2015年藝術(shù)論文征稿地捫侗家繡花鞋考察

　　史書把服飾分為首衣、上衣、下衣和足衣。“履，足所依也”? 蜷 ’。遠(yuǎn)古時(shí)期，環(huán)境惡劣，人類本能地保護(hù)自己的雙腳，于是出現(xiàn)了鞋履，下面小編推薦一篇優(yōu)秀的藝術(shù)論文。

　　摘 要：鞋履文化與刺繡工藝完美結(jié)合的侗族繡花鞋，是貴州獨(dú)具特色的民間傳統(tǒng)工藝。作為服飾文化一部分的地捫繡花鞋體現(xiàn)了侗族本土文化在服飾上的結(jié)晶。在日益開放的今天，地捫以其獨(dú)特的繡花鞋文化成為堅(jiān)守傳統(tǒng)民間藝術(shù)的一個(gè)典型代表。

　　關(guān)鍵詞：繡花鞋;鞋文化;侗族;地捫;黎平

　　“古人以草為屨，皮為履，后唐馬周始以麻為之， 即鞋也” 。鞋子是人類服飾文化的重要載體之一，首要的是其護(hù)腳的實(shí)用功能，其次是審美裝飾的藝術(shù)價(jià)值。

　　此外，鞋子還是身份的標(biāo)志，禮儀的規(guī)范，折射出人的文化品位和審美情趣。

　　繡花鞋將刺繡和鞋履完美結(jié)合起來，是我國獨(dú)具特色的民間傳統(tǒng)工藝，尤其在苗、侗、水、布依、土家等少數(shù)民族中盛行。位于祖國大西南的貴州，地處崇山峻嶺之中，環(huán)境閉塞，使得各民族的民間藝術(shù)得以完好保存并世代傳承。“正是落后才使民間工藝美術(shù)獲得了天然的生態(tài)環(huán)境” 兒 ，繡花鞋大都保留著原生態(tài)的特點(diǎn)，在制作流程、紋樣圖案、形制功能等方面，蘊(yùn)含著豐富的民族歷史和宗教信息，深刻反映了各族人們的美好愿望，具有濃厚的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值，是一個(gè)民族物質(zhì)文明和精神文明的體現(xiàn)。不僅有很高的審美價(jià)值，還有多學(xué)科的研究?jī)r(jià)值。

　　與其他地區(qū)相比，黎平地捫侗寨的繡花鞋別具一格。地捫侗寨位于貴州黎平縣茅貢鄉(xiāng)北部，全村現(xiàn)有600余戶全是侗族，長江水支系清水江從寨子中間由南向北穿過。地捫是侗語的音譯，意為泉水不斷涌出的地方。

　　地捫是黔東南地區(qū)民族風(fēng)情文化保存最為完整且具有代表性的侗寨之一，可謂侗族風(fēng)情文化稟賦的原生地。

　　一

　　、繡花鞋的種類與工藝造型各地區(qū)的侗族語言基本相通，但服飾差別較大， 民族文化異彩紛呈。至清末以來，隨著社會(huì)生產(chǎn)力的提高， 民族間的交往增多，侗族的服飾逐漸有所改變，唯有黎平、榕江、從江等所謂的南侗地區(qū)①變化不大，仍然保留著傳統(tǒng)的特色。就其刺繡工藝來說，地捫較多地保留了先祖的文化習(xí)俗，體現(xiàn)出鮮明的地域特色。

　　繡花鞋，又稱“繡鞋”。侗語叫做“hai—w a”。地捫侗族的繡鞋，在傳統(tǒng)布鞋的基礎(chǔ)上增加了刺繡、帖繡、鑲飾、鎖邊繡、粘金等多種工藝，針法有盤針、鎖針、平針、打籽等十余種。其中盤針(盤筋繡) 是地捫繡鞋的特色針法，它是指使用一根較粗的棉線或麻線作軸(即“筋”)，在繡布上依照描好的紋路平盤環(huán)繞，并用同色的細(xì)線纏繞固定于繡布之上(圖1)。盤筋繡有凸起的浮雕感和肌理效果，視覺沖擊比平繡更為強(qiáng)烈。

　　圖l 盤筋繡

　　不論何種針法，繡花鞋制作程序大致相同，順序依次是打布被、裁鞋樣、納鞋底、剪鞋幫、鑲邊、繡花、上鞋等，經(jīng)過十余道工序才能完成。

　　1. 繡花鞋的歷史淵源

　　繡鞋在中國民間有著悠久的歷史。地捫繡鞋與地捫侗寨的歷史一樣源遠(yuǎn)流長，源于元末明初天柱千戶所(今天柱縣) 和古州(今榕江縣)侗民先祖的民間工藝，并在大山深處得到了很好的傳承和發(fā)展。

　　布鞋是農(nóng)耕社會(huì)的典型產(chǎn)物，刺繡藝術(shù)與布鞋有機(jī)結(jié)合的繡鞋是華夏民族獨(dú)創(chuàng)的手工藝品。秦末漢初，隨著紡織和刺繡工藝的· 160 ·發(fā)展，刺繡開始應(yīng)用在布鞋之上，于是產(chǎn)生了繡履，鞋履從質(zhì)樸逐漸走向華麗。漢武帝征服侗族的戔祖百越，繡履開始在百越之地傳播。東晉人撰寫的《漢宮春色》記載“足踐遠(yuǎn)游之繡履，履高底長約七八寸，其式與帝履略同” 。西漢中期以后繡鞋在各民族中逐漸傳播開來，在歷史文獻(xiàn)中多有記載，例如“足躡刺繡之履”、“錦履并花紋” 等。

　　到了清代，刺繡工藝已非常發(fā)達(dá)，并推動(dòng)了繡鞋工藝的提升，繡鞋在各族中流行開來。

　　封建社會(huì)的纏足陋習(xí)使繡花鞋融合了一種畸形的審美。辛亥革命后，纏足逐漸廢絕，女子穿起正常尺寸的繡花鞋，如鳳凰涅柴般獲得了重生。地捫侗族的繡花鞋煥發(fā)出勃勃生機(jī)，且至今依然是評(píng)價(jià)女子心靈手巧的標(biāo)準(zhǔn)之一。

　　2.地捫繡花鞋的種類與工藝

　　地捫侗族一代代傳承著古老的繡花鞋技藝。繡花鞋整體上由兩大部分組成：鞋底和鞋幫。鞋底在民間被稱為“千層底”，由五六層廢舊棉布漿制粘合， 比照鞋樣大小剪裁，再白布包裹鑲邊，做成四五組上下拼合，最后用粗棉線納制在一起，叫做“納鞋底”。針腳的走向、距離和線的松緊，都決定鞋底的質(zhì)量。地捫繡鞋鞋底的針法古老，納制的方法與現(xiàn)代繡花鞋略有不同。鞋底的走線是橫向平行的長針腳，納制的順序是先后跟再鞋尖;而漢人和現(xiàn)代繡花鞋一般是先納周圍，再納中間部分，針腳排列成縱向環(huán)形， 中間部分按照從腳尖到腳跟的順序納制。地捫侗女納制的鞋底，針腳明顯，排列整齊，厚度1— 2cm，堅(jiān)韌美觀。鞋幫由左幫、右?guī)?和后幫)縫合組成，鞋頭處翹起。以無染色的侗布做裎，幫裱多為靛藍(lán)侗布或天藍(lán)、大紅的綢布，繡以圖案紋飾。

　　地捫繡鞋主要有淺口繡花鞋和長筒繡花鞋(繡花靴)。其樣式多變，做工精致，結(jié)構(gòu)舒展、造型優(yōu)美大方，裝飾圖案豐富多彩。

　　(1)淺口繡花鞋。地捫侗寨的淺口繡花鞋最為常見(圖1)，基本特征是鞋口低且闊，呈橢圓形，約占整個(gè)鞋長度的三分之二，有明顯的口門輪廓線，人腳跗背大部分裸露在外。淺口繡花鞋的使用對(duì)象主要是婦女和兒童，成年男子的鞋履很少作繡。按使用者年齡段可分為青年繡花鞋、中年繡花鞋、兒鞋口、幫沿鑲以包邊或彩色滾邊并配上鞋底的飾條，再用絲線從鞋頭到后幫的中心兩側(cè)繡上豐富多彩的紋樣， 圖案紋繡左右對(duì)稱，色彩明快單純， 富有形式美感，與侗家整體服飾協(xié)調(diào)呼應(yīng)，達(dá)到調(diào)和之美的理想狀態(tài)。

　　地捫繡鞋的圖案紋飾來源于生活，根植于其原生的土壤，取材于大自然的日月星辰、山川I河流、花草蟲魚，其價(jià)值取向與稻魚文化緊密相連。這些圖樣紋飾對(duì)事物形狀進(jìn)行了抽象概括，藝術(shù)地再現(xiàn)了侗家人的生活習(xí)俗、民族風(fēng)情，帶有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和地方特色，寄托著侗寨人們對(duì)美的向往和幸福生活的追求。

　　侗民先祖經(jīng)歷了由東向西、由北向南的漫長遷徙歷史，其鞋履紋樣也成為遷徙過程中族群識(shí)別和文化交融的象征性符號(hào)。圖案的裝飾區(qū)域主要分為三大塊：左幫、右?guī)秃秃髱停诠潭ǖ膮^(qū)域填充約定俗成的適合圖案，并在主體圖案周圍鑲以數(shù)道不同顏色的飾條。也有的把鞋口以及兩幫相接的區(qū)域獨(dú)立出來，繡制條狀的二方連續(xù)。

　　由于針法和鞋幫面積的限制，繡花鞋紋樣必須高度地概括集中，顯現(xiàn)出神秘朦朧、似是而非的意趣。地捫繡花鞋的圖案紋飾大致分為兩類

　　：1.抽象的幾何紋樣。抽象的幾何紋樣是侗族刺繡中最早出現(xiàn)且現(xiàn)今一直大量使用的紋樣之一，我們無法辨認(rèn)其具體的物象形態(tài)。

　　地捫繡鞋的幾何紋樣幾乎全是曲線，主要有山路紋、蟲跡紋、日月紋、云卷紋、江河紋、旋渦紋等，這些紋樣造型承襲了遠(yuǎn)古先民原始的藝術(shù)風(fēng)格。山路紋(旗幟紋)是侗族繡花鞋最顯著的圖案標(biāo)志(圖4下)。在地捫繡花鞋的鞋面兩側(cè)常見彎彎曲曲的封閉式繡紋，這就是山路紋。其外圍的線條是凸起的白色盤筋繡，內(nèi)側(cè)平行的紋線則是普通的紅色平繡，中間留空。山路紋是侗民長期遷徙和田間勞作的歷史記憶。也有侗民解釋說這種紋路是旗幟紋，象征著女神“薩” 領(lǐng)導(dǎo)侗民抗?fàn)幍钠鞄谩＿@些抽象紋樣千姿百態(tài)，變化多端，充分體現(xiàn)了制作者從周遭世界中提煉出來的秩序感，給侗族服飾增添了無窮的神秘魅力。這些幾何紋樣可追溯到古代百越族群① 龍頭菜也叫蕨菜，是地捫山坡上常見的一種野菜。

　　商周時(shí)期的文化遺存— — 印紋陶，印紋陶是古代百越族群創(chuàng)造的一種民族文化，是百越重要的物質(zhì)文化特征之一。從侗族繡花鞋的裝飾紋樣上，可以看出它們之間的傳承與發(fā)展。

　　2.具象和半具象紋樣。地捫繡鞋的具象紋樣很少，這里所謂的具象和半具象，是指從紋飾的輪廓特征上可以分辨出屬于某種物體，處于像與不像之間。地捫繡花鞋的(半)具象紋樣主要是被當(dāng)?shù)卣窠y(tǒng)稱為“花” 的植物紋，有龍頭菜①紋、禾苗紋、蕨葉紋、榕樹紋、雞冠花紋、牡丹花紋、石榴花紋、水仙花紋，還有一些花果和草葉紋等。龍頭菜紋和雞冠花紋是地捫侗民喜愛的紋飾。這兩種花紋一般采用貼繡的技法飾于后幫，一組兩個(gè)沿合縫處左右對(duì)稱，并互為底圖;也有的把龍頭菜紋以二方連續(xù)的條飾鑲于鞋面的接縫處。

　　相對(duì)于其他族群，被形式化了的填充紋樣成為地捫鞋飾中的重要元素。其圖案紋飾的主要特點(diǎn)有：第一，紋飾簡(jiǎn)練灑脫，用色單純明快，形式化的特性非常明顯; 第二，喜歡用線，線條粗放，且線中輔線。侗族婦女把圖案歸納為線和由線封閉而成的面，并習(xí)慣于用白色細(xì)線勾邊;第三，同一紋路由不同顏色的線段組成。一些草葉紋完全脫離物象的固有色彩，而采用紅、綠、藍(lán)、白等多色分段繡制，富于浪漫色彩。

　　色彩是民族服飾視覺情感語義傳達(dá)的另一個(gè)重要元素。侗民常用大反差的手法，把色塊的分割與組合運(yùn)用到極致，使其繡鞋具有很高的觀賞性。地捫繡鞋著色熱烈大膽，張揚(yáng)鮮活。其圖案多采用色彩鮮亮的紅、綠、藍(lán)、黃，繡制在深藍(lán)色的底布之上，平實(shí)中有明艷，炫彩中有素雅。改革開放以來，隨著地捫與其他地區(qū)的交流互通，繡花鞋的面料底色也變得Et益多彩，紅色、藍(lán)色和綠色流行開來。其風(fēng)格依然保持整體色調(diào)對(duì)比鮮明，彩素?fù)胶停烙^大方，盡顯和諧之美。

　　地捫繡花鞋的圖案色彩完全脫離了事物原本的特征， 自然界中的綠葉紅花、青山綠水‘，在民族服飾中完全抽象了它的本真，轉(zhuǎn)變?yōu)榧兇獾纳是楦蟹?hào)，莊重秀美，一切為表現(xiàn)審美情感服務(wù)。這種對(duì)造型、色彩的大膽夸張想象，表現(xiàn)了一種強(qiáng)烈的主體意識(shí)，創(chuàng)造出質(zhì)樸、浪漫、神秘的藝術(shù)氛圍。

　　三、地捫繡鞋的文化內(nèi)涵

　　侗族繡花鞋是中華文化的重要組成部分。

　　與現(xiàn)代批量生產(chǎn)的機(jī)器繡花鞋相比，地捫侗寨的手工繡花鞋，蘊(yùn)涵著蒼穹之靈氣，優(yōu)雅逸動(dòng)，寧靜致遠(yuǎn)，有思念、有念想、有寄托、有溫情，栩栩如生，似要與人交流一般， 以此表達(dá)對(duì)親人、對(duì)朋友幸福安康、富貴長壽的最大愿望。

　　侗族繡花鞋以獨(dú)特的美學(xué)意蘊(yùn)區(qū)別于其他藝術(shù)樣式，經(jīng)過若干代積淀、繼承和創(chuàng)新發(fā)展，從而 成了具有濃郁民族特色的民間藝術(shù)，成為民族記憶的背影。侗族民間刺繡、織錦工藝，在漫長的歷史長河中，制作者在不盈方尺的繡面上用他們勤勞靈巧的雙手，訴說著族群的審美情趣、文化傳統(tǒng)、倫理道德與時(shí)尚價(jià)值，蘊(yùn)涵了神秘幽遠(yuǎn)、古樸渾厚的藝術(shù)風(fēng)韻和生命情感。

　　做為侗族繡花鞋重要組成部分的圖案紋樣，在民族服飾乃至整個(gè)民間美術(shù)體系中都起著傳情達(dá)意的作用，它不是對(duì)物象形體的簡(jiǎn)單摹寫，而融入服飾整體造型之中，以舍形取意的方：式，視其為傳達(dá)審美情感和文化理念的視覺載體。

　　審美理j念是內(nèi)含于侗民傳統(tǒng)鞋履的最為重要的文化信息之一，是理解鞋履樣式和圖案造型不可或缺的一個(gè)視角。侗族在改造、征服自然的過程中，傾注了自己對(duì)藝術(shù)的追求和向往，：表現(xiàn)出本民族特有的審美觀。任何實(shí)用藝術(shù)：鄒不僅僅局限于物質(zhì)功能的追求，轉(zhuǎn)向追求身心愉悅及闡釋審美情感為主流的參考文獻(xiàn)：[1] [漢：許慎.說文解字真本·冊(cè)四[M].上海：中華書局.1912.[2]車吉心，孫家洲.中華野史第1卷先秦至隋朝卷[z].濟(jì)南：泰山出版社，2000.精神功能總是其傳世發(fā)展的重要?jiǎng)恿χ弧?/p>

　　繡花鞋蘊(yùn)含著侗民的心理素質(zhì)和精神追求，反映其族群質(zhì)樸的審美觀念。地捫繡花鞋將實(shí)用功能和審美意念融為一體，達(dá)到了物質(zhì)精神的和諧統(tǒng)一。

　　結(jié)語

　　貴\\\’ki,14~族服飾的視覺情感語匯豐富多彩，作為服飾文化一部分的地捫繡花鞋體現(xiàn)了侗族本土文化在服飾上的結(jié)晶。繡鞋在注重外在表象形態(tài)的同時(shí)，更貫穿于民族文化的心理結(jié)構(gòu)之中， 以此為基礎(chǔ)探究民族服飾的情感語義傳達(dá)，多視角反映其潛在的情感意蘊(yùn)，闡釋中華民族服飾文化體系的博大精深和真摯情意。

　　侗民雖沒有關(guān)于本族藝術(shù)美的理論系統(tǒng)，但卻依靠其象喻思維和直觀審美情趣，創(chuàng)造了具有很高欣賞價(jià)值的藝術(shù)美。繡花鞋，是侗族的一朵民間刺繡藝術(shù)奇葩。如今，市場(chǎng)上的繡花鞋多以機(jī)器化流水線制作，致使一些傳統(tǒng)的民間工藝逐漸消亡，傳統(tǒng)手工繡花鞋越來越少見，反而在經(jīng)濟(jì)落后、交通不便的侗族山區(qū)得到了很好的保護(hù)和傳承。為了更好地弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)文化，筆者對(duì)侗族繡花鞋進(jìn)行探索研究，有望讓更多的人了解、重視這項(xiàng)技藝。總之，地捫繡花鞋是侗族留給后人的一筆寶貴的文化遺產(chǎn)，無論實(shí)用功能還是藝術(shù)價(jià)值都透著中國傳統(tǒng)文化的影子，侗族繡花鞋已成為中國審美藝術(shù)體系中不可或缺的組成部分。繡花鞋以其獨(dú)特的藝術(shù)特色和意識(shí)形態(tài)，在中國民間美術(shù)的田野里獨(dú)樹一幟。

　　古籍出版社.1989.[4]貴州人民出版社. 中國貴州民族民間美術(shù)全集·挑花織錦[M].貴陽：貴州人民出版社，2008.[3] [明]陶宗儀.說郛三種[M].上海：上海 海：[5]駱崇騏. 中國歷代鞋履研究與鑒賞[M]. 上東華大學(xué)出版社，2007.

　　閱讀期刊：2015藝術(shù)論文征稿藝術(shù)創(chuàng)作中的靈感

　　摘 要：在人們藝術(shù)創(chuàng)作等創(chuàng)造性活動(dòng)中，捕捉靈感，往往是成功的先兆，也是開啟成功大門的金鑰匙。靈感的產(chǎn)生也代表人們對(duì)事物發(fā)展的認(rèn)識(shí)有了質(zhì)的飛躍，具有突發(fā)性、偶然性、短暫性、獨(dú)創(chuàng)性、非自覺性和亢奮性等特點(diǎn)。藝術(shù)創(chuàng)作過程中的靈感，其實(shí)是藝術(shù)工作者繼苦苦思索無果之后，因外部條件觸發(fā)或思維發(fā)展到一定階段，在大腦中突然產(chǎn)生的新想法。

　　關(guān)鍵詞：靈感 靈感思維 藝術(shù)創(chuàng)作