淺談新規則下舞蹈啦啦操藝術編排

　　摘要：舞蹈啦啦操是啦啦操項目的分類之一,發源于古代部落的儀式文化,當時用于歡迎打獵的“戰士”歸來或祈禱“戰士”凱旋。后隨著時代的發展,舞蹈啦啦操逐漸變成了一種藝術競賽項目,需要通過評委評分來分出名次,由此就產生了舞蹈啦啦操評分規則。但早期舞蹈啦啦操評分規則是有缺陷的,因此在該項目發展過程中,相關人員不斷致力于規則完善工作,發展至今已經形成了一套新的規則。為了在新規則基礎上更好表現出舞蹈啦啦操的藝術風貌,就需要做好藝術編排工作。因此,本文分析了我國舞蹈啦啦操在新規則下的藝術編排現狀與趨勢,闡述了新規則的環境與關注重點,隨后圍繞重點提出了舞蹈啦啦操藝術編排策略,旨在提升舞蹈啦啦操藝術編排水平,更好地適應新規則環境。

　　本文源自佳木斯職業學院學報,2020,36(09):89-90+93.《佳木斯職業學院學報》雜志，月刊，于1984年經國家新聞出版總署批準正式創刊，CN:23-1130/G4，本刊在國內外有廣泛的覆蓋面，題材新穎，信息量大、時效性強的特點，其中主要欄目有：思想政治研究、經濟管理研究、教育教學研究等。

　　目前,根據舞蹈啦啦操新規則闡述,啦啦操項目的定義為結合音樂伴奏,運動員利用自己的身體將各類舞蹈元素結合,通過轉體、跳步、平衡、柔韌等有難度的動作來展示藝術的一種團體競賽項目。這一條件下,舞蹈啦啦操藝術展示中各類動作元素的銜接、團隊位置、隊形的變化與構成、選手的力度、速度與負荷等是評估舞蹈啦啦操藝術水平的關鍵要點,在藝術編排中需要得到重視。但這些要點并無固定要求,需要編排人員利用自己的藝術思維來進行控制。

　　一、新規則下舞蹈啦啦操藝術編排現狀

　　(一)成套編排現狀

　　目前,我國舞蹈啦啦操藝術編排在新規則下的成套編排現狀具有兩大特征,分別為動作主題與規則總趨勢相同、三層次空間變化。

　　第一,動作主題與規則總趨勢相同。

　　新規則理念下,任何舞蹈啦啦操藝術編排的成套動作、藝術編排成果必須圍繞主題進行,且主題需要貫穿整個藝術展示過程,因此舞蹈啦啦操藝術編排中編排人員需要尋找構思主題,而大多數情況下,構思成果都是與新規則中的主題分類是一致的。新規則中將舞蹈啦啦操項目分為了四個主題,分別為花球舞蹈啦啦操、街舞舞蹈啦啦操[1]、自由舞蹈啦啦操及爵士舞蹈啦啦操。這一條件下多數舞蹈啦啦操藝術編排人員所選主題,也是在這四類中進行構思的,對應舞蹈動作也會具有主題特征,說明舞蹈啦啦操藝術編排主題動作上與規則相同。如新規則提到“舞蹈啦啦操成套設計動作必須風格鮮明,突出舞蹈風格、技術特征”[2]。因此,舞蹈啦啦操藝術編排動作中就會出現爵士舞蹈啦啦操動作以爵士風格為主,花球舞蹈啦啦操動作以結合花球展示力度為主,街舞啦啦操動作以街舞風格、理念為主,自由舞蹈啦啦操動作以以上三項主題以外的舞蹈風格為主(如民族舞)。這些現象代表我國舞蹈啦啦操藝術編排的方向明確,但容易出現創新性的限制,這是值得注意的問題。

　　第二,強調三層次空間變化。

　　三層次空間變化是舞蹈啦啦操藝術編排的關鍵理念,主要強調舞蹈表演者在表演過程中充分結合三個空間層次來體現藝術性,其中三個空間層次分別為地面、站立、騰空。在新規則中,三個空間層次同樣得到了重視,要求任何舞蹈啦啦操藝術編排中至少出現一次以上的空間變化,這預示著藝術編排的多樣性發展。因此在藝術編排中,編排人員會強調三層次空間變化,在這種變化基礎上對舞蹈動作進行難度、組合、過渡、移動等多方向設計,由此構成成套蹈啦啦操動作。

　　(二)隊形變化的多樣性

　　舞蹈啦啦操藝術編排中隊形變化是非常重要的一環,其涉及隊形與空間。一是在隊形上編排要側重于隊伍形狀的變化、變化的速度等,這樣才能起到渲染現場氣氛、影響觀者情感的作用。二是在空間上重點強調隊伍在形狀變化中的位置移動。這種設計形式在新規則中得到了極高重視,其代表了舞蹈啦啦操藝術編排空間,而這種空間十分曠闊,可以支撐各種形式的編排設計,因此現代舞蹈啦啦操藝術編排的隊形變化具有多樣性特征。根據相關研究可知,舞蹈啦啦操隊形大體可以分為兩大類,即穩定隊形、流動隊形。其中穩定隊形屬于變化較少的一種,且變化過程中沒有明顯的過渡階段,即由一個隊形直接轉變為另一個隊形;而流動隊形是一種變化較多的隊形,且過程中必須有過渡階段,可以將隊形變化的過程理解為“漸變過程”,這樣在任意隊形分類上,舞蹈啦啦操隊伍的隊形數量、銜接方式都是編排設計的重點。

　　二、新規則下舞蹈啦啦操藝術編排趨勢

　　(一)成套編排趨勢

　　目前,根據新規則下舞蹈啦啦操藝術編排理念可知,其成套編排趨勢有兩個方向,即側重流動隊形變換趨勢、舞蹈動作內容的民族化發展。

　　第一,側重流動隊形變換趨勢。

　　新規則理念中,舞蹈啦啦操成套藝術編排需要突出整體性與主題,因此穩定隊形作為一種缺乏過渡階段的隊形,在成套編排中可能會破壞整體性,導致主題喪失,這時流動隊形就成為了新規則下舞蹈啦啦操成套藝術編排的重點。多數舞蹈啦啦操成套藝術編排者在編排中,都會強調成套舞蹈的創造力、復雜性,這也是新規則評分的關鍵點,由此采用流動隊形進行成套編排,既保障了成套藝術編排成果的整體性與主題性,還體現了舞蹈創意與難度,說明流動隊形是新規則下舞蹈啦啦操成套編排的趨勢之一。

　　第二,舞蹈動作內容的民族化發展。

　　事實上,我國舞蹈啦啦操藝術編排成果都有西方藝術的影子,說明早期編排都是借鑒西方編排藝術形式來體現的,而這種行為在當時愈演愈烈,逐漸形成了一種“模仿”趨勢,即我國舞蹈啦啦操藝術編排成果開始與西方舞蹈啦啦操藝術編排成果同質化,這時人們意識到了同質化的問題,開始致力于開發獨屬于我國的舞蹈啦啦操藝術形式,而我國民族文化的獨特性就給予了舞蹈啦啦操藝術形式改革的契機。經過長期發展開發出很多包含民族文化的舞蹈啦啦操動作,此類動作在國際舞臺上取得了良好成績,這更堅定了舞蹈啦啦操藝術編排朝民族化方向發展的覺醒,因此在新規則下出現了舞蹈動作內容的民族化發展趨勢。

　　(二)音樂創作趨勢

　　在舞蹈啦啦操藝術表演中,音樂伴奏是承托表演、引導表演的重要因素,表演者必須配合音樂來做出對應的動作,更充分展示舞蹈的藝術成分。新規則下,因為音樂對舞蹈啦啦操的影響重大,所以在評分中除了會評估選手體態與隊伍整體表現以外,還會重點對音樂進行評估。如果音樂不恰當或選手體態、隊伍整體與音樂匹配度不高,則會進行一定的扣分,理由一般是沒有充分發揮出音樂的情感、意境渲染功能。因此為了取得高分,展示更高的藝術水平,現代舞蹈啦啦操藝術編排中會重點強調音樂創作,說明編排存在音樂創作趨勢。

　　(三)表演與包裝趨勢

　　舞蹈啦啦操藝術編排中非常重視舞美效果,因此會想方設法提高效果水平,而方法大體可以分為兩類,即開發表演要素與強化包裝,由此就構成了表演與包裝趨勢。一是在表演趨勢上,現代舞蹈啦啦操藝術編排除了側重于人體藝術展示功能以外,還強調道具的藝術展示功能,如傳統舞蹈啦啦操中一般都采用花球、扇子等道具進行表演,而發展至今道具還包括雙截棍、椅子、腰鼓等,這種行為說明舞蹈啦啦操藝術編排能夠影響表演的要素增多,藝術體現將變得更加具體與多樣性,舞美效果也會變得更好。二是在包裝趨勢上,舞蹈啦啦操藝術編排的包裝一般是指選手的裝飾,如衣物、妝容、配件等,此類包裝元素在新規則中也占有評分比重,因此受到藝術編排人員的重視,開始致力于如何優化包裝,形成包裝趨勢。同時,在包裝趨勢中多數藝術編排者都強調我國特有文化,旨在利用包裝襯托舞美效果,并傳遞我國文化,由此形成一種獨特的藝術感受,可以給評委或觀眾帶來具有強勁沖擊力的視覺體驗。

　　三、新規則下舞蹈啦啦操藝術編排的原則

　　(一)突出藝術性和欣賞性原則

　　在新的規則中,新規則對于舞蹈啦啦操的解讀已經非常清晰地闡明了舞蹈啦啦操運動的項目風格,這也為舞蹈大隊的項目運轉提供了方向。對于舞蹈大隊來說,如果在運轉之時失去了新版本所要求的各項特征,那么舞蹈啦啦操存在的意義也必然喪失。因此,在新規則的引導之下,舞蹈啦啦操必須進一步加強自身的藝術性和觀賞性,同時也需要保持舞蹈大隊傳統的項目特點。為此,舞蹈啦啦操在動作編排之時需要加強動作的創新,這樣才能夠進一步增加動作的欣賞性和藝術性。除此之外,舞蹈啦啦操也需要向一些藝術性較強的項目借鑒學習,如健美操、拉丁舞、花樣滑冰等,再加上自身的獨特形式變化,這樣可以極大提升舞蹈啦啦操的觀賞性。

　　(二)科學性原則

　　在動作編排之時,舞蹈大隊可以逐步增加身體負荷,呈現循序漸進的舞蹈動作編排趨勢,將動作由簡入繁強度一步一步遞增,這樣才能夠遵循人體生理技能的運動規律,更好地排練好舞蹈啦啦操。

　　(三)全面性和針對性的原則

　　在體育鍛煉的過程中,必須時刻遵循全面發展的原則。為此,舞蹈啦啦操在動作編排之時需要加強隊形變化,使隊形的變化更加流暢。同時,也要加強隊員之間的相互配合,可以根據隊員的能力和素質做好編排工作,使隊員身體各個環節都可以得到全面鍛煉,進一步增強運動員的整體運動技能。在動作編排之時,舞蹈隊員也需要進一步加強自身的協調敏感度,創編時需要進一步考慮每一位隊員的身體條件和能力水平,有針對性地做好動作創編。

　　四、新規則下舞蹈啦啦操藝術編排策略

　　(一)成套動作編排策略

　　新規則下,舞蹈啦啦操藝術表演必須突出藝術性,這是評分的重點事項,且藝術性的展示需要緊貼主題。因此,在新規則下舞蹈啦啦操藝術編排中,藝術編排人員需要緊抓“觀賞性”原則,任何形式的編排手段都必須體現藝術美感。尤其是在成套動作編排中,如果整套表演完成后不能給人留下深刻印象且展示主題藝術特征,則當前編排成果需要重新調整,這是新規則下舞蹈啦啦操藝術編排必須重視的問題。另外,為了突出藝術性、落實觀賞性原則,建議藝術編排人員向類似項目進行學習,如健美操、藝術體操、舞蹈等,通過其中一些特色動作來擴張舞蹈啦啦操的藝術編排空間,再結合形式變化來提升編排成果的藝術水平。

　　(二)音樂編排策略

　　在舞蹈啦啦操藝術表演中,音樂是需要與表演整體結合的,因此不能盲目編排。這時在編排過程中需要區分音樂與舞蹈啦啦操藝術展示的主次關系,以主體為導向進行編排,即一般情況下,舞蹈啦啦操藝術編排是以隊伍為主體的,而音樂處于次要地位。其應當根據舞蹈啦啦操藝術隊伍的整體動向來變化,如在表演初期階段,舞蹈啦啦操藝術隊伍整體動作并不激烈,這時音樂要盡可能舒緩,而當整體動作開始激烈,音樂也要發生相同變化,這即為舞蹈啦啦操藝術編排中音樂編排的要點。

　　(三)表演與包裝編排策略

　　表演與包裝編排策略主要強調融合性,單純使用具有文化特色的道具、包裝要素來進行藝術表演雖然可取,但這種藝術信息與文化信息的傳遞方式過于直接,某種程度上會破壞藝術美感,但如果將道具、包裝要素相互融合,是可以避免藝術美感被破壞的,如直接使用雙截棍與同時使用雙截棍、武術服裝來展示中國武術,孰強孰弱一目了然。因此,在舞蹈啦啦操藝術編排中需緊抓“融合性”要求,做到表演要素與包裝要素的融合、匹配,不斷對舞蹈啦啦操形式進行創新。

　　(四)順應時代發展潮流策略

　　由于舞蹈啦啦操這個項目發源于歐美地區,很多歐美孩子在6歲時就開始接觸舞蹈啦啦操,這一項目接受訓練的時間一般都從小學開始,因此在美國具有非常廣泛的人才基礎。亞洲地區的舞蹈啦啦操風格主要是以日本韓國為主,日本和韓國引領著亞洲地區的舞蹈啦啦操發展風格。在新規則影響之下,我國舞蹈啦啦操的發展也必須緊跟時代發展潮流,緊跟世界的發展步伐。與此同時,舞蹈啦啦操運動在校園中具有非常廣泛的學生基礎,因此可以借助新媒體的宣傳方式進行大力宣傳,使舞蹈啦啦操可以獲得更多年輕人的喜愛。除此之外,舞蹈啦啦操還需要進一步展現自身的獨特性,加強團隊的整體性,在比賽內容方面不再局限于某一技巧動作的角逐,而是更加突出整個團隊的一致性和協調性。為此,我國高校可以基于自身的實際狀況,與世界各國之間在舞蹈啦啦操方面創造良好的交流平臺,可以將男性的陽剛之美和女性的陰柔之美進行結合,也可以通過個性化方式烘托出舞蹈啦啦操的主題,這樣不僅順應了舞蹈啦啦操的全球發展趨勢,同時還可以創新出具有自身特色的舞蹈啦啦操項目,進一步增強自身的自主創新能力。

　　參考文獻：

　　[1]陳亞.花球啦啦操成套動作隊形變化的研究[D].湖南師范大學碩士論文,2018.

　　[2]蔣蕾.西華大學舞蹈啦啦隊爵士舞創作研究[D].成都體育學院碩士論文,2016.