早在新石器時期的良渚文化遺物中，就已經(jīng)出現(xiàn)竹編器具，竹編也用于陶胎的制作．殷商時代，竹編紋樣豐富，在陶的印紋上出現(xiàn)了方格紋、米字紋、回紋、波紋等竹編紋飾．隨著歷史的發(fā)展，竹編除了實用性功能外還擴(kuò)展其裝飾性功能的應(yīng)用，竹編的用途進(jìn)一步擴(kuò)大，編織越來越精巧，還和漆器等工藝結(jié)合起來，創(chuàng)制了不少高雅的竹編器皿．如珍藏書畫的畫盒、盛放首飾的小圓盒、安置食品的描金大圓盒等．竹編主要集中在四川、廣東、浙江、云南等地．竹編工藝的門派、種類也十分豐富，如東陽竹編、四川竹編等，浙江嵊州、四川青神和渠縣被評為“中國竹編之鄉(xiāng)”．2008年6月，渠縣“劉氏竹編”入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄(序號:350，編號:Ⅶ－51)。

竹編工藝美術(shù)品的發(fā)展及現(xiàn)狀

編織工藝品屬我國11大工藝美術(shù)品類之一．編織是人類最古老手工藝之一，宋代浙江東陽竹編已有龍燈、花燈、走馬燈、香藍(lán)、花籃、竹簾畫等品種．至明清，浙江、江蘇、湖南、四川、福建、廣東的草編、藤編、竹編等制作繁榮，并從19世紀(jì)末開始出口．［2］23新中國成立后，黨和政府十分重視傳統(tǒng)工藝美術(shù)的保護(hù)和發(fā)展，提出了對工藝品實行“保護(hù)、發(fā)展、提高”的方針，工藝美術(shù)得到進(jìn)一步發(fā)展．20世紀(jì)50年代，在新中國最困難的發(fā)展時期，傳統(tǒng)工藝美術(shù)再次發(fā)揮了日用、創(chuàng)匯、就業(yè)諸多的重要功能．僅創(chuàng)匯而言，至20世紀(jì)80年代達(dá)到歷史高位，竹編工藝美術(shù)品和其他工藝美術(shù)品成為出口創(chuàng)匯的重要來源之一，得到很好的發(fā)展，以至于只要有竹資源的地方，就有竹編工藝廠．四川地區(qū)竹資源豐富，域內(nèi)就有成都竹編工藝廠、長寧工藝美術(shù)廠、安岳竹編廠、渠縣工藝美術(shù)廠等數(shù)十家生產(chǎn)竹編工藝品的廠家，從業(yè)人數(shù)上千人．俞樟根、龔玉文、劉宗凡、盧光華、龔道勇等五位竹編藝術(shù)家被評為中國工藝美術(shù)大師．20世紀(jì)90年代中后期，隨著市場經(jīng)濟(jì)的日益發(fā)展，純屬手工勞動的工藝美術(shù)行業(yè)逐漸暴露出一些深層次矛盾，人民生活方式的變化，工藝美術(shù)品的社會需求土壤發(fā)生巨變，傳統(tǒng)工藝美術(shù)的生產(chǎn)與出口形勢發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，大量工藝美術(shù)企業(yè)生產(chǎn)停頓，不少企業(yè)倒閉，技術(shù)人員改行重新創(chuàng)業(yè)，整個工藝美術(shù)行業(yè)面臨前所未有的挑戰(zhàn)．竹編工藝品也不例外，各竹編廠的生存狀況因地區(qū)和品種而各異．［2］24竹編工藝品產(chǎn)品總數(shù)20個，發(fā)展良好的有6個，占30%;生存困難的11個，占55%;瀕危的有1個，占5%;停產(chǎn)的2個，占10%．

竹編工藝美術(shù)品存在的問題及原因分析

通過對四川省相關(guān)部門和部分竹編工藝美術(shù)停產(chǎn)企業(yè)和生存困難企業(yè)的調(diào)查，可以找到目前竹編工藝美術(shù)品存在的問題．從表1中可以看出部分竹編工藝品廠停產(chǎn)的主要原因是不適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)而自然淘汰．從表2可以看出，部分竹編工藝美術(shù)品如瓷胎竹編等竹編工藝品大多存在市場需求不足、產(chǎn)品附加值低、技藝人員新生力量不足等原因而舉步維艱、生存困難，龔扇、竹編字畫、竹簾畫等則是因為技藝復(fù)雜、市場占有率低等原因生存困難．竹編工藝美術(shù)品除了上述一些具體的問題外，還存在一些共性問題．一是政府的相關(guān)職能部門對竹編工藝等傳統(tǒng)工藝美術(shù)品的認(rèn)識不到位，支持力度不夠．不少地區(qū)的政府相關(guān)部門對國家頒布的《傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)條例》知之甚少，缺乏認(rèn)識．還沒有把本地工藝美術(shù)行業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)的一個重要組成部分，列入支持發(fā)展的議事日程，致使不少技藝和傳承人無人問津，對轄區(qū)內(nèi)的工藝美術(shù)產(chǎn)品不甚了了．二是現(xiàn)有工藝美術(shù)企業(yè)(作坊)大多呈“小、散、差、低”狀況，布局分散，生產(chǎn)條件差，市場化程度和自我發(fā)展能力低．三是工藝美術(shù)專業(yè)從業(yè)人員嚴(yán)重缺乏，技藝人員年齡老化，技藝傳承面臨諸多困難．一方面是傳承技藝生產(chǎn)條件艱苦，掌握技藝的難度大，很難招收到愿意潛心學(xué)習(xí)的年輕學(xué)員．另一方面企業(yè)受經(jīng)濟(jì)條件的限制，無法承擔(dān)培養(yǎng)學(xué)藝人員的經(jīng)費支出和接納大專院校培養(yǎng)出來的專業(yè)人才．四是科技投入嚴(yán)重不足，直接影響新工藝、新設(shè)備、新材料與傳統(tǒng)工藝的結(jié)合應(yīng)用和新產(chǎn)品的研發(fā)，缺乏藝術(shù)含量和附加值高的創(chuàng)新產(chǎn)品．［2］8562“劉氏竹編”的傳承、創(chuàng)新及藝術(shù)特色渠縣“劉氏竹編”具有特定的地域資源和深厚的歷史文化．《考工記》強(qiáng)調(diào)工藝制作優(yōu)質(zhì)須遵循四個原則:天時、地氣、材美、工巧，［3］“劉氏竹編”也不例外．渠縣境內(nèi)盛產(chǎn)近百種竹子，尤以慈竹資源特別豐富，竹編工藝已有近千年歷史．農(nóng)戶宅旁，家家種慈竹，戶戶有竹林，山野河岸之間，也有大量慈竹分布．這里的慈竹節(jié)稀筒長，質(zhì)細(xì)柔和，纖維韌性強(qiáng)，富有彈性，易于啟蔑拉絲，耐水、耐酸、耐堿，性能穩(wěn)定，是竹編工藝品的上乘材料．渠縣竹編工藝是用慈竹作材料，制作生產(chǎn)工具，編織生活用具，在此基礎(chǔ)上衍生、創(chuàng)造出來的編織工藝．渠縣竹編以經(jīng)緯編織法為主，貫以穿、插、釘、鎖、纏、套多種技巧，產(chǎn)品現(xiàn)有各種籃、盤、碗、燈、扇、盆、椅、畫等近百個大類、八百多個花色品種，近年來又開發(fā)出藝術(shù)竹編，有壁掛、花插、茶具、涼帽、竹包、仿古家具、竹絲彩繪等品種，尤以竹編書畫堪稱一絕．2003年，渠縣被文化部命名為“中國竹編藝術(shù)之鄉(xiāng)”．渠縣竹編工藝技術(shù)精湛、文化品味濃郁，在四川乃至全國具有代表性．它產(chǎn)生在以渠江鎮(zhèn)為中心地帶的全縣范圍內(nèi)，其誕生時間可以追溯至2300年前．古代?人用竹材編制勞動工具和生活用具．到了唐代，渠縣竹編業(yè)已經(jīng)很發(fā)達(dá)了．至清代，渠縣竹絲宮扇、細(xì)篾涼席等非常有名，成為朝庭貢品．民國初年，渠縣竹絲宮扇，精美絕倫，成為達(dá)官貴人的收藏珍品．解放后，渠縣劉氏竹編業(yè)更加興旺，品種豐富多彩，技藝精益求精，20世紀(jì)70年代后，渠縣竹編工藝得到迅速恢復(fù)與發(fā)展，實體單位也由“渠縣工藝美術(shù)小組”壯大為“四川省渠縣工藝美術(shù)廠”．渠縣“劉氏竹編”工藝主要傳承人劉嘉峰首創(chuàng)了竹編字畫、提花編織法，不僅推動了渠縣竹編工藝的發(fā)展，而且推動了全國竹編技藝的發(fā)展．

“劉氏竹編”的傳承情況通過表3可以看出“劉氏竹編”傳承的代際關(guān)系．“劉氏竹編”第一、二、三代均為父子傳承，且是傳男不傳女．至第四代劉嘉峰增加了“劉氏竹編”的師傳傳承方式，于1973年，經(jīng)四川省工藝美術(shù)公司介紹向自貢第三代“龔扇”傳人龔玉文和龔長榮學(xué)習(xí)“龔扇”技術(shù)，學(xué)習(xí)外姓技藝．還于1980年起開始傳藝授徒，舉辦培訓(xùn)班，增加社會傳承方式，不限男女，30 余年間，培訓(xùn)竹編技藝人 員 800 余人，遍及全國．