創(chuàng)作前素材的收集準(zhǔn)備

1.寫生的必要:我們經(jīng)常采用的都是前一種寫生，因?yàn)榍耙环N可以使整個(gè)場(chǎng)面更加完整，可以反復(fù)推敲每一個(gè)細(xì)節(jié)。

2.草稿的改進(jìn):創(chuàng)作前的草稿需要進(jìn)行反復(fù)修改，尤其是大型創(chuàng)作的草稿，更是需要精心研磨。這些草稿都是在前面寫生的基礎(chǔ)上整理而成的，通過刪減、添加，目的就是要更突出主題，突出主體。就像連環(huán)畫一樣，一段文字只配一幅畫，那么這幅畫的選取就很關(guān)鍵，要既能充分表達(dá)這段話的含義，又能突出其主旨。《為我們偉大祖國(guó)站崗》這幅作品是由當(dāng)時(shí)的知青畫家沈嘉蔚創(chuàng)作的，畫家為了選取哪種?望塔角度更能反映邊防戰(zhàn)士頂天立地的高大形象，畫了大大小小二三十幅草圖，并對(duì)情節(jié)進(jìn)行深入推敲，由初稿的“發(fā)現(xiàn)敵情”改為正常執(zhí)勤，以突出戰(zhàn)士為祖國(guó)站崗的自豪感和責(zé)任感，同時(shí)戰(zhàn)士這種平時(shí)就具有高度警惕的神態(tài)，又能使人聯(lián)想到發(fā)生情況后他們采取的必然行動(dòng)，一箭雙雕，使得這幅作品在1974年全國(guó)美展上脫穎而出。

3.工具材料的熟知度:所謂“工欲善其事，必先利其器”，這個(gè)道理用在我們油畫創(chuàng)作上也很重要。因?yàn)槿绻銓?duì)自己的工具材料都不熟悉，那又怎么能駕馭好它，使它為你服務(wù)呢？所以，掌握好自己所用的油畫顏料、油畫筆、油畫布的性能很是必要。比如說在創(chuàng)作前就要熟悉你所選用的這一品牌這一顏色的耐曬性能，在性能和色度上都是有差別的。而且還要掌握你所用顏色的特性，比如說玫瑰紅這種顏色就會(huì)在畫完一段時(shí)間后而透過上層顏色顯露在表層，影響整個(gè)畫面的效果，所以用它時(shí)要考慮好題材和所預(yù)期想到達(dá)的效果。畫筆和畫刀的使用方法和出現(xiàn)的效果都要做到心中有數(shù)。畫布的選取也很重要，因?yàn)椴煌|(zhì)地的油畫布會(huì)給畫面帶來(lái)不同的效果，粗紋或細(xì)紋，亞麻或棉質(zhì)都會(huì)影響整幅作品。由于油畫較之其他畫種的特殊性，所以在做油畫底子上也要格外留心，要把握好底子的性能和顏色，以有利于下面的刻畫。

創(chuàng)作中技法的運(yùn)用

創(chuàng)作一幅好的油畫作品，技法也非常關(guān)鍵。在確立了主題、草稿后，如何運(yùn)用恰當(dāng)?shù)募挤▉?lái)表現(xiàn)畫面就顯得非常關(guān)鍵。因?yàn)檫@一步關(guān)系到整個(gè)作品的成敗。往往在我們創(chuàng)作中會(huì)出現(xiàn)預(yù)期的和最后的畫面效果不盡人意，所以我們?cè)诩挤ㄉ线€有待提高。掌握好自己熟悉的材料，駕馭好屬于自己的色域，這樣你才能在畫面上自由馳騁，得心應(yīng)手。例如，畫家湯小銘的作品《永不休戰(zhàn)》，以肖像的形式表現(xiàn)了魯迅晚年在病中還堅(jiān)持寫作的情景。湯小銘是一位有著高超寫實(shí)手法的畫家，功底深厚，但他在對(duì)畫面右下角毛毯刻畫時(shí)沒有一點(diǎn)一點(diǎn)的細(xì)畫，而只是用松節(jié)油和赭石進(jìn)行薄涂，卻恰到好處地表現(xiàn)了毛毯的質(zhì)感，他的這種表現(xiàn)技法受到當(dāng)時(shí)專業(yè)同行的贊嘆，也使這幅作品成為1972年全國(guó)美展上的佳作。

個(gè)人修養(yǎng)的提高

創(chuàng)作一幅好的作品不是單純靠炫耀技法，而更多要靠畫家自己的一顆真心。一顆對(duì)藝術(shù)的追求，對(duì)生活熱愛的誠(chéng)心。繪畫是一種精神層面的東西，它是通過視覺去觸摸人們的心靈，讓人們產(chǎn)生感觸，乃至心靈震撼。不是隨隨便便看到什么就能創(chuàng)作出來(lái)的，也不是通過模仿別人就能達(dá)到的。而是需要藝術(shù)家真心的去觀察生活、品味生活，并且有著敏銳的洞察力、超乎尋常的想象力和豐富的人生經(jīng)歷，再加之恰當(dāng)運(yùn)用自己所學(xué)的知識(shí)和技術(shù)才能創(chuàng)作出一幅優(yōu)秀的作品。

1.觀察生活觀察生活，就是要觀察我們所居住的自然環(huán)境，觀察我們所處的社會(huì)環(huán)境，觀察我們生活中身邊的人和事。看不等同于觀察，看是隨意的，就像我們漫無(wú)目的逛街一樣，走馬觀花，不會(huì)對(duì)某種事物的細(xì)節(jié)留下深刻印象。而觀察，則是有目的性的，是在看的基礎(chǔ)上又加深了一步，要用心去觀察事物的細(xì)節(jié)，對(duì)感興趣的事物問個(gè)究竟。所以，作為一名畫家，要想創(chuàng)作出好的作品，就必須在實(shí)際生活中多去主動(dòng)觀察周圍事物，才會(huì)發(fā)現(xiàn)好的題材。2.感受生活畫家光會(huì)觀察是不夠的，還需要深入地體察生活、感受生活，才能有所見，有所想，有所感，有所悟，最后才知道自己要畫的是什么。這和詩(shī)人做詩(shī)是同一回事。我很喜歡蘇軾的那句“小舟從此逝，江海寄余生”，這是多么大的胸懷，是經(jīng)歷了多么大的磨難之后才有的深切感悟，才做出這樣的詩(shī)句啊！這樣的詩(shī)句絕不是在春風(fēng)得意時(shí)能寫得出來(lái)的。我們所熟知的《天空布滿烏云的麥田》是凡 高作品中最后的三大名作之一。畫面擺脫他以前一直表現(xiàn)的封閉空間，而破例以橫長(zhǎng)畫面占據(jù)將近三分之二的空間。畫面上的綠色部分幾乎沒有遮蓋物，無(wú)限擴(kuò)展至地平線，借此表現(xiàn)出他對(duì)孤獨(dú)的深切不安，對(duì)生活的悲痛欲絕。在運(yùn)用以上兩種方法的同時(shí)，畫家還要有一雙“眼睛”，一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛，從紛繁復(fù)雜的事物中去提煉一幅幅意義深刻的作品。這里所說的“眼睛”是指畫家對(duì)生活所持有的態(tài)度和觀點(diǎn)，也可以說是一種對(duì)生活的理解和感悟。這些都與畫家的成長(zhǎng)環(huán)境、文化程度、人生理想和價(jià)值取向有著密切的關(guān)系。因此畫家要善用這雙“眼睛”去捕捉那些觸動(dòng)心靈的瞬間影像，去品味生活中的酸甜苦辣。

綜上所述，畫出一幅真正有內(nèi)涵，真正觸動(dòng)人心，有深遠(yuǎn)意義和巨大價(jià)值的作品不是一件簡(jiǎn)單事，這和畫家多年的生活歷練，對(duì)技法材料的錘煉，對(duì)藝術(shù)事業(yè)的執(zhí)著追求息息相關(guān)。藝術(shù)的道路上無(wú)捷徑可走，在我們今天所看到的每一幅優(yōu)秀作品的背后，都體現(xiàn)著一個(gè)或?qū)挤ㄗ非螅驅(qū)Ξ嬅嫘Ч非蟮倪^程，這也是畫家創(chuàng)作的心路歷程。掌握好那些優(yōu)秀作品創(chuàng)作的共同點(diǎn)，再運(yùn)用自己對(duì)藝術(shù)理解和追求的獨(dú)到眼光，勤奮努力，定能創(chuàng)作出自己滿意的作品，對(duì)社會(huì)有一定的意義。

本文作者：孫碧蓉 王相生 單位：黑龍江省佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院