本文作者：崔虎杰 單位：延邊大學美術學院

散點構圖是現代壁畫的一個主要特征。它之所以能成為主要特征，其中重要的原因是散點構圖中沒有集中的、統一的滅點，不能產生第三維空間，產生強烈的縱深感。因而可以保持墻面的平面性，進而保持建筑師所限定的空間范圍。散點構圖常與單純的色彩，清晰的輪廓線相結合，產生平面感，同時也便于放大與工藝翻作。散點構圖的特點是形象以點狀或小面積出現，散點構圖比較自由，容易適應建筑結構的特殊要求，室內外壁畫均可采用。

為了保持住已經被建筑師所限定了的空間范圍，在進行壁畫構圖設計時應注意以下兩點：一是形象與形象之間盡量避免重疊，形象與形象的重疊，會使部分形象不完整，同時也造成了畫面的三維空間，破壞了畫面的平面性；二是形象的輪廓線應盡量明確肯定，模糊的輪廓線會產生三維空間的縱深感，也同樣會破壞墻面的二維空間的平面性，而且也不利于壁面的工藝制作。壁畫構圖的高寬比，畫面構圖的線條走向和塊面劃分所造成的方向感，也會對建筑空間產生影響。如果建筑空間跨度很大，而層高又很低，這樣就會出現扁長的墻面和低壓的空間感。

在這種情況下，如果采取橫線條或橫向塊面為主的構圖，則勢必使房間顯得更加低扁而壓抑，同時也會使人感到壁畫像是被空間壓扁了。反之，如果是在一個高而瘦的建筑空間里，采用瘦高的豎向構圖，采用以豎線條及縱向塊面為主的構圖，則勢必使房間顯得更加痰而高，同時也會使人覺得壁畫像是被空間擠瘦了。以上兩種情況，除非有意造成此種效果，矯正的辦法是采用與空間走向相反的構圖走向。

在某種情況下，需要壁畫在視覺上具有擴展建筑空間的職能。用它給使用者造成一種單純畫面所不能比擬的生理上和心理上的愉悅感。這種具有擴展建筑空間職能的壁畫，構圖大致可以分為鳥瞰俯視構圖和焦點透視構圖。鳥瞰俯視構圖是東方古代壁畫的主要構圖形式之一。鳥瞰俯視構圖形成的縱深感令人心曠神怡。此種構圖常見于以山水為題材的壁畫中，其透視的滅點常在畫面上方，使萬水千山盡收眼底。鳥瞰俯視構圖與焦點透視構圖常與豐富的明暗層次和色彩相結合，來完成它擴展空間的任務。

焦點透視構圖是歐洲古典壁畫的主要構圖方法。其所表現的空間與實際的建筑空間是融合的，是互相延伸的。西方繪畫史上的巴洛克時期，利用這種壁畫構圖形式擴大建筑空間感則更是慣用手法。在焦點透視構圖技巧方面值得注意的一點是，如果把畫面透視的滅點的高度放在距地面1.7米左右的高度，也就是站立的人的眼睛的高度，那么此畫的縱深感就會顯得特別自然、真實。因為這種透視畫法與人們在實際生活中所見的景物在感觀上是一致的。目前，這種偉點渾視構圖的壁畫很少被采用在現代建筑，特別是室外壁畫上。如果采用焦點透視構圖，勢必會使墻面失去平整感，會嚴重破壞建筑構圖明確的面、塊、體等相互的關系，使建筑造型本身的立體構圖發生混亂，從而破壞建筑形象的完整性。當然，我們并不完全排斥壁畫在不破壞建筑形象的前提下，或有必要在視覺上擴展空間的情況下，運用焦點透視構圖。現在壁畫中也有用焦點透視法和三度空間的立體法繪制的，如墨西哥西蓋羅斯等人的壁畫。但西蓋羅斯的壁畫大都描寫革命、反抗、痛苦等內容，具有一定的政治宣傳性，并不是純觀賞性的裝飾壁畫，他是用焦點透視構圖法來加強壁畫對人視覺的沖擊力，而不是用焦點透視構圖來擴展空間。作為現代觀賞性的裝飾壁畫不宜采用大透視與強烈的立體法。

不同的建筑環境，建筑功能，要求不同的壁畫題材與之相適應。那么，不同的建筑環境，不同的建筑功能也會要求不同形式的壁畫構圖與之相適應。下面詳細說明壁畫構圖和建筑環境之間關系。科研性建筑中的壁畫構圖，畫面多采用曲線、直線或大小不同的點的群化為構成因素，造成一個迷離變幻，引人探索奧秘的意境。娛樂性建筑要求壁畫構圖給人以輕松活潑、歡快活躍的感覺。在這種建筑環境中，壁畫構圖多采用曲曲為構成因素，配以點、面，造成音樂般的歡快、抒情旋律，加強這一特定建筑環境的歡快氣氛。

服務性建筑、文化建筑、醫療建筑中的壁畫構圖，應使人看后感到心曠神怡，賞心悅目，并給人以安定感。在這些建筑環境中，人們需要安靜的休息、候車，讀書或療養。在這種情況下，壁畫構圖則不能過于繁雜，不能像娛樂性建筑環境中的壁畫構圖那樣過于跳躍，以致使人們的視神經不能很好地休息。但也不能像紀念性建筑環境中的壁畫構圖那樣過于沉穩而感到莊嚴，引不起舒暢的心緒。在這些建筑環境中，壁畫構圖應結合曲線與直線，并把點、線、面相結合。畫面形象動勢不宜過大，疏密對比不宜強烈。紀念性建筑的莊嚴肅穆，要求具有相應內容的紀念性題材的壁畫與之相適應，同時決定了壁畫構圖也必須與這特定建筑環境和既定的壁畫題材內容相適應。在這種情況下，壁畫構圖的骨架多采用垂直線、水平線或正三角形等為構圖因素，畫面構圖不能瑣碎零亂。水平線與垂直線和整體大塊的構圖形式會加強這種紀念性建筑的特定環境氣氛，使人感到莊嚴、肅穆、崇高、剛直、高潔、神圣感。

以上所述的問題是就一般情況而言，壁畫構圖的設計并不是一成不變的。“壁畫是建筑的一部分。”同時與建筑環境的關系又是密不可分的，因此壁畫同建筑與環境的關系必然割裂不開。在建筑環境中，壁畫具有裝飾功能，而這種裝飾功能即是從屬性的體現。室外壁畫構圖除了上述的與建筑特定環境相適應的問題之外，還要考慮到壁畫所屬建筑的周圍環境對壁畫構圖的影響。一般說來，如果壁畫所屬建筑在其所處環境中是處于主導地位，那么，可以采取一種“對比式”的壁畫構圖。建筑物通過自己的形體來體現某種精神內涵，而依附于建筑藝術的壁畫則是通過自身的藝術魅力，來擴展建筑藝術的精神價值，給人以美的享受，激發人們的高尚情操。也就是說壁畫不能用來左右建筑與環境的精神內涵，要從屬于建筑，由建筑環境決定其內容、形式甚至主題。壁畫起到在建筑環境原有的精神基礎上加以擴展和延伸的作用。

社會發展到今天，人們的需求層次越來越高，范圍越來越廣。壁畫以多種形式出現在城市的每一個角落，填補著人們的精神需求。壁畫是以滿足大眾的審美取向為最終目的的公共藝術，要體現新時代的社會風尚，人文環境。要為人民服務同時它與建筑空間環境有著千絲萬縷的聯系。壁畫作為現代城市公共形象的一部分，同時也是建筑空間環境的重要組成部分。壁畫一方面受制于建筑獨有的空間結構及功能形態的制約；另一方面，它作為視覺藝術，以潛在的影響力改變并整理著建筑空間環境，成為人與建筑和空間環境情感交流的媒介。只有正確的處理好壁畫與建筑空間環境的關系，才能奠定壁畫設計的良好基礎，產生強烈的藝術感染力。