戲曲是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。戲曲藝術(shù)歷史悠久，源遠(yuǎn)流長。我們國家五十年代末有了電視以后就出現(xiàn)了電視文藝，電視戲曲也隨之誕生。這便開始了電視與戲曲藝術(shù)聯(lián)姻的嘗試。早期的電視戲曲形式很簡單，播出最多的節(jié)目就是將原來只在舞臺上表演的戲曲，簡單地照搬和再現(xiàn)到電視屏幕上。這種狀況一直到70年代末至80年代初才有所改變。改革開放以后，電視戲曲節(jié)目既保留了實況轉(zhuǎn)播和專場錄像的形式，又呈現(xiàn)了形式多樣、風(fēng)格各異的發(fā)展趨勢。一些綜合戲曲欄目，如中央電視臺的《九州戲苑》、河南電視臺的《梨園春》、遼寧電視臺的《戲苑景觀》、安徽電視臺的《相約花戲樓》、陜西電視臺的《秦之聲》及山西電視臺的《走進大戲臺》等節(jié)目，使觀眾在有限的時間內(nèi)，可以了解劇目劇種及戲曲人物介紹，可以欣賞戲曲名家的精彩表演，可以看到戲迷票友的擂臺賽，還可以學(xué)到一些戲曲知識和戲曲表演的技巧，可謂應(yīng)有盡有。

這種大容量、快節(jié)奏、日趨活潑新穎的節(jié)目形式不僅吸引了大批戲曲愛好者，而且使一些原本對戲曲不太感興趣的觀眾也產(chǎn)生了一定的吸引力。筆者曾在遼寧電視臺從事多年電視戲曲節(jié)目編輯工作，早期的《戲劇景觀》是《戲劇百科》、《群芳流韻》、《知音空間》、《談戲說角》等子欄目穿插著臺前幕后的軼事典故構(gòu)成。2000年改版為《戲苑景觀》，節(jié)目時長增至50分鐘。設(shè)置了《聽書看戲》、《學(xué)一招》、《露一手》、《戲迷擂臺賽》四個小欄目。我覺得電視與戲曲聯(lián)姻，必須做好以下兩方面的工作。

第一，努力爭取電視戲曲節(jié)目的欣賞觀眾

戲曲試圖通過電視這種強大的傳媒手段擴大自己的傳播空間。然而，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)誕生在封建時代，它所反映的生活內(nèi)容距離我們比較遙遠(yuǎn)，再加之它固有的程式化表演的藝術(shù)形式，確實難以適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的審美習(xí)慣，特別是不少青年觀眾感到陌生，聽不清，看不懂。這就要求我們在制作戲曲欣賞節(jié)目時，應(yīng)進行通俗易懂的解釋工作。那么，以什么方式、如何解釋呢？遼寧電視臺《戲苑景觀》欄目由著名評書表演藝術(shù)家田連元在每期的《聽書看戲》子欄目中，以近乎說書或講故事的形式，將“戲”的歷史背景及劇情加以交待，引導(dǎo)觀眾入戲。而書與戲的銜接恰到好處，更互為補充。如節(jié)目中播出的被譽為“南麒北馬關(guān)外唐”的唐韻笙先生自編、自導(dǎo)、自演的京劇名段《鬧朝撲犬》、《驅(qū)車戰(zhàn)將》，杰出的京劇表演藝術(shù)家言菊朋先生的代表劇目《臥龍吊孝》等等，都有很好的收視效果。同時又把京劇名家及當(dāng)今傳人一并介紹給觀眾。人們從電視節(jié)目中，既了解了歷史，傾聽傳奇故事，又欣賞到戲曲藝術(shù)。

第二，增加節(jié)目趣味，調(diào)動戲迷參與，贏得觀眾喜愛

中國戲曲以其獨特的民族性格獨樹一幟，它最集中最鮮明地呈現(xiàn)出我們民族文化的精神、氣質(zhì)、性格、韻味和情趣美。對虛擬化、程式化的戲曲表演藝術(shù)如何讓觀眾接受、認(rèn)可，最終喜愛它，《戲苑景觀》的《露一手》和《學(xué)一招》子欄目先是由專業(yè)演員表演拿手絕活，然后積極鼓勵觀眾踴躍參與到節(jié)目當(dāng)中，調(diào)動他們對戲曲的興趣。同時，觀眾也在學(xué)習(xí)或模仿戲曲的表演動作中領(lǐng)略戲曲藝術(shù)的“臺上一分鐘，臺下十年功”的深刻內(nèi)涵。如在道白方面學(xué)京白、韻白、自報家門，念“引子”、吟“定場詩”等，在動作上練“跑圓場”“耍槍花”“跪蹉”“甩發(fā)”等，既出了笑料，又了解了戲曲知識，增強了節(jié)目的文化含量，提高節(jié)目的文化品位，形式上又常變常新。

中國的戲曲觀眾不僅愛聽?wèi)颉劭磻颍ひ魲l件好的還要學(xué)唱幾段戲，甚或粉墨登場演上幾出戲。《戲苑景觀》的《戲迷擂臺賽》子欄目就定位在普通人的戲曲愛好和自我表現(xiàn)上，讓戲迷充分展現(xiàn)自己的風(fēng)采，同時把戲曲的知識和信息穿插在富有懸念和刺激的競答中。每期有三位戲迷擂手打擂，其中一位是上一期勝出的擂主，另兩位是攻擂手，年終還有擂主總決賽。即便是這樣，也很難滿足廣大戲迷、票友對戲曲藝術(shù)的摯愛。因此我們聯(lián)合商家贊助，先后搞了三屆“老萬杯”京（評）劇票友電視大賽，最后一屆選手報名范圍擴大到東北三省。走上央視“星光大道”領(lǐng)獎臺的李玉剛，也曾是我們票友大賽的冠軍得主。參賽選手的年齡跨度很大，上到八十來歲的老人，由兒孫們陪同前來參賽。下至哈爾濱的四歲小戲迷白金活潑可愛，父母花費幾千元特地為她趕做了一套演出服前來參賽。她演唱的《貴妃醉酒》惟妙惟肖、楚楚動人，表現(xiàn)出極好的藝術(shù)天賦，營造了一個弘揚民族文化從娃娃抓起的輿論環(huán)境，對傳播京劇藝術(shù)起到很好的推動作用。

由于電視戲曲傳播的作用，新的戲迷群在誕生，這是電視帶動了戲曲的發(fā)展。反過來，戲迷的增加就又刺激了電視戲曲的觀眾數(shù)量。電視與戲曲之間正是這種互為互動的關(guān)系。而中央電視臺更是始終把電視戲曲的發(fā)展作為重要的一項工作來抓。1996年，設(shè)立了戲曲音樂頻道，使電視戲曲有了集中播放的平臺。2001年，中央電視臺戲曲頻道的成立，更是取為人先的創(chuàng)舉，各地方電視臺對戲曲資源的重視和良好運作，也極大推動了電視戲曲事業(yè)的發(fā)展。而且我們看到，電視和戲曲都是其中的受益者。我們也堅信，戲曲作為文化資源，完全能夠和電視這種現(xiàn)代傳媒很好的結(jié)合，創(chuàng)造“雙贏”的局面。