本文作者：高俊松 徐昌斌 單位：安慶師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院

黃梅戲入安慶城后，曾與京劇合班，并受到越劇、揚(yáng)劇、淮劇和從北方來的評(píng)劇(時(shí)稱“蹦蹦戲”)的影響，在演出的內(nèi)容與形式上都發(fā)生了很大變化。隨著這一變化，黃梅戲的舞臺(tái)美術(shù)開始正式形成，在舞臺(tái)布景、服裝以及化妝方面都開始形成適應(yīng)黃梅戲舞臺(tái)表演的舞臺(tái)美術(shù)形式。黃梅戲這一時(shí)期的舞臺(tái)美術(shù)(衣箱、幕布、道具、刀槍把子)已經(jīng)有了一定的雛形。這一時(shí)期，黃梅戲舞臺(tái)美術(shù)受到京劇等劇種的深刻影響，舞臺(tái)美術(shù)也借鑒甚至照搬了京劇的舞臺(tái)美術(shù)形式。黃梅戲舞臺(tái)布景十分簡(jiǎn)單，通過演員的表演來虛構(gòu)故事的場(chǎng)景，為了故事和表演的需要，舞臺(tái)布置頂多使用一桌兩椅。服裝設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單，基本沿用京劇的服裝設(shè)計(jì)套路，人物化妝也是基本參考京劇的方法，這點(diǎn)在小生、小旦和小丑的人物造型方面尤其如此。同時(shí)，服裝設(shè)計(jì)上也沿用了京劇等劇種程式化的表現(xiàn)形式，如一個(gè)演員頭上纏帶、腰間系裙，就知道他在生病，看到戴皇冠、穿黃蟒的人物上場(chǎng)，就知道他是皇帝。這一時(shí)期，黃梅戲由于職業(yè)化演出的需要，黃梅的舞臺(tái)布景、服裝設(shè)計(jì)、化妝等等開始有了一定的發(fā)展，黃梅戲舞臺(tái)美術(shù)開始形成，逐漸成為黃梅戲藝術(shù)發(fā)展的一部分。

1949年解放后到文革前，這一時(shí)期是黃梅戲藝術(shù)發(fā)展的重要時(shí)期。在黨和人民政府的關(guān)心和支持下，將黃梅戲民間藝人重新組織起來，恢復(fù)和重建表演團(tuán)體，設(shè)立固定的黃梅戲表演劇場(chǎng)。這一時(shí)期，在良好的發(fā)展環(huán)境下，黃梅戲藝術(shù)取得了很大的發(fā)展，先后整理改編和創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀黃梅戲傳統(tǒng)劇目和新編劇目，如《天仙配》、《女駙馬》、《牛郎織女》、《春暖花開》等。其中《天仙配》、《女駙馬》和《牛郎織女》還被相繼搬上銀幕，在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了較大影響。這一時(shí)期，涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的黃梅戲表演藝術(shù)家，如嚴(yán)鳳英、王少舫等。黃梅戲藝術(shù)成為全國(guó)聞名的優(yōu)秀戲曲劇種。隨著黃梅戲藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，黃梅戲舞臺(tái)美術(shù)也迎來了發(fā)展的機(jī)遇，很多美術(shù)家和美術(shù)工作者投入到黃梅戲舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)工作中，如舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)家王士英先生，先后擔(dān)任過《天仙配》、《羅帕記》、《紅樓夢(mèng)》等10多個(gè)劇目的美術(shù)設(shè)計(jì)。隨著黃梅戲藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，黃梅戲的舞臺(tái)美術(shù)也開始尋求發(fā)展。首先，黃梅戲的舞臺(tái)布景開始出現(xiàn)。舞臺(tái)美術(shù)家們根據(jù)情節(jié)和人物表演的需要，運(yùn)用寫實(shí)主義的方法，在舞臺(tái)上繪制布景，結(jié)合燈光效果，營(yíng)造出豐富的舞臺(tái)的空間形式，有力地襯托了劇情的發(fā)展和演員的表演。

如安徽省黃梅戲劇院50年代初《天仙配》的舞臺(tái)美術(shù),每一幕舞臺(tái)美術(shù)布景色彩鮮明，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，氣勢(shì)宏偉，情景交融，將天庭的冷峻、人間的燦爛、槐蔭樹的神化表現(xiàn)得十分充分，成為黃梅戲舞臺(tái)美術(shù)歷史的經(jīng)典，一直到現(xiàn)代，《天仙配》舞臺(tái)美術(shù)的構(gòu)圖及色調(diào)都還沿用這一傳統(tǒng)。其次，黃梅戲的服裝設(shè)計(jì)與化妝設(shè)計(jì)也開始尋求發(fā)展，學(xué)習(xí)和吸取話劇和京劇等兄弟劇種的人物服裝、行頭、化妝的特點(diǎn)，逐漸形成了適應(yīng)黃梅戲表演的服裝與化妝。在道具方面也是如此，十分豐富黃梅戲的道具刀槍把子等，增強(qiáng)了黃梅戲演員的舞臺(tái)表演效果。黃梅的燈光設(shè)計(jì)也開始出現(xiàn)并逐步發(fā)展，由于舞臺(tái)技術(shù)的提高和舞臺(tái)設(shè)備的完善，燈光開始以它輝煌的效果加入到舞臺(tái)藝術(shù)中來,密切配合戲劇展開情節(jié),塑造人物,渲染氣氛,揭示劇作的主題思想或內(nèi)涵，燈光設(shè)計(jì)成為黃梅戲舞臺(tái)美術(shù)的重要部分。這一時(shí)期，黃梅戲的舞臺(tái)美術(shù)取得重要的發(fā)展，舞臺(tái)美術(shù)的藝術(shù)表現(xiàn)形式基本形成。文革后至今，是黃梅戲取得重要發(fā)展的時(shí)期。黃梅戲藝術(shù)在中國(guó)改革開放和發(fā)展市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的歷史條件下，取得了歷史性的發(fā)展。這一時(shí)期，黃梅戲藝術(shù)無論是對(duì)傳統(tǒng)劇目的繼承發(fā)展，還是新劇目的創(chuàng)作編排都取得重要的成績(jī)，《紅樓夢(mèng)》、《無事生非》、《徽州女人》、《長(zhǎng)恨歌》等優(yōu)秀劇目紛紛獲得國(guó)家各類獎(jiǎng)項(xiàng)，也涌現(xiàn)了馬蘭、黃新德、吳瓊、韓再芬等黃梅戲著名表演藝術(shù)家。隨著社會(huì)的進(jìn)步和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，加上改革開放后國(guó)際間的文化交流的日益增多，黃梅戲舞臺(tái)美術(shù)也得到了歷史性的發(fā)展。

黃梅戲舞臺(tái)美術(shù)在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，已經(jīng)從開始的寫實(shí)性表現(xiàn)向多樣化和多元化的表現(xiàn)形式發(fā)展。在黃梅戲舞臺(tái)藝術(shù)形式上，舞臺(tái)美術(shù)不再只是黃梅戲表演的附屬品，已經(jīng)成為黃梅戲藝術(shù)表演重要組成，舞臺(tái)美術(shù)通過營(yíng)造空間、色調(diào)以及舞臺(tái)氛圍，有力地配合了黃梅戲演員的表演，從而強(qiáng)化了黃梅戲舞臺(tái)藝術(shù)整體的視覺藝術(shù)效果。隨著各種舞臺(tái)美術(shù)技術(shù)的發(fā)展，各種以前不能實(shí)現(xiàn)的舞臺(tái)美術(shù)效果開始出現(xiàn)。舞臺(tái)布景由開始的人工繪制發(fā)展到現(xiàn)代的電腦噴繪及投影天幕；燈光系統(tǒng)由50年代的固定式的燈光發(fā)展到現(xiàn)代的各種電子燈光的多樣組合；舞臺(tái)轉(zhuǎn)換與操作由人工操作變?yōu)殡娔X控制下的自動(dòng)化操作。各種現(xiàn)代的舞臺(tái)新技術(shù)有力促進(jìn)了黃梅戲舞臺(tái)美術(shù)藝術(shù)形式與觀念的發(fā)展。隨著黃梅戲新的劇目不斷涌現(xiàn)，黃梅戲的舞臺(tái)美術(shù)開始尋求新的發(fā)展，傳統(tǒng)的舞臺(tái)美術(shù)形式已經(jīng)跟不上現(xiàn)代黃梅戲藝術(shù)的發(fā)展，舞臺(tái)美術(shù)家開始從各種藝術(shù)門類中尋求創(chuàng)新點(diǎn)，如從影視藝術(shù)、戲劇藝術(shù)、現(xiàn)代繪畫中尋找創(chuàng)新元素，并取得了不俗的成績(jī)。

《徽州女人》就是近代黃梅戲經(jīng)典劇目向當(dāng)代黃梅戲舞臺(tái)劇目發(fā)展的經(jīng)典范例，該劇目大膽地運(yùn)用了話劇舞臺(tái)美術(shù)的燈光表現(xiàn)處理形式，將寫實(shí)的布景與帶有徽州文化語言符號(hào)道具相結(jié)合，將傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代裝置藝術(shù)相結(jié)合，大膽地運(yùn)用燈光產(chǎn)生強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，給觀眾以耳目一新的視覺效果，有力地襯托了黃梅戲演員的表演，共同構(gòu)成了新的黃梅戲舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)形式，使黃梅戲舞臺(tái)美術(shù)具有了時(shí)代的審美精神和新的視覺藝術(shù)效果。黃梅戲舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展離不開黃梅戲藝術(shù)的發(fā)展，黃梅戲舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展同時(shí)也促進(jìn)了黃梅戲藝術(shù)的發(fā)展。縱觀黃梅戲舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展史，我們不難發(fā)現(xiàn)，不斷向其他劇種學(xué)習(xí)，充分使用當(dāng)代先進(jìn)的舞臺(tái)美術(shù)技術(shù)，博百家之長(zhǎng)，才能更好地發(fā)展黃梅戲舞臺(tái)美術(shù)，促進(jìn)和推動(dòng)黃梅戲藝術(shù)的發(fā)展，繁榮社會(huì)主義文化市場(chǎng)，弘揚(yáng)中華民族的傳統(tǒng)戲劇文化藝術(shù)。