作者：吳一珉 單位：華中師范大學武漢傳媒學院

21世紀將會是文化競爭的時代，我們經(jīng)歷了工業(yè)競爭、電子競爭，都以失敗告終，在現(xiàn)代數(shù)碼插圖這場激烈的競爭中，中國現(xiàn)代數(shù)碼插圖要想異軍突起，在世界文化的大范圍中站住腳，就必須以我們中國人自己的語言、方式去表現(xiàn)中國人自己的作品，并廣為傳播，使之發(fā)揚光大。所以缺乏個性與民族性就是我國現(xiàn)代數(shù)碼插圖的第一個首要問題。我國現(xiàn)代數(shù)碼插圖的第二個問題就是技術水平的滯后?，F(xiàn)代數(shù)碼藝術是最近幾年才流行開來的，還處于發(fā)展階段，新的技術手段還沒有完全取代傳統(tǒng)的技術工藝和流程，特別是數(shù)碼藝術的高端領域還沒有發(fā)展起來，因此數(shù)碼技術在我國普及和應用還有空間。再有現(xiàn)在還沒有專門為現(xiàn)代數(shù)碼藝術所須軟件開發(fā)的專業(yè)部門和公司，不能像美國Autodesk公司那樣專門為數(shù)碼藝術設計中設計者需要某一個作品達到某一效果，而去開發(fā)這種效果的軟件。另外，我國目前也缺乏兼具經(jīng)驗豐富和扎實數(shù)碼功底的設計師，從事這一行業(yè)的基本上都是些年輕設計師，對于發(fā)展具有民族傳統(tǒng)性的插圖欠缺經(jīng)驗，而早些的設計師的設計思想仍然停留在傳統(tǒng)的設計制作的手上，沒有完全接受數(shù)碼技術這種新事物，因此很少使用電腦進行創(chuàng)作與設計，也導致我國目前的現(xiàn)代數(shù)碼插圖設計缺乏民族性，這些都是由于數(shù)碼技術沒有廣泛應用的原因。對于數(shù)碼藝術這種高科技藝術而言，技術是有關作品成敗的重要因素，再好的一個創(chuàng)意主題，沒有相應先進的數(shù)碼技術，最終只能是“烏托邦”。

藝術創(chuàng)意是現(xiàn)代數(shù)碼插圖設計的靈魂，但技術是實現(xiàn)藝術創(chuàng)意的手段。李政道先生說過，技術和藝術是一枚硬幣的兩面，二者都是不可或缺的。因此，在現(xiàn)代數(shù)碼插圖設計中，技術的運用是藝術表現(xiàn)的關鍵，一幅優(yōu)秀的作品應該是優(yōu)秀的設計師與電腦互動共同創(chuàng)作出來的。我國現(xiàn)代數(shù)碼插圖存在的第三個問題就是，技術至上，技術與藝術的本末倒置。數(shù)碼技術無疑給插圖設計領域帶來的變革是巨大的，不但拓寬了插圖領域的發(fā)展，還作到了“把現(xiàn)實中根本不存在的想象中的東西，予以視覺表現(xiàn)，使抽象的思想、觀念具象化的能力，但是科學技術本身對于藝術來說就是一把雙刃劍，在數(shù)碼技術給人們帶來巨大便利的同時，也會產(chǎn)生很多弊端。特別是人們在享受它的方便，迷信它的功能時，會逐漸喪失對事物的敏銳性和批判性，變得懶惰，無暇思考。而且這已經(jīng)發(fā)生在我國的現(xiàn)代數(shù)碼插圖設計師身上，他們過多地依賴電腦，狂熱地追求新技術，不斷的更新著最新的軟件和插件，不論自己設計作品需不需要，都把最新、最炫的效果表現(xiàn)到自己的作品中，盲目的追求著自己作品的視覺沖擊力。反映在具體的設計中即為重“表現(xiàn)”輕“設計”，在電腦效果表現(xiàn)上所花的時間大大超過設計方案構思的時間，一味地享受數(shù)碼科技帶來的方便，缺少現(xiàn)代數(shù)碼插圖設計者應該具備的創(chuàng)新意識和創(chuàng)造性思維力，最終導致創(chuàng)造力的喪失，制作出的作品也只是讓觀者驚嘆作者作品中的技術含量。使作品中技術的視覺沖擊力搶得第一眼，讓觀者的第一感覺看不到作品所要表達的目的。所以對于現(xiàn)代數(shù)碼插圖設計而言，技術固然重要，可并不是技術至上。當技術水平發(fā)展到相當程度之后，必然會出現(xiàn)“同質化”的現(xiàn)象，即大家的技術水平已經(jīng)難分秋毫，這時起作用的便是創(chuàng)意思想與藝術含量的多少了。然而，目前我國內(nèi)的已經(jīng)許多現(xiàn)代數(shù)碼插圖設計師已經(jīng)走進這樣的誤區(qū)，把“手段”誤認為“目的”，最后導致創(chuàng)作出來的作品缺乏藝術性，這也是我們當前所必須注意的一個問題。

我國現(xiàn)代數(shù)碼插圖存在的最后一個問題就是缺少理論支持。數(shù)碼藝術與插圖藝術，在美國、日本、韓國都有，很多大專院校、研究機構都在研究整理數(shù)碼藝術理論，尤其是美國，基本在各個設計院校都設有插圖專業(yè)學課程，為指導實踐的發(fā)展打造一個堅實的理論基礎。并且其在理論的研究下，國外現(xiàn)代數(shù)碼插圖己經(jīng)跨越過了“在文學基礎上的再創(chuàng)造”這樣一個傳統(tǒng)的含義，這使得現(xiàn)代數(shù)碼插圖的創(chuàng)造性思維更加具有獨立的能動性。然而在我國卻很少有這樣的研究，并且只在很少的相關專業(yè)大學開設現(xiàn)代數(shù)碼插圖課程，但也由于沒有適合的教材，并只是極少部分現(xiàn)代數(shù)碼插圖的設計師根據(jù)自己的創(chuàng)作與對現(xiàn)代數(shù)碼插圖認識去教授學生，大部分課程還基本上是教授軟件應用與技巧，理論上只是涉及片面。而現(xiàn)代數(shù)碼插圖在各個領域的日趨擴展和重要性，己經(jīng)有部分學者開始關注并研究現(xiàn)代數(shù)碼插圖與數(shù)碼藝術的理論，并嘗試對現(xiàn)代數(shù)碼插圖及數(shù)碼藝術的理論研究，并取得了令人矚目的成績。但是我國對現(xiàn)代數(shù)碼插圖及數(shù)碼藝術的研究仍缺乏系統(tǒng)、完整的實質理論性研究，這嚴重影響了我國現(xiàn)代數(shù)碼插圖的發(fā)展。

中國現(xiàn)代數(shù)碼插圖在觀念上、在功能上、在語意和形式表現(xiàn)上，都備受西方文化思潮和藝術風格的影響。在現(xiàn)代設計多元化發(fā)展的大趨勢下，中國現(xiàn)代數(shù)碼插圖設計的發(fā)展形成的新需求和方向。首先要熟練掌握和運用現(xiàn)代數(shù)碼技術手段需求。數(shù)碼藝術是不同于繪畫，雕塑等傳統(tǒng)藝術的一種新興藝術門類。從最早出現(xiàn)的電子藝術到多媒體、新媒體再到數(shù)碼藝術，藝術的探索者們在不斷深化對這種新藝術形式的理解。多媒體藝術和新媒體藝術主要是著重于對新的技術手段（如各種藝術設計軟件）的應用，本身卻具有相對的局限性。數(shù)碼藝術對設計師的要求更高，即不僅需要具備優(yōu)秀藝術家的素質和修養(yǎng)，還需要培養(yǎng)數(shù)碼藝術的獨特思維能力和表現(xiàn)能力，熟練掌握和運用數(shù)碼技術手段。只有具備了熟練駕御數(shù)碼語言的能力，數(shù)碼藝術家才能實現(xiàn)藝術構思和新技術巧妙結合，數(shù)碼藝術作品的魅力才會相應展現(xiàn)出來。其次要具備國際化與多元化的設計需求。在持續(xù)變化的國際環(huán)境中，現(xiàn)代數(shù)碼設計師，不得不與他們的客戶盡量保持同步。人們在設計方面不得不嘗試面向大眾，在現(xiàn)代數(shù)碼插圖設計作品中，把具有區(qū)域特征的不同民族圖像通過需要進行再組合，力求把所有新的成分因素考慮在內(nèi)，所設計描繪的面，就會盡可能的寬廣，并可以達到傳達多樣性文化信息的目的。再次要具備人性化需求。人性化設計思想是12世紀設計的主題，設計承載了對人類精神和心靈慰籍的重任。所有設計其實都是以人為本，圍繞人的需要展開的，現(xiàn)代數(shù)碼插圖設計也不例外，刺激消費的美學觀念也經(jīng)成為現(xiàn)代數(shù)碼插圖設計的評判標準。隨著時發(fā)表展，人們審美觀念的改變，設計作品一方面完善實用功能，從需求上獲得滿足。另一方面，順現(xiàn)代審美潮流，追求美的情調。往常盲目的視覺刺激行為，往往造成視覺災難。人類被圍困在強烈的色彩，呆板的圖形中。因此，視覺上運用綠色設計觀念，讓現(xiàn)代數(shù)碼插圖設計維持合理的視覺秩序，完善設計作品與人類的協(xié)調就顯的非常必要。