1　鳥瞰“海派”繪畫

在浩瀚的中國古代繪畫長河中,清代繪畫占據著一個重要的位置。因為在這個時期,自嘉慶、道光至清末,隨著封建社會的沒落、衰亡,中國逐步淪為半殖民地半封建社會。西方列強敲開了中國的大門,國人開始真正審視自己,繪畫領域也發生了新的變化。從19世紀中葉后,上海逐漸成為了東南沿海的主要通商口岸,中國最大的工商業城市,商賈、官僚、文人、畫家紛紛聚集此地。為了適應新興市民階層需要,繪畫在題材內容、風格技巧方面都形成了新的風尚,被稱為“海派”。

“海派”代表畫家有趙之謙、虛谷、任熊、任頤、吳昌碩。其他畫家如張熊、胡公壽、錢慧安、蒲華、吳石仙、倪田等也都出入于上海。趙之謙和吳昌碩作為文人畫家,在大寫意花鳥畫方面有重大發展,他們繼承了前人傳統,將書法、篆刻等藝術表現形式融于繪畫,以遒勁酣暢的筆力、淋漓濃郁的墨氣、鮮艷強烈的色彩以及書法金石的布局,創造出氣魄宏大、豪邁不羈的繪畫藝術形象,兼之詩書畫的有機結合,為文人畫開拓了新的天地。任熊、任頤是以畫謀生的職業畫家,與任薰、任預合稱“四任”,他們在人物、肖像和小寫意花鳥畫方面成就突出。作品取材廣泛,立意新穎,構思巧妙,筆墨靈活,以清新明快、雅俗共賞的格調,博得了廣大市民階層的喜愛。其中任頤以技巧全面,變化豐富,在海派中最負盛名。虛谷以畫花鳥草蟲著稱,善用枯筆禿鋒,干墨淡彩,線條多戰掣,風格清逸冷雋,獨具一格。他們的繪畫對近現代影響甚大。“海派”以上海為活動中心,吸納并且引領著江、浙、皖乃至更大地區的藝術力量,可以分為海派前期、中期和晚期。

“海派”繪畫具有一些共同的藝術特點:

1.很多藝術作品中充溢著時代氣息和愛國精神。

由于處在那樣一個風云多變的年代,國人已從“泱泱大國”的夢境從漸醒,其作品也烙上了那個時代的印記。

2.繼承并發展了我國繪畫的優秀傳統,形成了花鳥畫和人物畫為主體,以大寫意為發展主流的藝術特點。例如“海派”繪畫其中的代表人物吳昌碩就是一位杰出的以花鳥見長的畫家。

3.吸收了西畫藝術及技法,有力地推動了中國繪畫的發展。作為通商口岸的上海,大量外來資本和文化進入上海,上海成了最先吸收西方文化的前沿陣地。

4.色彩上鮮明響亮,濃郁熱烈,其作品與民間藝術有天然的聯系,從內容到形式,吸收了民間藝術的精華,達到一種雅俗共賞的特點。

5.畫家職業化,繪畫商品化大為發展。“海派”畫家注重從積淀深厚的金石藝術中攝取營養,善于借鑒外來藝術在傳統基礎上破格創新,流派自由,個性鮮明,重品學修養,海派繪畫展現了近現代中國繪畫的復興。

海派中期的畫家中較有名者有吳友如、費以耕、沙馥、錢慧安、顧若波、楊伯潤、蒲華、吳大、任薰、胡錫圭、吳滔、任伯年、金心蘭、吳昌碩、吳石仙、吳轂祥、何維樸、胡璋、姚鐘葆、高邕之、陸恢、林琴南、潘振鏞、任預、吳淑娟、倪墨耕、黃山壽、沈心海、俞禮等。

2　吳淑娟及其繪畫藝術

對于其中的畫家吳淑娟,有幸從祖輩那里得到一幅她的山水原作———《嵩山雙眉》,總感清秀高古,意境深遠。品嘗其作品風格后,越發想了解她及其作品,才在這里寫下文字,作為對她的敬仰。

吳淑娟的故鄉———歙縣昌溪,在燦爛的古徽州,它建縣于秦代;這里歷史悠久,人文薈萃,是中國歷史文化名城之一。在歙縣南鄉有一個古村叫昌溪,它建村于唐代;這里山川秀麗,文化燦爛,名人輩出,風俗純正,被世人稱為“古歙南鄉第一村”。這里可以說是神奇燦爛之鄉,鐘靈毓秀之地。

吳淑娟童年就生活在這里,她的父親吳鴻勛,字子嘉,號心蘭,是前清舉人,曾為曾國蕃幕僚。善畫竹、蘭,筆意秀韻,也工于書法。《三希堂畫寶》收錄竹圖多幅。后以賣畫自給。

吳淑娟生于1853年,字杏芬,晚年號杏芬老人,逝于1930年。吳淑娟在孩提時期就活潑聰慧,父親吳鴻勛經常手把手地教她寫字、繪畫、念書,由于庭訓嚴格,加上刻苦勤奮,扎著小辮子的吳淑娟在繪畫技藝上已“盡得其父筆法之妙,乃益肆力于六法,由平正之于神妙,由規矩以超乎奇杰”,父親的繪畫和書法,給了淑娟無盡的藝術養料,也為她日后的藝術創作打下了堅實的基礎,孩提時期的淑娟,鄉里人都很喜歡她,并稱她為“出藍”小才女。

同治年間淑娟隨父寓居上海,逐漸開始定潤賣畫,作品也漸漸顯露頭角,山水、花卉,頗負時譽。吳淑娟的丈夫唐光照,黟縣人,曾任江蘇知府,也善于作畫。兩人成婚后,常一起寫詩作畫。出身大家的李祖韓和李秋君兄妹曾師從她學畫。

吳淑娟一生的多數創作時間為民國時期,這個時代的畫家有著共同的一些特點。

1.他們較好地繼承了中國傳統繪畫的精髓,功力深厚,筆意精湛,技法多樣。其中也不乏開宗立名之家,陸恢、黃山壽、張善子、馮超然等都有一定的收藏基礎。

2.民國畫家大多有著較好的文化修養,擅長詩書畫印。

3.他們有著廣泛的收藏愛好,不少市場屬性較好,由于畫家需要用書畫來養家糊口,所以,他們的作品須對市場的路子,否則作品就銷路不好,難以為計。

4.不少民國畫家都以賣畫為生,作品派的大家,海派中后期的代表吳昌碩就是其中一位。

5.由于他們處于近現代,藝術上處于一個承前啟后的特殊地位,作品多數具有新貌。

吳淑娟也具有上述的共同屬性,她是上海民國女性畫家中資格最老、地位最高的一位。作畫技法嫻熟,畫風老辣,并無一般女性作畫柔弱之風。吳淑娟喜歡游歷,探勝覓奇,常常將美景入畫,她多工山水、人物、花鳥、蟲魚。光緒七年(1881)她的佳作《百花圖》,得到吳昌碩等人題跋。主要作品有《吟華閣畫稿》《十八省名勝》《西湖圖》《黃山圖》等。安徽省博物館藏有淑娟松鶴立軸。吳淑娟也善于作詩,著有《杏芬老人遺集》。