試論微影視的視聽(tīng)表達(dá)特征與創(chuàng)作觀念

　　摘要：隨著融媒介環(huán)境的鋪展,短小、精悍的微影視作品已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｉ钪斜夭豢缮俚挠耙粝M(fèi)品,面對(duì)紛繁的微影視作品類型,系統(tǒng)化的研究顯得尤為重要。本文從微影視與傳統(tǒng)影視的差異入手,從不同的創(chuàng)作環(huán)節(jié)和層面展開(kāi)對(duì)微影視視聽(tīng)表達(dá)特質(zhì)和創(chuàng)作觀念的研究,旨在為豐富這種新興影音作品樣態(tài)的研究貢獻(xiàn)綿薄之力。

　　本文源自新聞研究導(dǎo)刊,2020,11(21):46-47.《新聞研究導(dǎo)刊》雜志，于2010年經(jīng)國(guó)家新聞出版總署批準(zhǔn)正式創(chuàng)刊，CN:50-1205/G2，本刊在國(guó)內(nèi)外有廣泛的覆蓋面，題材新穎，信息量大、時(shí)效性強(qiáng)的特點(diǎn)，其中主要欄目有：新媒體應(yīng)用、技術(shù)與應(yīng)用、媒介經(jīng)營(yíng)管理等。

　　技術(shù)的飛速進(jìn)步助推了媒介環(huán)境的轉(zhuǎn)型,一個(gè)強(qiáng)調(diào)“資源通融、內(nèi)容兼融、宣傳互融、利益共融”[1]的融媒介環(huán)境已經(jīng)悄然在現(xiàn)代人的生活中鋪展開(kāi)來(lái)。“如果說(shuō)全媒體關(guān)注各種媒介平臺(tái)運(yùn)用的廣泛化,強(qiáng)調(diào)媒介形態(tài)齊全化,體現(xiàn)一種媒介普遍選擇運(yùn)用的大局意識(shí),而融媒體則關(guān)注媒介平臺(tái)運(yùn)用的細(xì)致化和組構(gòu)的精巧化,強(qiáng)調(diào)網(wǎng)絡(luò)嵌入深度化,彰顯一種媒介糅合組織的冷靜態(tài)度。”[2]微影視作為融媒介環(huán)境的“原住民”,以其豐富的內(nèi)容、靈動(dòng)的傳播、簡(jiǎn)易的制作迅速成為新興影音樣態(tài)的寵兒,它深入人們生活的方方面面,已成為重要的信息傳播和內(nèi)容表達(dá)媒介。微影視的火熱源于媒介特性賦予其的親和力,然而創(chuàng)作的自發(fā)性、表現(xiàn)的隨意性、內(nèi)容的消遣性也讓其難擔(dān)主流話語(yǔ)表達(dá)之任。因此,如傳統(tǒng)影視般系統(tǒng)地梳理微影視的表達(dá)特征與創(chuàng)作觀念大有裨益。

　　一、取材:簡(jiǎn)人簡(jiǎn)事,以微知著

　　傳統(tǒng)影視作品的呈現(xiàn)時(shí)間較長(zhǎng),以劇情題材的作品為例,一部電影的平均時(shí)長(zhǎng)在90～120分鐘,一集電視劇也可達(dá)45～50分鐘,因此它們有比較充分的時(shí)間敘事表達(dá),循序漸進(jìn)地展開(kāi),無(wú)論是情節(jié)發(fā)展還是人物塑造都有相對(duì)充裕的時(shí)間,觀眾也有較長(zhǎng)的時(shí)間理解消化作品的內(nèi)容,融入作品的情境,從而體會(huì)創(chuàng)作者的表達(dá)意圖。相對(duì)而言,劇情類微影視作品時(shí)長(zhǎng)則大大縮短,大部分微電影的時(shí)長(zhǎng)都在二三十分鐘以內(nèi),而網(wǎng)絡(luò)劇情類的短視頻時(shí)間則更短,通常僅有三五分鐘。在這樣短暫的時(shí)間內(nèi),微影視不能如傳統(tǒng)影視一般,將情節(jié)的開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局按部就班地呈現(xiàn),讓觀眾慢慢預(yù)熱、細(xì)細(xì)體味。作品容量要求其對(duì)情節(jié)的表達(dá)非常簡(jiǎn)練,盡量在較短的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)交代較多的信息,實(shí)現(xiàn)高效的敘事和表達(dá),呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練概括、情節(jié)快速推進(jìn)的表達(dá)風(fēng)格,使欣賞者能夠迅速了解作品的情節(jié)構(gòu)架和背景知識(shí),從而引發(fā)共鳴。因此,劇情類微影視作品的視角要微,選材要微,故事要簡(jiǎn),人物要少。微影視創(chuàng)作者在作品策劃階段要充分考慮這一方面,選擇的故事要盡量簡(jiǎn)潔,專注于生活中的某個(gè)點(diǎn)、某個(gè)片段,集中于有表現(xiàn)價(jià)值、有普適性的方面,無(wú)須面面俱到,也不必將來(lái)龍去脈都呈現(xiàn)出來(lái)。故事涉及的人物不宜過(guò)多,時(shí)間跨度不宜過(guò)大,人物關(guān)系不能過(guò)于復(fù)雜。主創(chuàng)人員在設(shè)計(jì)劇情時(shí),務(wù)必保證作品的結(jié)構(gòu)合理、線索清晰,這是保證微影視在劇情情節(jié)省略、高速推進(jìn)的情形下,還能確保觀眾無(wú)歧義理解的關(guān)鍵。

　　需要指出的是,微影視選材的“微”字的內(nèi)涵是小、短、微型,這些指稱微影視的形式層面,進(jìn)一步可衍生出微時(shí)長(zhǎng)、微周期、微投資等特征。可以說(shuō),恰恰是微影視的“微”形成了它區(qū)別于傳統(tǒng)影視、常規(guī)影視的特質(zhì),造就了它與融媒介環(huán)境天然的親和力。創(chuàng)作者務(wù)須把握微影視的這一本質(zhì)特性,創(chuàng)作出地道的微影視,發(fā)揮微影視的特質(zhì)與優(yōu)勢(shì)。然而,微影視的“微”,絕不意味著它是傳統(tǒng)影視的精簡(jiǎn)版、縮水版,簡(jiǎn)人簡(jiǎn)事只是表現(xiàn)形式,它包含的信息,蘊(yùn)含的思想,反映的問(wèn)題亦可以是極為宏大的。從這一層面上講,“微”也可解釋為“精簡(jiǎn)”“微妙”,創(chuàng)作者如果善加把握便可充分發(fā)揮微影視的特質(zhì),形成一種以小見(jiàn)大、以微知著的藝術(shù)表達(dá)方式[2]。

　　二、敘事:碎片情節(jié),省略推進(jìn)

　　微影視作品選擇的故事情節(jié)比較簡(jiǎn)單,這是作品時(shí)長(zhǎng)和容量決定的。微影視作品往往人物少、時(shí)間短,沒(méi)有復(fù)雜的人物關(guān)系,也沒(méi)有煩瑣的情節(jié)線索,它的結(jié)構(gòu)、層次都是非常清晰的,這是它簡(jiǎn)潔表達(dá)的必要條件。微影視的劇情未必需要包括傳統(tǒng)影視完整的開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局,因?yàn)樗臅r(shí)長(zhǎng)并不能為各個(gè)階段提供充分的施展空間,刻意保存經(jīng)典結(jié)構(gòu)的完整性,往往會(huì)使每個(gè)階段都成為例行公事般的過(guò)場(chǎng)戲,弱化作品表現(xiàn)的重點(diǎn)。因此,微影視無(wú)須拘泥于傳統(tǒng)影視結(jié)構(gòu)的完整,情節(jié)發(fā)展的各個(gè)流程都可視作助推高潮部分的前導(dǎo),只要能夠確保核心部分的順利表達(dá),其余結(jié)構(gòu)部分可以省略、合并,支端末節(jié)都可以刪去,更無(wú)須加入引出類的情節(jié)。在微影視的創(chuàng)作中,可采用以點(diǎn)帶面的藝術(shù)手法。所謂以點(diǎn)帶面,是指以選取呈現(xiàn)人物、事物或情節(jié)最典型、最有特質(zhì)、信息最為集中的層面進(jìn)行反映,而忽略其他層面。例如,可以以籃球運(yùn)動(dòng)員在起跳騰空的制高點(diǎn)手臂下壓籃球入筐的動(dòng)作代表整個(gè)扣籃的動(dòng)作,這個(gè)動(dòng)作的關(guān)鍵點(diǎn)僅占整個(gè)扣籃動(dòng)作不足1/10的時(shí)間,卻能包容扣籃動(dòng)作90%以上的視覺(jué)效果和意義。以點(diǎn)帶面實(shí)質(zhì)上是將事物和過(guò)程中最具有代表意義、最具有表現(xiàn)價(jià)值的片段截取出來(lái),這種手法能夠壓縮大量的表現(xiàn)時(shí)長(zhǎng),而意義和效果的傳達(dá)卻折損甚微[3]。

　　三、影像:簡(jiǎn)明集中,淡化修飾

　　欣賞者在觀賞微影視作品時(shí),采用的媒介形式靈活多樣,因此便攜式的觀影設(shè)備逐漸成為人們的首選,智能手機(jī)、平板電腦、微型投影在微影視觀賞中廣泛受到青睞。便攜式觀影設(shè)備的影像尺寸,相比傳統(tǒng)電影銀幕、電視熒屏、電腦顯示器有大幅度縮減,畫面空間變小,形象呈現(xiàn)變得不夠清晰、突出。而且,人們用便攜設(shè)備觀影缺少了傳統(tǒng)影視觀影的儀式感,觀眾對(duì)影像的關(guān)注度降低,容易受到環(huán)境的影響和制約,畫面的亮度、對(duì)比度、顏色飽和度等技術(shù)指標(biāo)也會(huì)由于觀影周遭的情況大打折扣。因此,相比傳統(tǒng)影視,畫面的簡(jiǎn)明、構(gòu)圖的集中、表現(xiàn)對(duì)象的突出,才是微影視畫面創(chuàng)作的基本觀念。

　　微影視礙于屏幕呈現(xiàn)方式和環(huán)境,影像對(duì)信息的呈現(xiàn)與傳統(tǒng)影視尤其是電影銀幕相比差別巨大。電影銀幕的尺寸巨大,清晰度甚高,觀眾對(duì)銀幕的關(guān)注度極高,因此畫面可以包含很豐富的信息,可以運(yùn)用比較復(fù)雜的構(gòu)圖形式,觀眾可以在銀幕上掃視、搜尋,形成一種開(kāi)掘式的影像觀賞和審美方式。而微影視的屏幕尺寸和觀影環(huán)境幾乎不能為觀眾提供所謂掃視或搜尋的空間,它需要利用有限的屏幕空間將盡量多的信息傳達(dá)出去,因此微影視的畫面不宜包含過(guò)多、過(guò)雜的信息,要突出重點(diǎn),使觀影者瞬間把握畫面?zhèn)鬟_(dá)的信息核心。在拍攝手法上,微影視影像應(yīng)采用中近景、特寫等小景別畫面,交代性質(zhì)的遠(yuǎn)景、全景畫面要盡量簡(jiǎn)明,人物、事物的關(guān)系要交代清晰,慎用大景深鏡頭,尤其是畫面前后景具有明確對(duì)照關(guān)系的大景深鏡頭?？傊?微影視影像對(duì)觀眾而言,是一種強(qiáng)制性觀看的畫面表現(xiàn),它需要以簡(jiǎn)練、直接的表達(dá)緊緊抓住觀眾的注意力[4]。

　　四、聲音:強(qiáng)化表達(dá),平衡聲畫

　　視聽(tīng)藝術(shù)中的聲音信息承載與表達(dá)特質(zhì)與畫面差異甚大,相比畫面具體、生動(dòng)、直觀的呈現(xiàn),聲音的信息表達(dá)則更為復(fù)雜。微影視聲音主要包括音響、語(yǔ)言聲和音樂(lè)三種基本的構(gòu)成部分,這三者的信息表達(dá)特質(zhì)各不相同。音響的信息表達(dá)可比喻為一種具象化的信號(hào),它帶有事物的材質(zhì)、本質(zhì)屬性,能夠直擊事物的核心和內(nèi)在,觀眾對(duì)音響的理解可以非常迅速,更像是一種基于生活經(jīng)驗(yàn)的條件反射。語(yǔ)言聲則與音響相對(duì),它的信息表達(dá)可比喻為一種抽象化的符號(hào),它依托于龐大而繁復(fù)的口語(yǔ)語(yǔ)言系統(tǒng),對(duì)事物的詮釋、流程的表述最為清晰、明確、簡(jiǎn)明、高效,尤其擅長(zhǎng)表達(dá)一些抽象的、主觀的、歸納總結(jié)的、跨越時(shí)空的信息。音樂(lè)的信息表達(dá)方式最為復(fù)雜,具有具象和抽象的兼容性。一方面它能夠以音色、旋律、曲調(diào)、曲式形成聽(tīng)覺(jué)感官的震撼,實(shí)現(xiàn)具象化的表達(dá);另一方面,它也可以通過(guò)手法、流派、風(fēng)格蘊(yùn)藏深刻內(nèi)涵,融會(huì)文化意蘊(yùn),實(shí)現(xiàn)抽象化的表達(dá)。在傳統(tǒng)影視中,影像相對(duì)于聲音在信息傳達(dá)方面占據(jù)絕對(duì)的優(yōu)勢(shì),影視的優(yōu)勢(shì)和特質(zhì)也集中在畫面層面;而在微影視中,影像的功能由于諸多限制條件被大幅度削弱,因此聲音能夠也應(yīng)當(dāng)在信息傳達(dá)方面發(fā)揮更為重要的作用[5]。

　　如今的微影視作品在聲音創(chuàng)作方面主要體現(xiàn)出兩個(gè)傾向。一個(gè)傾向是削弱甚至放棄聲音的信息傳達(dá)作用,即作品盡量降低音響的信息傳遞量,盡量不運(yùn)用語(yǔ)言聲,僅鋪陳背景音樂(lè),充分發(fā)揮字幕的作用;另一種傾向則截然相反,高度強(qiáng)化聲音信息傳達(dá)的作用,充分發(fā)揮語(yǔ)言聲的表現(xiàn)力,使之與音響、音樂(lè)相結(jié)合,成為貫穿作品敘事表達(dá)的主要線索,而畫面則充當(dāng)解釋、補(bǔ)充的配合性影像。這兩種傾向各有優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì),適用場(chǎng)合各異。前者多用于公共場(chǎng)合,可有效避免聲音對(duì)公眾造成干擾,讓微影視僅服務(wù)于關(guān)注它的人;后者則多用于私人觀賞的情況,可大幅度降低觀眾對(duì)屏幕的依賴,讓眼睛從并不是十分清晰便利的小屏幕中解放出來(lái),更易于使微影視的觀賞與其他生活流程融合起來(lái)。

　　五、結(jié)語(yǔ)

　　微影視承襲了傳統(tǒng)影視在視聽(tīng)表達(dá)方面的特質(zhì),影像與聲音的并行呈現(xiàn)不僅可以兼容兩種媒介的表達(dá)優(yōu)勢(shì),還可以激發(fā)出單純視覺(jué)或聽(tīng)覺(jué)不能實(shí)現(xiàn)的特色表達(dá)。因此,微影視的創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)兼容視聽(tīng)、平衡聲畫,充分發(fā)揮影視的綜合藝術(shù)特性。微影視發(fā)展迅猛,理論研究尚不夠深入,無(wú)論是理論研究者還是實(shí)踐創(chuàng)作團(tuán)隊(duì),都應(yīng)當(dāng)認(rèn)真歸納總結(jié)其創(chuàng)作觀念,為其早日擔(dān)負(fù)主流話語(yǔ)表達(dá)任務(wù)貢獻(xiàn)力量。

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