一、審美主體的大眾化

互聯網的普及使得互聯網的受眾分布面十分廣泛，而互聯網的受眾也成為網絡文學的審美主體。1995年橄欖綠文學網站成立，1997年當時最大的文學網站榕樹下成為網絡文學的主要平臺。時至今日，天涯、騰訊、網易、新浪、搜狐等各大主要網站均有文學發表版塊。2014年6月發布的文學網站行業排名調查顯示，文學網站日均覆蓋人數1336.2萬人，排名第一的網絡文學平臺起點中文網日均覆蓋人數達184萬人，網民到達率達0.7%。可見網絡文學審美主體分布之廣泛，大眾的閱讀審美傾向是網絡文學的審美主流，大眾成為審美的主體。審美主體的大眾化趨勢。網絡的便利性、快捷性、開放性使大眾網絡閱讀成為閱讀的主流方式。比起紙質書需要的金錢、時間、精力投入，網絡文學閱讀具有相對容易的獲得渠道———在網站搜索即可，并且可以用隨身電子工具來閱讀，不需要隨身攜帶過多書籍。這些都在無形中降低了網絡文學的閱讀門檻，為網絡文學提供了遠超過傳統文學讀者規模的欣賞群體。網絡文學審美主體的大眾化趨勢還體現在網絡文學的商業價值挖掘。擁有高點擊量、高下載量的網絡文學作品被改編成影視、動漫作品，并被制作成游戲等，這都是大眾閱讀審美的導向結果。南派三叔的網絡小說《盜墓筆記》在2005年開始連載至今，除了出版的八本紙質書銷量穩居高位之外，2011年被制作成《盜墓筆記》同名網頁游戲，2014年《盜墓筆記》同名手機游戲發布，2015年改編同名電視劇《盜墓筆記》季播劇即將上映。之所以網絡文學能帶動影視娛樂等各方面的商業契機，這些衍生品得以盛行，網絡審美的大眾基礎是主要原因。隨著網絡文學的進一步發展，網絡文學審美主體的大眾化趨勢必將愈演愈烈。網絡審美主體的年輕化趨勢。網絡文學的載體是各種電子設備。隨著各種電子設備如電腦、平板電腦、手機、電子書閱讀器之類的普及化，網絡文學通過這些載體的傳播也更加廣泛化。中青年是電子產品消費的主體，同時這類人群對于網絡上各種新事物的接受能力明顯超過老年人，這是網絡閱讀受眾群體年輕化的一個主要原因。特別是過早接觸網絡的00后一代的加入，更是拉低了網絡審美主體的平均年齡，低齡化、年輕化的審美受眾影響了網絡文學的構成。起點中文小說網的小說年度歡迎度排名中，位于前三位的分別是玄幻小說、都市小說、歷史小說;而女性受眾較多的紅袖添香小說網，排名則以都市言情小說、穿越小說、校園小說等居榜端。這些更受年輕人喜愛的網絡小說的風靡，正是網絡審美主體年輕化趨勢的體現，隨著網絡的進一步普及，網絡審美主體的年齡結構會有更大的改變。

二、審美對象的多樣化

由于文本載體的不同，網絡文學的作品結構與傳統文學的作品結構方面有很大的不同。這一切使得網絡文學的審美對象與傳統文學相比變得多樣化、差異化。首先，網絡文學的作品形式由傳統文學的單一文字形式發展成為多元的形式。尤其是博客、空間等發表平臺的多媒體化，使得部分網絡文學不再是單純的文字文學，音頻、視頻、漫畫的介入使得網絡文學的審美對象成為眾多感官參與的綜合審美體。如作家韓寒就會在自己的博客設置音樂播放，閱讀他的博客就變成了閱讀和音樂共同欣賞的狀態。其次，網絡文學成為一種淺閱讀，這種淺閱讀導致網絡文學的深度和思考性遠遠比不上傳統閱讀的深刻。淺閱讀導致了網絡文學的審美對象更傾向于幽默、零散、短篇以及情節的最大起伏化，平實的文字在網絡文學中的受眾遠不如其他具備第一眼吸引力的文字。2014年卓越亞馬遜書籍銷售量第一的是網絡作家張嘉佳的《從你的全世界路過》，這是一部短篇小說集，由張嘉佳發表在自己微博的十幾篇長微博故事構成。他的短篇小說采用輕松幽默的敘述方式，多摻雜網絡語言，講述身邊青年人的故事，情節和敘述都很吸引人，但整本書的思想深度遠不如經典作品。這種短篇集合體的暢銷，正是網絡閱讀模式傾向淺閱讀的一個最好的示例。最后，網絡文學與傳統文學最大的不同是出版不再是唯一的傳播渠道，發表過程中省去了編輯審閱檢查的過程，網絡作者發表自由化。網絡在降低閱讀門檻的時候也降低了寫作門檻，各種門戶網站為大家提供了便利的發表平臺，也帶來了廣大的受眾群體。這種發表難度的降低一方面的確促進了網絡文學的百花齊放，但是同時也帶來了很大的負面效應———垃圾文學。國家網絡管理局已經采取了一系列的措施，加強對網絡文學中的色情、暴力、違法文學的清理，凈網活動的長期性和艱巨性，正是網絡文學的過于自由化的弊端體現。

三、審美方式的互動性和即時性

在信息化的時代，互聯網的傳播呈現出速度快、范圍廣、影響不可控性等特點。這種傳播方式對網絡文學的審美方式有直接的形象，使得網絡文學的審美方式互動性增強。一旦網絡文學出現在網絡平臺，立即就被審美主體所關注，網絡文學的生成和審美顯示出較小的時間差，具有即時性的特點。特別是作為網絡文學主要構成部分的網絡小說，大多采取連載的模式，讀者在每一章節后面可以進行評論，這種大眾審美評論具有一定的導向性，會影響小說的情節走向及人物命運。可以說，作者和讀者的互動性之頻繁和及時超越了傳統文學作品，讀者對于作品完成的參與度十分高。互聯網時代的文學被稱作快餐式文學，文學作品從創作到審美整個過程都顯現出快餐文化的特點。讀者對于作品的閱讀時間是零散的，對作品的審美也是在快速的閱讀中完成的，并且這種審美會受到大眾化審美的影響，在審美的獨立性方面遠不及傳統文學。網絡的高速傳播使得網絡文學失去了時間沉淀的機會，作者急于第一時間吸引讀者的眼球，在創作過程中迎合觀眾心理的現象比比皆是。在審美主體失去獨立性的同時，網絡文學創作的獨立性也在逐步被削弱。天涯社區的“蓮蓬鬼話”專欄是許多懸疑文學作品的搖籃，風靡一時的《誅仙》《鬼吹燈》《謀殺官員》等作品都是最初在“蓮蓬鬼話”進行發表和連載的。在網絡論壇這種作者讀者高度交流的地方，許多作者為了迎合讀者審美或者刻意避開讀者猜出的情節，在作品的創作過程中隨時改變作品發展方向。連載式網絡文學作品與傳統文學的全部結束再呈現的方式有著本質的不同，這些都是網絡文學審美方式的互動性和即時性造成的。

四、審美思維的網絡化

傳統閱讀方式是紙閱讀，而網絡文學的載體是電子產品，是一種屏閱讀方式。在網絡作品的創作和審美過程中，審美主體所運用的思維方式體現出網絡化的思維特點，具有跳躍性、發散性、虛擬性等特點。讀者從一個文學作品轉移另一個文學作品的時間非常短，幾乎沒有過渡性，這種淺閱讀帶來的審美思維是無法深刻化的。因此大多數網絡文學帶給讀者的是愉悅化的審美體驗，讀者更容易將愉悅的審美對象傳遞給其他人，眾多讀者的審美體驗就形成了網絡文學的大眾化審美。網絡文學的發展是時代的必然，網絡文學對于傳統文學方式的變革是不可逆轉的趨勢。盡管網絡文學在發展的過程中有很多的不足之處，但是我們更應該關注的是網絡文學取得的成績和網絡文學在互聯網時代蓬勃的生命力。而網絡文學審美的多維度，從審美主體的大眾化、多元化，到審美的方式的互動性、審美思維的網絡性等方面，都會對網絡文學產生深遠的影響。網絡文學的發展仍在繼續，網絡文學的審美也將伴隨著它的發展呈現出新的特點，并促進網絡文學的進一步發展。

作者：楊茜 單位：重慶第二師范學院