作者：沈巧娜 單位：湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院

要求原畫(huà)師在生活中多觀察，研究人們不同情緒下的表情變化，為創(chuàng)作積累素材。另外，原畫(huà)師也會(huì)對(duì)著鏡子模仿角色的神態(tài)和表情，根據(jù)劇情和角色性格加以揣摩和體會(huì)，然后勾畫(huà)草圖，最后進(jìn)行提煉與夸張，巧妙地將角色情緒在畫(huà)面上流露出來(lái)。通過(guò)象征性的夸張手法表達(dá)角色內(nèi)心的情緒變化。原畫(huà)師除了對(duì)角色的面部表情和肢體動(dòng)作進(jìn)行夸張變形外，還運(yùn)用動(dòng)畫(huà)的特殊技巧，以象征性的夸張手法側(cè)面表現(xiàn)角色的情緒。例如表現(xiàn)角色的驚訝狀態(tài)，可以使角色嘴巴張大，下顎砸在自己的腳面上，眼睛如子彈一樣從眼眶里飛出來(lái)。帶有象征性和動(dòng)感的外在畫(huà)面將人物內(nèi)心的情緒發(fā)揮到極致。

角色意念的夸張角色意念的夸張是由于角色的意念所致繼而產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)。例如A正在無(wú)聊地聽(tīng)著B(niǎo)講話(huà)，而A的內(nèi)心卻掛念著C，此時(shí)用夸張的技巧把角色主觀視線所看到的B慢慢疊化或漸變成C角色在繼續(xù)講話(huà)，然后再恢復(fù)常態(tài)，這是A角色的意念在作怪。同樣這種表現(xiàn)手法也經(jīng)常應(yīng)用在其他影視作品中。

另一種形式的夸張是將生活中看不見(jiàn)摸不著的意念、意境形象地表達(dá)出來(lái)，憑借的是虛擬與想象。如一個(gè)角色被某一目標(biāo)吸引，為了形象化地表現(xiàn)他的心態(tài)，便夸張地將角色的眼珠從眼眶跳出，圍著目標(biāo)四面轉(zhuǎn)悠。再如迪斯尼動(dòng)畫(huà)《幻想曲》出神入化的視覺(jué)美感，天馬行空的想象空間將音樂(lè)的意境表達(dá)地淋漓盡致，讓觀眾穿行于真實(shí)與夢(mèng)幻之間。

角色動(dòng)作的夸張通過(guò)線條與體塊的結(jié)合概括而成的角色形象在動(dòng)作過(guò)程中容易給觀眾造成輕飄之感，感覺(jué)不到形象的重量和動(dòng)作的力度。因此，動(dòng)畫(huà)制作人員運(yùn)用擠壓與拉伸的夸張手法突出物體在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的變形現(xiàn)象，隨著動(dòng)作過(guò)程的發(fā)展再慢慢恢復(fù)到原狀。以“皮球彈跳”為例，皮球在落地時(shí)壓扁，彈起時(shí)拉長(zhǎng)，在弧線趨緩部分恢復(fù)原狀，這一效果夸大了皮球的形變，很好地表現(xiàn)了皮球的質(zhì)感及彈性性能。不僅如此，擠壓與拉伸的夸張變形手法還能充分表現(xiàn)物體由于慣性以及所受力度的大小所產(chǎn)生的視覺(jué)張力。

為了展現(xiàn)特殊的視覺(jué)效果，使運(yùn)動(dòng)更加具有表現(xiàn)力和感染力，在角色動(dòng)作設(shè)計(jì)上可以超越自熱法則，超越人的正常肌體活動(dòng)范圍和生理極限。每張畫(huà)面效果怎么樣并不是動(dòng)畫(huà)師關(guān)注的目標(biāo)，關(guān)注的是運(yùn)動(dòng)效果怎么樣。無(wú)論怎樣變形，只要在放映的時(shí)候看起來(lái)是合理的，那么每張動(dòng)畫(huà)就是正確的。

動(dòng)作速度的夸張我們?cè)谔幚韯?dòng)作速度上的特殊變化時(shí)，讓快的更快，慢的更慢，加強(qiáng)對(duì)比突出節(jié)奏變化。以“角色快速奔跑”為例，可以省略跑的過(guò)程，借助相當(dāng)充分的預(yù)備動(dòng)作繼而產(chǎn)生一團(tuán)煙塵及煙塵慢節(jié)奏的擴(kuò)散來(lái)側(cè)面烘托角色動(dòng)作速度之快，這種強(qiáng)烈變化在《貓和老鼠》等極為夸張的動(dòng)畫(huà)片或其他特定情境的動(dòng)畫(huà)鏡頭中到處可見(jiàn)。這種角色動(dòng)作不僅傳達(dá)了角色的情緒同時(shí)還強(qiáng)調(diào)了影片的節(jié)奏，使觀眾情緒得以釋放。

夸張?jiān)趧?dòng)畫(huà)應(yīng)用上的冷思考如果認(rèn)為動(dòng)畫(huà)就是表面形式上的夸張，那動(dòng)畫(huà)永遠(yuǎn)都是雜耍。動(dòng)畫(huà)中的夸張，除劇情外，更多的是用來(lái)深入研究動(dòng)作的一種表現(xiàn)手段?？鋸埵强梢缘模荒茈S心所欲，夸張的表現(xiàn)方式及幅度應(yīng)該由動(dòng)畫(huà)特定情境下的動(dòng)作來(lái)決定，并與影片的整體風(fēng)格相配合，不能為了變形而變形，為了夸張去夸張。做任何動(dòng)畫(huà)之前，多加思考影片的風(fēng)格及節(jié)奏是什么樣，人物的性格及情緒如何，然后再來(lái)思考要不要夸張，要夸張的幅度有多大，試圖讓觀眾產(chǎn)生怎樣的共鳴，經(jīng)過(guò)深入的探究與思考才能夠?qū)⒖鋸埱〉胶锰幍貞?yīng)用到動(dòng)畫(huà)制作上。

結(jié)語(yǔ)擺脫對(duì)真實(shí)的模仿，做夸張的表演是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)之所長(zhǎng)，超越自熱、富有情趣的角色表演更能得到觀眾的認(rèn)可。因此，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行集中、概括和提煉、充分發(fā)揮創(chuàng)作的想象力，運(yùn)用動(dòng)畫(huà)思維大膽地夸張，完成真人所不能完成的動(dòng)作及表演。