現代主義室內設計具有跨時代的意義

市場形式和特點的改變是刺激設計發展最有影響力的因素之一，大眾市場與大批量消費迅速擴大，城市化及新的生活方式飛躍發展帶來了20世紀第一個消費高峰。隨著二戰國際交往與流通的頻繁，一種國際化的設計趨勢成型，現代主義設計的風格開始國際化。現代主義設計也開始普通流傳，無國界的現代主義室內設計產生了戲劇性的影響。早期現代主義室內設計就具有了功能主義與標準化，合理化的傾向，美術與建筑學之間的關系以一種激進的方式影響著許多設計領域。“結構”成為藝術家都喜歡使用的名詞，而形式的簡化則逐漸成為普遍的手法，它們使設計逐漸擺脫古典藝術的禁錮而發展成其自身的特色。藝術的變革也為現代主義室內設計的發展開辟了道路。現代主義室內設計的核心因素是功能主義和理性主義，即:“形式追隨功能”———強調功能對于形式的決定作用和理性思考取代感性意象，盡可能減少設計的個性成分，從而提高產品的效率和經濟性。值得注意的是:現代主義室內設計并不只限于功能主義，也不只等同于理性主義，而是具有更加廣泛的意義。

若一定要追問什么是現代主義室內設計，就不得不提“包豪斯”———世界第一所完全為發展設計教育而設立的學校。它在建筑設計中形成了一種新的設計體系，并不斷發展和完善。“包豪斯”成為歐洲現代主義設計中心，現代主義的概念開始傳播并深入人心，不分任何階級和階層，對現代主義設計起到極大的推動作用，奠定了現代主義設計的觀念基礎。雖然“包豪斯”只是一所學校，沒有直接參與到現代主義室內設計的形成過程中去，但是“包豪斯”在室內設計理論上提出了三個基本觀點:一是藝術與技術的新統一;二是設計的目的是人而不是產品;三是設計必須遵循自然與客觀的法則來進行。這些觀點對設計的發展起到了積極的作用，也成為現代設計的理念。雖然“包豪斯”有著不可避免的局限性，但無法磨滅它對現代主義室內設計產生的深遠影響和作用。“包豪斯”是集歐洲現代主義設計運動大成的中心，它把歐洲的現代主義設計推到一個空前的高度。特別是沃爾特•格羅佩斯等人在德國迪索設計和建成的“包豪斯”校舍是現代主義建筑的奠基作品，尤其是沃爾特•格羅佩斯與師生聯合設計的辦公室內部，由布魯爾設計的家具，具有鮮明的現代主義特色，代表了現代主義室內設計風格的趨向成熟。

現代主義建筑設計在格羅佩斯(Cropius)，凡•德羅(MiesvanderＲohe)，庫布西埃(LeCorbusier)和阿爾托(Al-varAalte)那些最成功的作品中大放異彩。一直延續迄今，這些作品仍然具有很深刻的影響力。建筑是由無數的室內空間堆積而成的，只要有建筑的存在就一定存在著室內設計，雖然兩者不能等同而言，卻在一定程度上是相互轉化的。現代主義室內設計也跟隨著現代主義建筑光芒四射。

現代主義室內設計的核心原則之一是合理化，它從裝飾潮流中解放出來，強調其結構功能，以及關注簡潔而經濟的解決方案，這一切都是為了突出室內空間的使用價值。另一方面它又能滿足人類心靈的審美愉悅，把它和物質需要方面視為同等重要，達到了在經濟的前提下功能和審美兩不誤。既滿足人的物質需要，又滿足人的精神需求。現代主義室內設計的核心原則之二是標準化。標準化系統運用到室內設計中將帶來巨大的節約，它符合經濟原則。并且在現代主義室內設計追求最大限度的標準化和最大限度的多樣化中愉快結合。現代主義室內設計強調合理化和標準化的統一，同時注意室內設計的人性化，使整個空間富有強烈的生命力和人情味。打破室內獨立的空間感，巧妙地與空間主體———人相融通，不再有明顯的地域界限。突出設計的主體是“人”，強調“以人為本”，通過室內空間反映人的生理和心理，更好地做到人性化，使室內空間擬人化，更加有生趣。仔細觀察會發現，只要有建筑，就會看到這個花花世界的另外一面———那就是一個充滿著現代主義化氣息的神奇世界。再次走進現代主義室內設計的氛圍內，去探究一下各式各樣的建筑、建筑群，更精確地縮小到室內室外環境，都具有著鮮明的社會特色———現代主義室內設計的風格，會發現它賦予了這個時代的共性———現代主義室內設計最主要的特點:

第一，功能主義特征

注重建筑內部的功能，是以功能而不是形式為設計的出發點，講究設計的科學性和合理性，重視設計的實施方便、舒適和效率，講究設計和實施相一致。設計要為功能服務，設計的理由是因為使用價值，沒有功能的設計是不被推行的。

第二，注重新型建筑材料的運用

強調材料的特性與建筑結構的特性相適應，并通過設計來發揮這些特性。直接運用材料達到視覺上的沖擊，做到美與形的統一。其實許多建筑材料本身的肌理美感，是無法被人為的裝飾所取代的，甚至是被仿造。現代主義室內設計更多的是合理取材，做到視覺和功能兩不誤。如:在室內使用磨砂有機玻璃作隔斷，其自身的肌理紋路、顏色、透明度、造型就是一種視覺效果，且又充當著設計的功能———隔斷。第三，突出建筑設計中的經濟原則。以最低的開支達到最大限度的完美性，簡單地說，就是設計的完美性不再是由金錢消耗的多少來衡量，更加追求低花費的高設計宗旨。這樣一來，建筑設計就成為面向廣大民眾的活動，而不再是只為少數權貴服務了。也就是沒有了“平民設計”和“權貴設計”的區別，現代主義室內設計已經普及，人們也樂于接受這一經濟原則。

第四，形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型

設計理念上主張理性、簡潔，體現美感，又因為要控制建筑的造價，因此要反對任何不必要的裝飾。建筑的目的、內容和形式應該是統一的，煩瑣的裝飾會提高造價，因此應該被取消。現代主義一向反對裝飾主義，因為裝飾成了不必要的額外開支，從而使大眾無法享用。第五，具體設計上注重空間的思考。設計不應該僅在繪圖版上進行，在預想圖上設計，而應該強調以模型為中心的設計規劃，通過模型來進行空間的考慮，這樣才能避免形式主義帶來的各種設計弊端，達到最佳的設計功能效果。第六，設計的基礎是邏輯性、科學性，而不是視覺美的裝飾性。它強調理性的東西更勝于感性，必須在滿足理性條件的前提上追求感性的美感。必須指出的是，現代主義室內設計并不是單單只具備以上六個特點，這只是最為直觀，在任何設計中都能找到的特點。總之，現代主義室內設計從現代生活中吸取了許多東西，并且在此過程中也不是一條單向的路，整個室內設計都在不斷地接收、吸取現代主義室內設計的特點，也在變得更加壯大。

現代主義室內設計在一定程度上影響著整個室內設計的發展

第一，它讓所有的室內設計打破單一實用性的需要。室內空間已經不能僅僅局限于滿足人類的基本生理需求，對心理需求的提升，給室內設計帶來了難度。正像住宅已不光是為人類“住”而設計，已是與休閑娛樂形成一體，在滿足居住環境的前提下，提供嬉戲的場所，使之多功能化。如家庭影院，健身房等。

第二，它帶動了整個室內設計提高新材料和新的建造技術的采用。設計師提高了裝修的技術，為室內設計的實施提供了多種可能性，打破了設計外表和空間建造施工的傳統限制。例如，傳統開窗方式發展到現在大面積的落地窗，不僅讓整個空間與自然環境相融通，也擴大了采光面積，讓人心情愉悅也是理所當然的。新材料的發展，諸如玻璃，鋼鐵和水泥的靈活運用，也讓室內空間越來越豐富。注重材料本身的肌理紋路，將其作為天然的裝飾品，不需要任何的雕琢。大膽采用新的合成材料，鋼筋水泥和玻璃正在取代傳統的建筑材料。例如最常見的玻璃———熠熠閃光的非實體性，以及在墻面之間如輕盈的空氣一樣的漂浮效果，為我們的現代家庭增添了一種活潑的色彩。倫敦水晶宮就是最好的例子，無論是新材料的使用還是建造技術的新突破，都是值得驚嘆的。

第三，它影響著室內設計服從于新的功能要求和經濟的要求。特別是在經濟高速發展的情況下，經濟的要求也是不能忽略的。“正前方建筑的正面具有歷史風格，設計這種風格是為了確保其聲名價值，這種建筑注定要留給中產階級，而較貧困的人則住在它背后的建筑中。”這種深刻的印象早已不復存在。標準化的“專制”是否將破壞個性，甚至是否能滿足個性的需要，也已經成為眾說紛紜的話題。標準化產生的雷同和批量，是否能很好地適合個性的發展與加強，也受到人們的懷疑。由于采取了精確性和整體性上都優于自然材料的組合材料，現代主義室內設計也越來越接近機械化生產階段。不同室內中標準結構，標準部件的重復出現，同樣材料的使用，是否會把我們的室內環境變得刻板無趣，就像在我們的社會生活中都穿著千篇一律的服裝一樣，也引起了很多人的爭論。經濟的限制導致了商業化，在一定程度上破壞了人性化的存在。并且現代主義室內設計以線條的形式來表達美感，并且注重材料肌理的運用，完全與傳統思想文化相脫離。人們對傳統文化的精髓因時間的流逝而更為好奇，現代主義室內設計一向反對“裝飾主義”，人們也容易對“現代主義室內設計”走入庸俗，呆板，平凡的誤區而表示失望。過量的簡約，容易造成無味和平庸，甚至會產生反感心理。當然現代主義室內設計也不會一成不變。其實應該這么說，“沒有一個統一的，一成不變的設計風格，真正的設計是變化進步的，它的精神是改革和開拓，它的目的是未來，它的宗旨是集體與個人，時代與個體，統一與分散，機械與唯美的統一。”現代主義室內設計影響整個室內設計的設計風格，使之在不斷的借鑒參考后更加完善和充實。現代主義室內設計在被借鑒的同時，也汲取了很許多有利于自身發展的元素。

總之，現代主義室內設計對整個室內設計的發展功不可沒。

作者：張蕾 單位：青島濱海學院