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傳統(tǒng)戲曲論文 聲腔技法在民族聲樂(lè)的應(yīng)用: 導(dǎo)讀 : 我國(guó)的傳統(tǒng)民族戲曲藝術(shù)有其漫長(zhǎng)的歷史，其內(nèi)容豐富多姿。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲聲腔藝術(shù)是在我國(guó)內(nèi)容多種多樣的民族歌曲、民間小調(diào)與傳統(tǒng)說(shuō)唱藝術(shù)的基礎(chǔ)之上逐漸形成發(fā)展起來(lái)的，極具中華民族特有的民族藝術(shù)特色。本文綜合本人的實(shí)際教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，就民族聲樂(lè)歌唱練習(xí)中怎樣吸取、借鑒戲曲聲腔藝術(shù)良好的技法，談?wù)勛约旱囊恍┱J(rèn)識(shí)和體會(huì)，與同仁們共同探討，以促進(jìn)民族聲樂(lè)的教和學(xué)。［1］ ...
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發(fā)布時(shí)間：2021-4-10 | 瀏覽：296

傳統(tǒng)戲曲論文 長(zhǎng)號(hào)在戲曲音樂(lè)中的作用淺析: 導(dǎo)讀 : 現(xiàn)代戲的問(wèn)世，使戲劇音樂(lè)有了較大改觀和發(fā)展，現(xiàn)代戲除了唱腔以外，還有開幕曲、幕間曲、場(chǎng)景音樂(lè)等等。新編古裝戲，也都借鑒現(xiàn)代戲的伴奏方法，在音樂(lè)比重、樂(lè)器配置、和聲運(yùn)用等方面都有很多新的變化。其中最為引起關(guān)注的是長(zhǎng)號(hào)作為低音部的重要樂(lè)器進(jìn)入了戲曲樂(lè)隊(duì)常規(guī)編制之中。這種下中音樂(lè)器為戲曲樂(lè)隊(duì)伴奏增光添彩。戲曲音樂(lè)分為唱腔、間奏音樂(lè)伴奏、唱腔伴奏3部分，其中間奏音樂(lè)伴奏、唱腔伴奏是通過(guò)樂(lè)隊(duì)的組織演奏來(lái)完成...
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發(fā)布時(shí)間：2021-4-9 | 瀏覽：403

傳統(tǒng)戲曲論文 探析越劇在全國(guó)流播的要素: 導(dǎo)讀 : 關(guān)于越劇的流播，筆者把它分為五個(gè)階段。第一階段：從1906年越劇初登舞臺(tái)起至1945年。在這個(gè)階段中，越劇沿著從農(nóng)村到市鎮(zhèn)再到更大的城市這樣一條線發(fā)展。“1906年‘小歌班’登上舞臺(tái)以后，不僅在嵊縣得到很快發(fā)展，也波及到附近新昌及其它各縣五年間僅新昌一地就發(fā)展到三十余班”在“小歌班”時(shí)期其演出場(chǎng)地主要集中在杭、嘉、湖地區(qū)，也經(jīng)...
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發(fā)布時(shí)間：2021-4-9 | 瀏覽：349

傳統(tǒng)戲曲論文 論民國(guó)期間成都戲劇期刊的演進(jìn)與貢獻(xiàn): 導(dǎo)讀 : 民國(guó)時(shí)期成都戲劇期刊的演進(jìn)特點(diǎn) 民國(guó)時(shí)期成都戲劇期刊的演進(jìn)與同時(shí)期各種戲劇運(yùn)動(dòng)都有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。在民國(guó)不同的歷史階段中，成都的戲劇期刊承擔(dān)了不同的角色任務(wù)、與各種戲劇運(yùn)動(dòng)結(jié)合的程度也不盡相同，呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)與規(guī)律。（一）從分布時(shí)段上來(lái)看，抗戰(zhàn)時(shí)期成都涌現(xiàn)出的戲劇期刊最多，而之前或之后的戲劇期刊則較少。從概述中可看出，在共計(jì)24種戲劇期刊中，抗戰(zhàn)之前為5種，抗戰(zhàn)之后為4種，分...
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發(fā)布時(shí)間：2021-4-9 | 瀏覽：349

傳統(tǒng)戲曲論文 論析宋元醫(yī)藥劇的表演形式: 導(dǎo)讀 : 副末與副凈打調(diào) 副末與副凈打調(diào)的典型醫(yī)藥劇是宋雜劇《眼藥酸》。故宮博物院藏有一幅《眼藥酸》雜劇表演圖，學(xué)界有不同解說(shuō)，其中王長(zhǎng)友《宋雜劇“眼藥酸”圖新說(shuō)》的論述近于宋代生活實(shí)際。畫中左方一人為賣藥者，儒生打扮，為副凈所扮，衣服上的許多“眼睛”是賣藥人身上背的藥葫蘆，用繩子串在一起，下面還垂著兩個(gè)穗子作為裝飾。他腰間和帽子上的“眼睛...
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發(fā)布時(shí)間：2021-4-9 | 瀏覽：366

傳統(tǒng)戲曲論文 文學(xué)史撰寫傳統(tǒng)戲曲的歷史路線: 導(dǎo)讀 : 中國(guó)傳統(tǒng)戲曲在中國(guó)古代文學(xué)史中占有不可動(dòng)搖的地位，元雜劇更是作為一個(gè)時(shí)代文學(xué)的象征深入中國(guó)文學(xué)史經(jīng)典序列之中不可撼動(dòng)。而在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史中，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲基本上銷聲匿跡，個(gè)中緣由是文學(xué)史家認(rèn)為中國(guó)傳統(tǒng)戲曲不是“現(xiàn)代”的中國(guó)文學(xué)，現(xiàn)代文學(xué)史只能書寫“現(xiàn)代”的話劇。傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代話劇的比較隱含的是中西對(duì)比的思維，更重要的是先進(jìn)與落后的...
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發(fā)布時(shí)間：2021-4-9 | 瀏覽：393

傳統(tǒng)戲曲論文 傳統(tǒng)戲曲的審美特點(diǎn): 導(dǎo)讀 : 中國(guó)戲曲在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，歷經(jīng)磨難卻始終不衰，顯示了旺盛的生命力，其原因就在于它從發(fā)生、發(fā)展到成熟都沒(méi)有脫離民間這一片沃土。后來(lái)雖然有些劇種進(jìn)入了大城市甚至進(jìn)入宮廷，走向衰落、衰亡，但大多數(shù)班社仍活躍于民間這一廣闊的大舞臺(tái)上。因此它從沒(méi)有割斷過(guò)和群眾的聯(lián)系，一直是為廣大群眾所喜愛(ài)的藝術(shù)形式。從內(nèi)容上看，劇目中的故事大多反映的是人民的好惡愛(ài)憎、理想愿望、道德觀念、喜怒哀樂(lè)、驚...
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發(fā)布時(shí)間：2021-4-9 | 瀏覽：512

傳統(tǒng)戲曲論文 強(qiáng)化戲曲個(gè)性的必要性: 導(dǎo)讀 : 現(xiàn)今傳統(tǒng)戲曲的前程和命運(yùn)令人擔(dān)憂:在全球化語(yǔ)境下,人們很容易失去對(duì)民族文化的自信、自尊、自愛(ài),鄙薄自己的傳統(tǒng)藝術(shù),以至于多年來(lái)戲曲被一些人視為“落后的藝術(shù)”;多種藝術(shù)的競(jìng)爭(zhēng),使觀眾分散,加上外來(lái)藝術(shù)、流行藝術(shù)以其時(shí)尚性又奪去了傳統(tǒng)戲曲的大量觀眾,戲曲觀眾在減少;國(guó)民經(jīng)濟(jì)發(fā)展的現(xiàn)階段,貧富兩極分化,“中間層”不夠龐大,有錢人不看戲...
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發(fā)布時(shí)間：2021-4-9 | 瀏覽：365

傳統(tǒng)戲曲論文 小劇場(chǎng)戲劇與傳統(tǒng)戲曲的結(jié)合: 導(dǎo)讀 : 在中國(guó)當(dāng)代戲劇中，小劇場(chǎng)戲劇與傳統(tǒng)戲曲、傳統(tǒng)話劇幾成“三分天下”之勢(shì)。由于戲劇觀念的多元化，小劇場(chǎng)舞臺(tái)上的探索也日趨多元，各種風(fēng)格流派令人目不暇給，豐富了戲劇舞臺(tái)語(yǔ)匯，為戲劇表現(xiàn)多彩的生活提供了更廣闊的空間和可能。小劇場(chǎng)戲劇在舞臺(tái)藝術(shù)上的成就，主要是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義戲劇模式的全面突破，如小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)、編、導(dǎo)的實(shí)驗(yàn)性和探索性，在戲劇空間形式和觀演關(guān)系上的探索以...
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發(fā)布時(shí)間：2021-4-9 | 瀏覽：587

傳統(tǒng)戲曲論文 中外戲曲悲劇對(duì)比: 導(dǎo)讀 : 悲劇是戲劇藝術(shù)的一個(gè)種類。西方戲劇史上一般認(rèn)為“悲劇主要表現(xiàn)主人公所從事的事業(yè)，由于惡勢(shì)力的迫害及本身的過(guò)錯(cuò)而致失敗，甚至個(gè)人毀滅。”亞里士多德認(rèn)為悲劇在于引發(fā)人們的“憐憫和恐懼之情”，“惟有一個(gè)人遭遇不應(yīng)遭遇的厄運(yùn)，才能達(dá)到這種效果。”恩格斯認(rèn)為“：歷史必然的要求與這個(gè)要求實(shí)際上不可能實(shí)現(xiàn)是...
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發(fā)布時(shí)間：2021-4-9 | 瀏覽：394

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