現代戲的問世，使戲劇音樂有了較大改觀和發展，現代戲除了唱腔以外，還有開幕曲、幕間曲、場景音樂等等。新編古裝戲，也都借鑒現代戲的伴奏方法，在音樂比重、樂器配置、和聲運用等方面都有很多新的變化。其中最為引起關注的是長號作為低音部的重要樂器進入了戲曲樂隊常規編制之中。這種下中音樂器為戲曲樂隊伴奏增光添彩。戲曲音樂分為唱腔、間奏音樂伴奏、唱腔伴奏3部分，其中間奏音樂伴奏、唱腔伴奏是通過樂隊的組織演奏來完成的，樂隊是一個多聲部的整體，低間是一個重要的聲部，能否演奏出好的低音聲部，對樂隊演奏出來的效果將起到很大作用。其中，長號以它低沉渾厚、雄壯的號角聲、詼諧的滑音，無論是伴奏、獨奏都把戲曲情節更加表現出來，伴奏中的長音鋪墊，使高音、中音樂器平衡，節奏穩定，和聲和諧，更能烘托出劇情的起伏跌宕。長號低音聲部一般用節拍重音來加強主旋律。節奏同旋律相一致，根據劇情的需要，把感情融進音樂中，使主旋律更加清晰，表現更加充分，運用強音和吐音可以塑造出驚濤駭浪的情形和綿綿細雨的感覺。

長號在戲曲音樂中充分發揮了低音聲部的強度和厚度，大大地加強和豐富了樂曲的感染力，使樂曲的表現不斷升華。因此，長號在現代戲曲音樂中發揮著其他樂器不可替代的作用。花燈是云南省的一個地方劇種，當然也是曲靖地區一個分布較廣、觀眾極多、比較普及、為群眾喜聞樂見的藝術形式。曲靖的花燈，歷史悠久。有的藝人認為，花燈產生于唐代；也有人認為，它產生于明代初期，是明朝大軍進入云南時，將江南一帶的部分藝人和當地的燈調小曲、民間小戲帶入滇省，與云南省的民間歌曲、舞蹈融合而成云南花燈。隨著歷史的演進入社會的發展，花燈無論是表演形式和表現內容，都有了新的進步，尤其是改革開放以來，這朵文藝的山茶花更是發生了根本的變化。筆者從藝20余年，長期為花燈戲曲伴奏，近些年又做樂團的負責人，經受的鍛煉頗多，也取得了一定的成績，因而，本文便結合自身工作實踐，淺談伴奏心得，不妥之處，恭請專家、學者、同仁齊正。

一、充分認識伴奏在花燈表演中的地位和作用

東方一位偉大的文學家曾說：古人在集體抬木料時發出的“吭唷、吭唷”聲，便是音樂產生的先聲；西方的藝術家則說：當歌聲樂器聲融合在一起時，藝術便插上了飛翔的翅膀。這些哲言準確而精辟地指出了樂器伴奏在藝術表演中的重要地位和重要作用，它同樣適合于花燈藝術。這是因為：首先，伴奏將有力地推進劇情發展和進一步提示戲劇主線，一個藝術作品的成功與否，很大程度取決于伴奏水平的高低。其次，伴奏對于展示人物性格，激發演員的靈感和創造性具有強烈的啟發作用。其三，伴奏能進一步調動角色的情緒，有效地烘托演員的肢體語言，增強觀眾的視覺和聽覺效果。其四，伴奏是藝術作品構成的必要因素，不可缺失。試想，花燈藝術如果沒有樂器伴奏，它豈不成了啞劇？還能稱之為成熟的藝術形式嗎？還能生存下去嗎？基于以上四點，從事伴奏工作的人員，必須對如何提高伴奏水平，如果適應形勢發展需要，有明確的要求和切實的行動。

二、與時俱進，不斷提高樂隊和整體素質和伴奏水平

曲靖花燈戲曲，歌舞的傳統伴奏樂器一般以二胡、月琴、笛子三件樂器（俗稱“細三件”）為主，另加三弦、小二胡（京胡）、嗩納等，打擊樂器有鑼、鼓、鑲（俗稱“粗三樣”）及木魚、碰鈴等。新中國建立后，花燈的伴奏樂器有新的發展，在不同的時期分別增加和使用過揚琴、琵琶、阮、高胡、絲弦、長笛、小提琴、單簧管、雙簧管、長號、小號等中西樂器，主奏樂器為絲弦。打擊樂加進了板鼓、堂鼓、提手、堂鑼、大鑼、小鑼、大鈸、小镲、梆子等。筆者所在的曲靖地區花燈團（1997年改為曲靖市花燈團，2006年市花市滇合并，成立曲靖市演藝中心），從1991年起，逐步配備了西洋管弦樂電聲樂。在伴奏樂器發展的同時，花燈表演的節目也發生了重大的變化：由演出傳統的大戲、折子戲、小歌舞到大量演出移植大戲、自創大戲和流行歌舞。傳統的花燈曲調和傳統的花燈樂器已遠遠適應不了新劇目的需要。面對這一新形勢，我和同事們發揚與時俱進精神，不怕困難、不怕挫折，堅持在探索中實踐，在實踐中提高，采取有效措施，不斷提高樂隊的整體素質和伴奏水平，取得了較好成效。

三、要在實踐中大膽地、不斷地探索，才能有新進步、取得新成績

在花燈藝術這一范疇內，對于伴奏人員來說，如何將傳統的民族樂器與西洋樂器有機地結合起來，為新的花燈戲劇、歌舞等服務，充分展現花燈的藝術魅力，這仍然是一項需要下功夫的工作，沒有捷徑可走，只能在實踐中大膽的探索，才能有新進步、取得新成績。近些年來，在開展此項工作中，筆者是有較多感觸的。不言而喻，在圈內人士中，大家比較認可民樂，實用傳統戲曲的伴奏，而西洋樂伴奏花燈，猶如中國人不適應吃漢堡包。具體操作起來，更是問題叢生。例如配器方面，如果把西洋樂配足了，聽上去像歌劇，從而缺失了花燈音樂的根莖和劇種特色；如果把民樂用多了，又顯示不出伴奏音樂應有的震撼力和穿透力。筆者帶著這一疑難問題，參加了1998年排練大型現代花燈劇《風雪馬櫻花》的實踐活動。在外聘老師的指揮、配器下，該劇的伴奏達到了傳統民樂和西洋樂的有機配合，既鮮明的突出了戲曲的主旋律，又充分地發揮了傳統民樂和西洋樂器的特色，更加鮮明集中地突出了劇中焦點人物的外在形象和內心世界。如賀子珍（毛澤東的妻子）知道其北為救護戰友違犯了軍紀要被處以極刑時，思想斗爭十分激烈，為充分表現這一典型情節，不但加了西洋樂，還增加了傳統的打擊樂水鑲、梆子和鈸等，使劇情效果大增，觀眾心靈備受震撼。我也初步學到了如何結合劇情，運用西洋音樂理論，借鑒現代京劇的表現手法去解決傳統民樂和西洋音樂為花燈藝術服務的知識。而我們的樂團也在這次伴奏中提升了業務水平。2002年，我團又排演大型現代花燈劇《隨水而去》，西洋樂與傳統民樂的“兩結合”方面做了較多嘗試，伴奏十分成功，樂團首次在云南新劇目展演中獲集體伴奏一等獎。隨后，在劇團上演的花燈劇《官妻》、《竇娥冤》、《草鞋縣令》等劇目中，伴奏水平都有新的嘗試和新的提高。

長號演奏者，在20多年的長號伴奏生涯中，我深深體會到，要達到樂隊的要求和實現自己的追求，除了準確地完成總譜中長號擔負的聲部外，還要學會跟腔伴奏。因為在新編現代戲和歷史劇外的多數傳統戲中，是沒有配器和總譜的，長號很可能陷入無分譜的尷尬境地。此時，如果演奏者對劇種聲腔一無所知，便無所適從了，因而多年來在掌握長號演奏技巧的同時，我花了很多的功夫學習滇劇、花燈的聲腔，基本掌握了滇劇絲弦、胡琴、襄陽三大聲腔的基本旋律和花燈的大部分曲調，使得自己的伴奏無論有配器分譜和無配器分譜都能和整個樂隊一起，進行跟腔即興伴奏，最大限度地發揮了長號在戲曲樂隊中的作用。

本文作者：王子春 單位：曲靖市滇劇花燈劇非物質文化遺產保護傳承展演中心