本文作者：安曉燕 單位：西安工程大學

制取松煙的方法主要有三種。

1）平面窯燒煙法。其煙窯形式為一長方形的平面窯，窯上用木板相次覆蓋，然后用泥將整個窯密封。在煙窯中心部位的地面上留有出氣眼，直通煙囪以便通氣。這種煙窯的窯身較短，煙炱運行路程短，不利于煙炱的分級。但此窯也有自己的特點，就是在窯上開了三個火眼，當主火眼中的松木快要燃盡時，則放入別的火眼中燃燒。這樣，主火眼中的煙炱就較少會被灰燼污染。因此，可以保證主火眼中煙炱的質量。

2）立式窯燒煙法。由文獻可見，該窯的窯膛較寬而開口較小，窯上不設煙囪，而是覆蓋一個大甕，在大甕之上再依次覆蓋四個從大到小的甕。每個甕的底部都開有一個小孔，與上面的甕相連通，甕與甕的接縫處用泥密封。制作煙炱時將松木放入窯膛內點燃，同時人為控制氣流，使整個立式窯處于不完全燃燒氣氛之中。利用立式窯燒取松煙，設備安置與操作都相對容易，通過分層疊放的甕對粒度大小不同的煙炱進行分級也比較容易。

3）臥式窯燒煙法。該窯沿山坡地勢高低用磚石筑成，總長達一百尺，脊高三尺、寬五尺。煙室由若干節組成，小煙室長約八尺，大煙室可長達四十尺，每個煙室之間有擋板，煙室與灶膛之間有煙道相連。燒制煙炱時，每次在灶膛內加入３～５片松木慢慢燃燒，每次放入的松木若超過５片，則產生的煙炱雖多但顆粒較粗，質量較差，反而不如少放松木，慢慢燃燒產生的煙炱質量好。

寫版是刻版印刷不可缺少的一道工序，為了保證刻印出的書籍字體美觀，符合人們的審美觀，宋代的寫版往往由一些具有一定書法造詣的知識分子來承擔。一般一本書由一人進行寫版，一方面是因為一人抄寫可以保證全書前后字體一致美觀，具有名家風范；另一方面則有益于寫版者與刻版者在技術上的交流，便于即時校勘。這種寫版者管理刻版者的模式，在兩種不同的工序之間形成了一種良性反饋機制，對減少抄寫與刻版的錯誤率，提高整部書籍的印刷質量都是十分有益的。宋代是印刷業最為興盛的年代，特別是印刷業較為集中的杭州、福建、蜀中等地書坊林立，印書數量巨大，這一切促生了一個以寫版為業的群體。這個稱為“書手”或“寫匠”的群體，在中國印刷技術史上具有非常重要的地位，因為他們是中國印刷字體變革的主體，是他們與書坊經營者們共同創造了專門適應于刻版印刷的字體。

刻版也是整個印刷工藝中技術最精細的工種，能否完美地將書手書寫的內容與書法藝術用刻刀表現出來，在相當大程度上取決于刻工的技能。有些技藝高超的刻工不僅能夠惟妙惟肖地再現書手的書法藝術與畫家的精妙筆法，而且有的刻工身兼書手、畫師與刻工三種角色。宋代刻工的技藝傳承已經表現出明顯的家族承繼模式，他們的刻版技藝世代相傳，并不斷地吸收新的技法，使技藝不斷提高。尤其是這種刻版技藝在家族中男女均可傳授，從而為穩固這種典型的刻工家族技藝傳承模式奠定了技術與人才的基礎。在遺存的宋版書中，常可發現印本的中縫有刻工姓名。其主要目的是一旦出現刊刻事故，管理者可以通過刻在中縫上的刻工姓名直接追查刻版者的責任,便于計算工酬。因此，對宋版書中出現刻工姓名一事應該理解為這是宋代的圖書印刷管理者在印刷工程技術管理中的一個進步。

刷印也是印刷工藝中一項非常重要的技藝，其技術水平的高低直接影響到印刷品的質量，假如刷印技術低劣，則難以體現高超的寫版與刻版水平。宋代前期的刷印是否有專人從事，因缺少相關文獻暫不明確，但至少在宋代，已經出現了專業的刷印人員。據統計，宋代的印工有姓名記載的有二十人。這些專業刷印人員的出現，標志著宋代印刷業在寫、刻、印三個重要環節上均有了明確分工，尤其是刷印工序的獨立，標志著印刷技術整體工藝水平的進步，為創造燦爛的宋版書時代，提供了直接技術支持。觀現存宋版書展現出的刷印之清晰、墨色之純正、用力之輕重等，可知當時的刷印者已經具備了很高的專業技術水平。

探討宋代印刷業興旺發達的原因，除了得益于政府的鼓勵提倡與民間印刷業的積極響應，以及社會需求強烈，印刷環境良好，印刷數量巨大等社會因素外，技術因素的影響也尤為重要。多種因素的協同作用，創造了令后人嘆為觀止的宋版書時代，為后世印刷技術的精進與印刷內容的拓展奠定了堅實的技術與文化基礎。