談二胡演奏弓法技巧

　　摘要：二胡迷人的音色及其表現(xiàn)力與它特殊的演奏技巧有很大關(guān)系。二胡的技法經(jīng)過二胡宗師、民族音樂家劉天華的改革和歷代演奏家們的不斷發(fā)展創(chuàng)造,至今已甚為豐富,大致說來,可分為弓法和指法兩大類。而二胡弓法的掌握及持弓姿勢(shì)的基本方法和要領(lǐng),在實(shí)際演奏中具有十分重要的意義。

　　本文源自戲劇之家,2020(33):67-68.《戲劇之家》創(chuàng)刊于1991年，經(jīng)國家新聞出版總署批準(zhǔn)、由湖北省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主管，湖北省戲劇家協(xié)會(huì)、今古傳奇報(bào)刊集團(tuán)主辦，面向國內(nèi)外公開發(fā)行的大型政策指導(dǎo)與理論研究的學(xué)術(shù)期刊，是全國唯一一家市場(chǎng)化運(yùn)作的專業(yè)戲劇藝術(shù)類雜志。

　　如同聲樂演員的歌唱?dú)庀⒁粯?二胡的弓法對(duì)于體現(xiàn)音樂作品的情感、氣度和思想涵蘊(yùn)有著重要的影響。風(fēng)格神韻各異的二胡音樂及其中奇特?zé)o比的旋律線條變化,也都必須憑借各種弓法的配合,方能得以準(zhǔn)確到位的表現(xiàn)。因此,弓法是二胡演奏藝術(shù)的一個(gè)極為重要的組成部分。

　　一、長弓

　　長弓是指用全弓演奏。運(yùn)弓范圍自弓根至弓尖,從弓尖到弓根。由于弓速不同,長弓分為慢速、中速、快速三種奏法。長弓是常用的一種弓法,是二胡運(yùn)弓技法的基礎(chǔ)。它既適宜表現(xiàn)飽滿有力、氣勢(shì)宏偉的音樂,也擅長表達(dá)柔美纏綿之情、婉轉(zhuǎn)如歌之緒的曲調(diào)。長弓的運(yùn)弓方法除了掌握前面講過的運(yùn)弓、換弓外,還應(yīng)注意以下幾點(diǎn)。

　　(一)在運(yùn)弓過程中,手臂要有一點(diǎn)“沉”在弓子上的感覺,但不要用蠻力去壓弓主動(dòng)“行”,并盡可能避免一些人為的多余動(dòng)作。

　　(二)前述練長弓力要“勻”,這是練習(xí)長弓最基本的要求之—。應(yīng)該說,行弓力速均勻的結(jié)果一定是發(fā)音之勻。所以運(yùn)弓求“勻”也應(yīng)包括要有均勻的發(fā)音。這種發(fā)音上的“勻”絕不是聲響效果僵化死板、感覺木然的“勻”,它應(yīng)該是一種在音質(zhì)、音色上令人感覺純正、均勻又具有“活”性的長弓發(fā)音。這樣的發(fā)音在音樂表現(xiàn)中又常常與運(yùn)弓的呼吸感覺相協(xié)調(diào)。通常我們?cè)谝魳纷髌防锼牭降哪欠N美妙而均勻的發(fā)音,并不是物理機(jī)械的一種均勻度,而應(yīng)該是在弓速上有著微妙的波動(dòng)的聲音。此外,當(dāng)習(xí)奏者操持弓子在琴上運(yùn)行時(shí),要注意手部不要僵,應(yīng)靈活松動(dòng)又有控制力,并集中意念從琴上去找那種弓子發(fā)出美妙音色的感覺,使手中的二胡發(fā)生美妙動(dòng)聽的聲音。總之,在平時(shí)的長弓訓(xùn)練中,我們要訓(xùn)練出一種均勻的發(fā)音,而在實(shí)際運(yùn)用時(shí)又應(yīng)注意靈活多變。

　　(三)不同速度的長弓奏法:

　　慢速長弓常用于委婉抒情的慢板旋律,行弓速度緩慢,運(yùn)弓要求后沉前松(即肘臂重心沉穩(wěn),手部松弛),臂腕動(dòng)作柔順,力速協(xié)調(diào)均勻,弓子貼弦敏銳,發(fā)音純凈松馳。

　　中速長弓這種弓法多用于舒展流暢的行板旋律。要求行弓力速適中、動(dòng)作穩(wěn)健,發(fā)音圓潤連貫富有穿透力。

　　快速長弓多用于明快熱烈情緒的曲調(diào)。運(yùn)用和訓(xùn)練這種弓法應(yīng)注意弓子和手臂的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。由于整個(gè)運(yùn)弓過程弓速快、弓力大,弓的擦弦幅度寬,因此,要求手腕動(dòng)作宜小不宜大,并應(yīng)強(qiáng)調(diào)手臂運(yùn)弓動(dòng)作的主動(dòng)性,以保證力量宜送弓子控弦點(diǎn),使琴音顯得爽朗明快、飽滿有力。

　　二、連弓

　　一次運(yùn)弓演奏兩個(gè)或兩個(gè)以上的樂音叫連弓。連弓具有圓潤、連貫而流暢的表現(xiàn)特點(diǎn)。連弓的符號(hào)是用音符上方的連線“一”表示,連線內(nèi)的音符需一弓奏完。鑒于這種弓法最大限度地消除了演奏中的棱角,所以,連弓是所有弓法中最均勻柔和、富有歌唱性的一種。由于連弓是在長弓的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的,因此它的運(yùn)弓方法也與長弓基本類同。初學(xué)自然跳弓可從外弦開始練習(xí),待掌握熟練后再練內(nèi)弦。練習(xí)時(shí),要求發(fā)音清楚并具有顆粒性,弓毛碰弦時(shí)間要短促,以避免擦弦噪音的產(chǎn)生。

　　三、分弓

　　一弓演奏一個(gè)樂音的弓法稱為分弓。從分弓的表現(xiàn)功能來看,分弓既可使音符圓滑流暢、樂音之間連接清晰可聞,也可加大運(yùn)弓力度,使樂音界限分明、氣勢(shì)非凡。根據(jù)這些特點(diǎn),長分弓擅長表現(xiàn)奔放、開闊、莊嚴(yán)、歌頌以及悲壯的音樂旋律。而短分弓則善于表達(dá)氣勢(shì)輝煌、緊張而熱烈的音樂片斷。

　　分弓的演奏要注意右手各部位的協(xié)調(diào)配合,換弓不露痕跡,要保持各音間音質(zhì)和音量的統(tǒng)一。分弓是快弓的基礎(chǔ)弓法,要想掌握快弓必須練好分弓。

　　四、快弓

　　速度較快的分弓演奏稱之為快弓。通常以每分鐘120秒以上的速度來演奏十六分音符。適宜表現(xiàn)歡快喜悅、活潑跳躍、熱情奔放的音樂情緒。這種弓法多用弓中偏左弓位來演奏。其出音要求輕巧、清晰并富有彈性和顆粒性。演奏快弓時(shí),弓毛要貼緊琴弦,雙手配合嚴(yán)密,大臂要保持一種穩(wěn)定感,并支持小臂帶動(dòng)手部進(jìn)行快速運(yùn)弓。手腕處于松動(dòng)的控制狀態(tài),切忌動(dòng)作僵硬。此外,運(yùn)弓時(shí)手臂的重心感覺與運(yùn)弓速度有很大關(guān)系。弓速越快,重心越靠前,前面環(huán)節(jié)動(dòng)作越主動(dòng)。弓速越慢,重心越靠后,后面環(huán)節(jié)動(dòng)作越主動(dòng)。

　　快速運(yùn)弓右手難度最大的是換弦。換弦技術(shù)的好壞將直接影響快弓演奏的完成度。二胡兩根弦由于其施力重心不一,往往對(duì)急速的內(nèi)外交替、頻繁轉(zhuǎn)換顯得力不從心。其主要原因是:在快速運(yùn)弓情況下,持弓的中指、無名指對(duì)內(nèi)、外弦力向的無常變化缺乏靈敏的反應(yīng)能力和良好的控制能力。因此,要想提高快速換弦技術(shù),有必要結(jié)合十四種不同的內(nèi)外換弦組合,進(jìn)行這方面的能力強(qiáng)化訓(xùn)練。如果能熟練地用各種速度將不同的內(nèi)、外換弦組合練好,并能靈活地運(yùn)用于實(shí)際演奏之中,就表明右手技術(shù)水平已有相當(dāng)程度的改善和提高。

　　快弓練習(xí)時(shí)先從設(shè)速進(jìn)行,由慢到快逐步加快速度。注意運(yùn)弓力度均勻。可先用拉弓進(jìn)行訓(xùn)練,熟練后再換成推弓開始。快弓的訓(xùn)練涉及左右手一系列技術(shù)問題,包括右手的弓向、力度、換弦,左手的換招、快速指序、音準(zhǔn),以及左右兩手配合等等。練習(xí)快弓前最好進(jìn)行大量嚴(yán)格的訓(xùn)練,先解決好這些基本技術(shù)問題。在兩手能力具備的情況下,再來練習(xí)快弓,這樣一定會(huì)產(chǎn)生令人意想不到的效果。

　　五、顫弓

　　顫弓,也叫抖弓、碎弓,因其發(fā)音之細(xì)碎、密集故而得名。顫弓的表現(xiàn)張力很大,從寧靜、優(yōu)美、悠遠(yuǎn)、纖細(xì)以至熱烈、激動(dòng)、振奮等音樂內(nèi)容,皆可展現(xiàn)。顫弓有強(qiáng)、弱、疏、密、濃、淡等多種演奏方法。如音量較弱,發(fā)音要求淡遠(yuǎn)的顫弓,僅需手腕放松,以快速而有規(guī)律的腕部快速抖動(dòng)來帶動(dòng)弓尖部位撩動(dòng)琴弦即可;而較強(qiáng)烈的發(fā)音又要求濃密的顫弓,則需加上臂部的協(xié)調(diào)配合,用整個(gè)右手臂的顫動(dòng),以中弓弓段為擦弦部位,并適當(dāng)擴(kuò)大弓幅的長度,如此方可得以飽滿渾厚的發(fā)音效果。顫弓的練習(xí)應(yīng)注意運(yùn)弓用力的前松后緊,即臂部應(yīng)保持一定的緊張度,而手指要適當(dāng)放松,這樣才能使發(fā)音清亮而細(xì)密。

　　六、頓弓

　　頓弓為二胡演奏中的色彩弓法,其發(fā)音具有堅(jiān)定、剛毅的性格。鑒于此弓法節(jié)奏鮮明、頓促有力,一些具有奮進(jìn)的、富有戰(zhàn)斗性的音樂多用頓弓演奏。這種弓法在實(shí)際運(yùn)用中變化又相當(dāng)豐富,可概分為分頓弓、連頓弓以及飛弓等。

　　分頓弓每一個(gè)頓音都以一弓奏出,從中速的八分音符至中速的十六分音符皆可使用。演奏時(shí)腕、指要和小臂動(dòng)作協(xié)調(diào)配合,在每個(gè)音頭上加有重力,當(dāng)奏完一音時(shí),手部與小臂應(yīng)立即放松,但弓毛不要離弦,如此一緊一松,方可突顯頓點(diǎn)的顆粒感。

　　需要說明的是,頓弓的演奏中持弓的中指及無名指的控制力極為重要,此乃頓弓之領(lǐng)點(diǎn)的主要發(fā)力點(diǎn)。而且一般仍以發(fā)音結(jié)實(shí)并富有彈性為要求。連頓號(hào)為一弓多音的頓音演奏。基本奏法除與分頓弓大致相同外,當(dāng)所奏速度快到相當(dāng)程度時(shí),還需右手臂以瞬間的緊張有度來加以配合,連續(xù)的一緊一松的運(yùn)弓動(dòng)作,使弓子產(chǎn)生一進(jìn)一停的交替變化來奏出一連串的頓音。演奏時(shí)要注意上臂部位的穩(wěn)定和手指的適當(dāng)放松,并力求發(fā)音統(tǒng)一。

　　七、換弓與換弦

　　琴弓運(yùn)行到弓根或弓尖時(shí),需要改變其運(yùn)動(dòng)方向,稱為換弓。在運(yùn)弓技巧中,換弓是很重要的一種,同時(shí)也是不易掌握的技法之一。換弓的好壞將直接影響音樂的完整性和流暢性。就一般情況而言,拉弓和推弓時(shí),腕部的外展和內(nèi)收動(dòng)作宜小不宜大。腕部動(dòng)作大了,換弓的回復(fù)動(dòng)作和過程都會(huì)隨之加大,這將會(huì)使換弓時(shí)聲音的痕跡大,弓與弓之間發(fā)音的連貫性差。訓(xùn)練換弓應(yīng)注意,在換弓的一瞬間,手腕要松弛,手掌、手指要自然協(xié)調(diào),配合好手腕做好換弓的緩沖過渡(重音換弓除外)。

　　(一)柔順連貫的換弓

　　多用于柔美抒情富有歌唱性的旋律。這種方法的關(guān)鍵是要解決好弓向逆轉(zhuǎn)時(shí)手腕、手指的過渡性連接動(dòng)作問題。尤其是慢長弓,弓于兩端(即弓根、弓尖)推拉交替循環(huán),換弓應(yīng)盡量做到不露痕跡。換弓前,首先要逐漸撤消動(dòng)力(即弓子對(duì)弦的作用力和推動(dòng)弓子運(yùn)動(dòng)的力),讓弓子靠著慣性走。當(dāng)接近換弓的時(shí)候,應(yīng)逐漸屈(拉弓換推弓時(shí))伸(推弓換拉弓時(shí))手指進(jìn)而使手腕過渡到不屈不伸的狀態(tài),然后腕肘部位再作同步略先行,來改變弓子運(yùn)動(dòng)方向,達(dá)到繼續(xù)運(yùn)弓的目的。這樣的換弓過程,將最大限度地消除換弓痕跡,并且圓滑而嚴(yán)密。

　　(二)帶“音頭”的重音換弓

　　即在一弓出音之前有意識(shí)地積蓄一下力量,然后在換弓的一瞬間發(fā)出強(qiáng)烈的帶“音頭”的重音。這樣的發(fā)音,一般都用在拉弓上。這種方法要求弓子在起奏時(shí)要有爆發(fā)力和沖力。此外,弓速要加快,運(yùn)弓幅度要長。其演奏方法是:拉弓發(fā)音一瞬間,在右手臂重心富有彈力的帶動(dòng)下,手腕做一個(gè)急快有力的突發(fā)性動(dòng)作,使弓子緊貼琴弦,拉奏出帶“音頭”的剛勁有力的重音,爾后再保持相應(yīng)的運(yùn)弓力度,以形成一種有點(diǎn)有面、點(diǎn)面結(jié)合的運(yùn)弓過程。

　　練習(xí)和運(yùn)用這種方法,還應(yīng)注意兩點(diǎn):1.起奏前要做好準(zhǔn)備。2.起奏后弓力、弓速應(yīng)立刻恢復(fù)正常,否則壓弦過死、影響發(fā)音。

　　八、劈弓

　　在劈擊音尚未發(fā)出前,需先將琴弓提起,由懸空狀態(tài)出弓并向下沖擊琴弦,當(dāng)弓毛觸及琴弦的一瞬間,持弓的中指或無名指必須用弓子對(duì)琴弦施以水平面的適當(dāng)壓力,并與琴弓向下的力量相結(jié)合,非常有速度地使弓毛與琴弦產(chǎn)生強(qiáng)而緊密的摩擦力,從而發(fā)出爆發(fā)性的帶有音頭的重音。劈弓常以拉弓的弓根部位和推弓的弓尖部位劈擊琴弦,并且多用于外弦。為渲泄一種情緒或?yàn)闋I造一種氣勢(shì),該弓法一般常出現(xiàn)于樂段或樂句的開頭。

　　總之,掌握正確的持弓非常重要,因?yàn)槌止嵌_運(yùn)弓的根本,二胡演奏的音量及音色和各種弓法技巧的運(yùn)用無不與持弓姿勢(shì)及方法有關(guān)。

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