就決定了電影生產者的組合也不具有固定性，而我們目前組建制片廠的方式恰恰與此相反，它追求的是創作人員的單位所有，將不斷變化組合的創作人員固定在一個單位里面，制片廠不論大小，編導演攝錄美俱全，不論他們是否為廠里創造了產值，都必須負擔他們的工資和各種福利，這是制片成本居高不下且連年增長的根本原因，第三，電影作為商品，只有進入市場才能實現自身的價值，才能滿足觀眾不斷變化的要求。由于我們對電影商晶屬性認識不足•影片總是不能完全進入市場，不能按價值規律辦事，也總是不能完全進入競爭狀態，實現不了優勝劣汰，影響了影片質量的提高，從而導致在與電視和錄象的竟爭中屢戰屢敗，觀眾流失越來越多，中國電影對中國觀眾的影響力越來越小。這些間題的外部表現是電影經濟危機四伏，內部表現是觀眾對中國電影喪失信心，甚而至于以不看國產影片為時堆。這種現狀顯然是不符合發展社會主義(文化)生產力的要求的，因而必須以改蘆的精神改變這種現狀。

從上述問題分析中不難得出中國電影理想形態的要點:首先，有中國特色的社會主義電影是深受廣大觀眾歡迎，并能夠滿足他們對于電影的需求的。這包括質和量兩個方面，從質的方面說，電影產品使觀眾喜聞樂見;從量的方面說，使想看電影的人都能看到電影;其次，中國電影在經濟上能夠自給自足，以自己本身的力量不斷發展，形成電形經濟的良性循環，極大地提高電影這一社會文化產亞的生產力。只有兼顧這兩個方面，中國電影才能不斷地健康發展，舍棄了第一方面，電影不能完成它所負擔的社會主義精神文明建設的任務;舍棄了第二個方面，電影難以生存下去，也完不成第一方面提出的任務，更不要說求發展了。由此看來，將制片企業變為事業性質，是不符合改革精神的，因為這樣一米，電影更難以完成為人民服務這一任務了;單純實行股份制，也不能解決間題，因為制片企業目前最大的問題不是投資不足，而是利潤炙不高，在這種情況下，即使實行股份制，也不能從根本上解決問題(當然，實行內部股份可以調動職工的勞動積極性，這是管理層次的間題，而且能起多大作用尚是疑間，因為主創人員的勞動質量是很難用股份方式去控制的)，不改變電影的總體面貌，即使發行股票，也將無人問津;賣廠標固然可以使制片廠早汾保收，但這種方法更說明了制片廠進行內部改革的必要性和緊迫性—如果只能依靠出賣計劃指標生存，要那么大編制的制片廠有什么必要?賣指標有兩三個人就足夠了，要一二千人干嘛;賣廠標的積極作用在于打破制片生產上過分的束縛，而做到這一點更好的方法是完全放開指標控制，但在制片廠內部未進行改革的情況下，這樣做的必然結果是制片廠的快速崩潰和國有資產的大量流失，這顯然并非電影改革的目的，在目前的條件下成立計劃外制片公司，對實現電影改革的總目標也無甚益處，因為現在的問題并非制片能力不足，而是制片與發行的關系沒有理順，計劃外制片公司不在這方面作試驗，它的作用只不過是分計劃內制片企業一杯羹而已。發行放映業的改革也是如此。