作者：馬瀟瀟 單位：武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院

我們在平面構(gòu)成的抽象形態(tài)上稍作變化就能成為一個(gè)經(jīng)典的角色，創(chuàng)造一部讓人難忘的動畫。平面設(shè)計(jì)的思想核心是“做減法”，做動畫也一樣，要把角色設(shè)計(jì)得簡潔卻能讓人印象深刻就需要汲取平面構(gòu)成的抽象造型元素的精華。在構(gòu)圖設(shè)計(jì)中，點(diǎn)起到平衡畫面、裝飾畫面的作用。

基本元素——線在幾何學(xué)上，線是沒有寬度的，而且有著豐富的變化，是非常敏感且多變的視覺元素。在造型藝術(shù)中，線條是對自然的抽象提煉，三次元的自然空間中，一切物體都有其獨(dú)自的空間位置和體積，占據(jù)一定的空間。上海美術(shù)電影制片廠在1963年制作的水墨動畫片《牧笛》中，凝聚了中國畫中水墨的精華，稱得上是中國動畫的一大創(chuàng)舉。水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成。構(gòu)圖秉承了國畫中“密不透風(fēng)，疏能跑馬”的原則。疏密有致地把水墨畫的韻味和技法與動畫電影巧妙地融合在了一起，一個(gè)場景就是一幅行云流水的水墨畫，展現(xiàn)了中國山水畫中常見的高山峻嶺和飛流千尺的大氣。《牧笛》與一般動畫片不同，它并沒有明確的輪廓線，更注重的是營造一種清新淡雅的氛圍。水牛雖沒有明確勾勒的線條，但它在水中游動的意景，是用線條表現(xiàn)它和水接觸部分的不同運(yùn)動變化效果以體現(xiàn)水的存在，傳遞著一種含蓄、細(xì)膩的情感。

基本元素——面面按照數(shù)學(xué)的解釋是線移動的軌跡，通常在視覺上，任何點(diǎn)的擴(kuò)大和聚集、線的寬度增加或圍合都形成了面。面帶給人們由于面積而形成的視覺上的充實(shí)感。在動畫中，“面”是運(yùn)動的畫面，加入了時(shí)間的推移，在視覺中面的形態(tài)有流動感，在人們心理上所造成的感受能積極地調(diào)動觀眾的情緒，達(dá)到一種互動的效果。在愛爾蘭電影《凱爾經(jīng)的秘密》中，來自歐洲的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)用嫻熟的線條和色彩表現(xiàn)力，塑造了一個(gè)既平面而又立體的世界。為影片的背景和人物造型定稿的科斯克美工作室，他們帶來了東歐和伊斯蘭文化中擅用繁復(fù)圖案、裝飾色彩濃重的畫風(fēng)。這部動畫電影全篇個(gè)性地使用非透視風(fēng)格，細(xì)致的線條將其中的元素連續(xù)貫穿，毫不吝嗇地悉心描繪，形象生動夸張，色調(diào)對比明顯，明暗交替跳躍，通過二維的經(jīng)典將那個(gè)時(shí)代人們的自然生活、行為習(xí)慣與性格狀態(tài)一一展現(xiàn)出來。從視覺感受來看，《凱爾經(jīng)的秘密》是一部帶有圖騰風(fēng)格的個(gè)性動畫電影，影像中的每一種符號都是自然界的組成元素，雖然抽象，但都有其象征意義。該電影導(dǎo)演充分考慮到“面”的感覺在人們心中的視覺平衡和視覺感受，面與面的結(jié)合又形成一種整體，產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

形式美的法則是指客觀事物和藝術(shù)形象在形式上美的表現(xiàn)。同時(shí)也是對社會生活和自然界中各種形式要素諸如線條、色彩、形體等有規(guī)律的組合。以下幾個(gè)方面是對平面構(gòu)成形式美法則在影視動畫中的體現(xiàn)。

變化與統(tǒng)一在變化中追求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中尋求變化是任何藝術(shù)形式的總體法則。它在各種藝術(shù)創(chuàng)作中都經(jīng)常用到，無論是靜止的畫面構(gòu)成，還是運(yùn)動的畫面構(gòu)成，都離不開變化與統(tǒng)一的有機(jī)結(jié)合。在動畫影片《獅子王》中，角色造型的對比是非常鮮明的。該影片的角色全都是動物，所以對角色的夸張和變形是有限度的，需要抓住動物形象的本質(zhì)特征，又要有一定的性格特點(diǎn)和趣味性，即在角色設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)上做了夸張和強(qiáng)調(diào)。最重要的對比是獅子木法沙與刀疤的形象設(shè)計(jì)上。木法沙鼻子與下巴寬厚而端正，給人善良又不失威嚴(yán)的感覺，頗具王者風(fēng)范，讓人肅然起敬。刀疤的整張臉瘦小而狹長，鼻子和下巴都相對尖細(xì)，棕毛漆黑，身體瘦削，細(xì)長的黑色眉毛微微上揚(yáng)，再加上眼角處符號線的大刀疤，從視覺上強(qiáng)調(diào)了力量欠佳卻個(gè)性奸詐的效果。木法沙和刀疤是親兄弟，在造型特點(diǎn)方面雖有變化但是卻不失統(tǒng)一。當(dāng)這兩個(gè)角色的面孔同時(shí)出現(xiàn)在畫面之中時(shí)，形成一種強(qiáng)烈的視覺沖擊感，這種平面構(gòu)成形式美法則為構(gòu)圖設(shè)計(jì)帶來了一種新的審美形式。

對稱與均衡對稱，又稱對等與均齊，是大自然中普遍存在的自然現(xiàn)象。例如，人體的左右部分、蝴蝶的雙翼、葉子的紋理，大多以對稱的形式有規(guī)律地生長和排列著。均衡，又稱平衡，原指力學(xué)上的平衡狀態(tài)。在平面構(gòu)成中，它是在對稱的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，由形的對稱變?yōu)榱Φ木猓唧w來說就是平面構(gòu)成各圖形元素在面積大小、形體量感和空間上的視覺平衡。在《凱爾經(jīng)的秘密》中，無論是室內(nèi)還是森林的場景，都大量運(yùn)用了對稱及均衡。比如，小男孩在森林中抬頭仰望時(shí)，忽然鏡頭拉伸，出現(xiàn)俯視的全景，這種視覺沖擊是讓人印象深刻的。小男孩走向放有神秘經(jīng)書的桌子時(shí)，運(yùn)用了對稱手法，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的莊嚴(yán)感。而經(jīng)書中密密麻麻的經(jīng)文符號在畫面中疏密有致的組合，帶給人一種神秘感。

對比與調(diào)和統(tǒng)一的環(huán)境一旦變化，勢必形成對比，而要想把不同的形式統(tǒng)一起來，就要采取調(diào)和的手法，使之協(xié)調(diào)。在兒童影視動畫中我們常常看到角色或場景經(jīng)常采取“撞色”的方法，將鮮亮的對比色運(yùn)用在角色設(shè)計(jì)上，增強(qiáng)視覺刺激。對比的方法除了色彩對比以外，還有面積對比、形態(tài)對比、虛實(shí)對比、質(zhì)感對比以及疏密對比。1998年的動畫電影《埃及王子》（ThePrinceofEgypt）是一部極具宗教色彩的動畫影片，在影片中主人公摩西做夢的畫面是采用壁畫的形式，每一張畫面單獨(dú)來看都是一幅裝飾畫。其中一個(gè)畫面，右邊一半基本是摩西的側(cè)臉，而另一半是夢境，這種面積及疏密的構(gòu)圖對比讓人印象深刻，過目難忘。

節(jié)奏與韻律我們通常認(rèn)為節(jié)奏和韻律是音樂的專屬名詞，其實(shí)不然。生活中處處有節(jié)奏，四季的變化，心跳的節(jié)拍，甚至人生的起伏都是有節(jié)奏地發(fā)生。中國書法講究行云流水，疏密變化。書法本身最先入目的是總體布局，行、楷、隸、篆風(fēng)格各異——行草如行云流水、氣韻貫通；隸篆講究力透紙背，渾然古拙。動畫作品也需要節(jié)奏與韻律的貫穿，一部動畫若從頭到尾沒有波瀾起伏，是不能給人留下深刻印象的，不能稱之為成功。構(gòu)圖中高低起伏的物體就是強(qiáng)與弱的變化，也是節(jié)奏與韻律的體現(xiàn)。結(jié)語現(xiàn)代動畫藝術(shù)已經(jīng)成為時(shí)尚文化的代名詞，平面設(shè)計(jì)是一種視覺語言，而動畫是視聽語言，兩者有機(jī)結(jié)合可以擴(kuò)展動畫的表現(xiàn)空間，豐富動畫語言，使其外形極其簡潔、明快、抽象；內(nèi)容幽默、風(fēng)趣、時(shí)尚；題材廣泛、深入。要想創(chuàng)造更好的動畫影視作品，我們需要的是“求新”，吸取外國優(yōu)秀動畫之精華。掌握平面構(gòu)成規(guī)律，合理地運(yùn)用平面構(gòu)成語言，使動畫帶給人們視聽享受的同時(shí)，還能使人產(chǎn)生激情與審美靈感，喚起我們內(nèi)心對生活新的感悟。