園林工程師評職范文由材料的選擇看地域性景觀

　　【摘 要】：景觀設計中作為表達設計概念的基本單元和主要的物質基礎，與景觀設計之間必然有輔相成的關系。但是新材料的涌現使得地方景觀趨同，材料的濫用、材料的無差別的選擇等導致人們對景觀發生視覺疲勞。論文通過對傳統材料、生物材料，廢舊材料的特性進行解讀，分析其與地域景觀的營造的重要關系，以喚起景觀設計師對場地及地域特有的材料的重視。

　　【關鍵詞】：材料,地方材料,地域性景觀,景觀表達,營造

　　前言

　　每個地方都有其盛產的地方材料，因此對地方材料的利用也往往形成具有地域特色的人居環境。縱觀園林藝術的歷史，大部分園林景觀都是遵循其特定時代的文化脈絡而創造出特定的藝術形式。地方材料所承載的地方風土人情使其在今天的園林發展中具有了特定的內涵，地方材料的使用已從過去的客觀必要而上升為今天的人文需求。因此，保護和發揚地方性園林傳統景觀是非常必要的。地域景觀的營造需要對地方特有的材料及地方風土人情全面的剖析和了解。作為我國古代園林中“就地取材”的選材原則，體現了對地方材料的重視和充分利用，依然需要切實遵循。

　　一.傳統材料與地域景觀

　　1.植物營造地域景觀

　　不同地區的場所中，給人們最直觀的印象就是植物。植物是最有生命力的園林材料，它們根植于當地的氣候，每個場所里的一草一木都表達著地方的特色[1]。

　　鄉土植物與地域景觀

　　所謂鄉土植物或稱本地植物是某一地區內自然分布生長，而不是其它地區遷移或引入的物種。即指一定的自然分布區范圍內自然傳播與其自然地理條件，尤其是氣候、壤等相適應而能穩定生長的植物[2]。每個地區都會有當地獨特的氣候，如旱地沙漠氣候，溫帶海洋性氣候，熱帶季風性氣候等等，這些氣候區都有屬于它們的綠色標志——鄉土植物。所以應該注重鄉土植物材料的應用，強化地方景觀的氛圍。如湛江市和廣州市等嶺南地區的行道樹大多以椰樹和榕樹為主，表達了熱帶南國風情的園林景觀;長春等北方城市公園植物大多以針葉樹為主，表達寒帶公園植物群落的美感;麻城等山區的水土保持樹種多以濕地松為主，體現荒山恢復的植物景觀。

　　場地內部原有植物與地域景觀

　　場地內及周邊的植物就相當于場地特有的品質，我們對其應該盡可能的保留，場地里的樹木花草反應了它對場地的小氣候、土壤、水分等自然條件長期適應的結果，尊重場地內的植物材料就是對場地景觀深層次理解的體現，它在從另一個角度預示著設計之后的植物應該是以什么形態展現在人們面前。

　　如果川市來美安SUR公寓綜合體風景園林規劃，項目位于韓國的果川市，韓國的行政文化中心，項目旨在使最私人空間得到最大限度的公眾利用。項目對樹木的再利用提出了兩點原則：一是種植SUR基地里的櫟樹、松樹和櫻花樹，二是保留施工場地，如修建大壩、高速公路或挖山的場地樹木[3]。

　　植物材料與當地的歷史人文

　　從古至今，中國的文人志士將自己的情感借植物予以宣泄，久而久之，植物有了各自獨特的文化個性。具有文化內涵的植物材料配置在其應有的文化故鄉里，使人更能體會到當地的文化風情，而這類植物成為地方形象的代表。如枇杷，枇杷是四季常綠，“寒暑無變，負雪楊華”，“質貞松竹，四序一采”的果樹(宋·周袛《枇杷賦并序》)。枇杷確實是冬花夏實，可以繁榮寂寞的冬景，豐富初夏的時鮮。棗具有極好的“比德”內涵，《漢書·王吉傳》載：“始吉少時學問居長安，東鄰有大棗樹，垂吉庭中。吉婦取棗以啖吉，吉后知之，乃去婦。東家聞而欲伐其樹，鄰里共止之。因固請吉令還婦。”傳記了王吉之睦鄰和重情，正贊揚了棗樹之德。這類故事對城市人口日益密集、鄰里糾紛頻頻的今天，是應該廣為宣傳的[4]。

　　一個城市的文化歷史在園林植物的選擇和配置上也能夠體現出來，如北京香山紅葉(黃櫨)，杭州柳浪聞鶯(垂柳)，金陵十景棲霞丹楓(楓香)，?？诘囊L(椰子)，蘇州的香雪海(梅花)，這些植物景觀都能體現一個城市的歷史文脈，也能體現一個地區的地方特色[5]。

　　2.石材營造地域景觀

　　石頭是自然的材料，尤其是選用當地的石材，具有自然的親和力的同時更能表達當地的地域風情。如塊石、毛石片石等，浙江貴州、福建等地都是利用石材十分充分的地區。

　　每個地方都會有屬于當地人們的建筑，他們的生活在此頻繁的發生，這類建筑成為他們的心靈歸屬，是人們樂意向往的場所。它界定了當地的歷史或文化，給人們一種前所未有的地方歸宿感和領域感，而這列建筑的材質很最大程度上都是利用了地方材料。

　　石材用于大尺度景觀

　　在中國許多山區，由于人們水源的需求，在山間修建了大量的引水渠，而橋梁工程師們對這些高架引水渠的設計顯得尤為慎重。在湖北麻城等山區，你可以看到數不清的高架引水渠以一種樸素卻又氣勢磅礴的姿態橫跨山與山之間。樸素是因為設計師都選取的當地的石材進行砌筑，石塊在經過數年的物理和化學作用之后，留下了古老而又樸素自然的肌理。高架引水渠有的高處地面有一百米以上，橫跨兩山之間，巨大的構筑物存在與自然的山體之中卻沒有破壞與周圍環境的協調，這一切都要歸功于當地的石材的質感，為山地景觀添加了一種新的詮釋。如西班牙塞哥維亞的古羅馬水道(如圖1)，古羅馬建的引水渠主要每天向城市供水。古羅馬的引水渠也成了城市景觀的一個重要部分，也是市民生活的一部分。

　　石材用于小尺度景觀

　　石材用于就地取材以對天然材料的利用和簡單加工為主的取材方式通常稱為就地取材。這是我國古代園林中選材的主要方式。在古代,由于各地木材和石材均能方便地獲取,所以建筑大都是由木、石為主要材料來構筑,通過掇山疊石來創造景觀。計成說過“是石堪堆,便山可采”。南方園林大多用太湖石和黃石,而在北方園林中,同樣是用石,卻以用北方盛產的北太湖石和青石居多[6]。造園家利用不同形式、色彩、紋理、質感的天然石，在園林中塑造成具有峰、巖、壑、洞和風格各異的假山，喚起人們對崇山峻嶺的聯想，使人們仿佛置身于大自然的群山之中。所以，疊石為假山就成為古代園林中最具特色和最富表現力的園景形象，堆疊假山也成了“石”在古代園林中營造園景最主要的用途。如揚州個園(如圖3)，個園以疊石精巧聞名。園內假山，有春、夏、秋、冬四季景色之意境，由樓、臺、廳、軒相連，和諧地統一在一起，獨具特色。在園中西北角，選用玲瓏剔透的湖石疊成。

　　石材用于園林小品

　　園林小品在園林空間中發揮這不可小覷的作用，一方面自己可以形成一定空間，另一方面可以對空間進行劃分，是空間層次更加豐富。常見的材料有石材、木材、不銹鋼混凝土等等。文化景觀小品常常會起到點名文化主題的作用。例如廣州市越秀公園的五羊雕像，利用石材進行雕刻，自然樸素的材質更給人一種親切感。同時五羊雕像很好的體現了廣州關于五羊文化傳說的地域景觀。

　　3.土壤對地域景觀的表達

　　土壤大多用于地形 對地形的考慮是景觀設計師解讀一個場地的首要因素，也是游人對一個公園整體感的認知的重要要素。利用地形可創造圍合的幽僻的半圍合空間、制造出園林中的制高點，形成水景，創造不同的隱匿景點，并能隔離噪音和為植物創造合適的小氣候。用土堆出的地形往往比較平整，若覆蓋草皮可以使地形產生細膩光滑的表面，在地形的高處種植高達的喬木，在地處種植低矮的灌木，這樣可以利用植被豐富地形的立面輪廓。用土塑造地形時還應考慮土壤的自然安息角，坡度過大土體不容易穩定

　　對地形的材料選擇在之前沒有得到足夠的重視，但是近幾年，景觀設計師們開始挖掘地形材料的潛力。好的景觀設計需要對地形的材料進行別具風格的設計。利用當地的土壤去塑造地形，提高設計的亮點，也是對地方材料的尊重，對地域景觀的很好表達。如保羅.湯普森設計的澳大利亞花園，該場地位于一個舊采沙場內，土壤貧瘠。設計者利用干旱缺水的景觀主題和澳大利亞獨特的旱地景觀類型來為游客打造一種獨特的體驗，公園極大程度地利用本地的砂石、巖石和花崗巖礫石貫穿整個項目，她向人們展示了那些不討人喜歡的美麗[3]。紅砂園利用當地的土壤，體現了對澳大利亞旱地地域景觀的考量和尊重(如圖4、5)。

　　圖(4)一期 從游客中心看紅砂園 圖(5)雕塑感強的類似強風侵蝕的月牙形

　　土壤用于鋪地 南方許多海濱城市利用特有的沙土進行鋪地的設計。如湛江市觀海長廊，設計者利用沙子鋪滿公園硬質步行空間的大部分，讓市民在海灘有更為足夠寬的領域在沙灘上游玩。沙的鋪地淋漓精致地體現了濱水景觀特有的景觀風情(如圖6)。

　　4. 木材對地域景觀的表達

　　木材用于的最多最顯眼的要屬于園林建筑了，本著就地取材的原則，基本上中國古典建筑都是用的木材。尤其是林區，木材取自當地，對當地材料的加工后營造的景觀氛圍充滿了古樸與自然，自然鐫刻著當地的景觀意蘊。如黔西北的山地民居里至今還保留了很多木結構，體現了古樸的村容村貌。

　　園林建筑是公園空間景觀中重要的組成元素，它的性質、體量、形式、輪廓線以及它的外表材料與色彩直接影響地域性公園空間景觀的形象和氣氛，滿足和控制整個場地內人們的活動[7]。園林建筑應具有地域文化的內涵，從材料的選擇上反映一定的地域性。蘇州古典園林中的建筑不但位置、形體與疏密不相雷同，而且種類頗多，布置方式亦因地制宜，靈活變化，園林材料大多以木材為主。如留園建筑多用大片粉墻為基調，配以黑灰色的瓦頂，栗殼色的梁柱，欄桿、掛落，內部裝修則多用淡褐色或木紋本色，襯以白墻與水磨磚所制灰色門框窗框，組成比較素凈明快的色彩，建筑的材料選用體現了濃郁的中國古典園林江南水鄉的風格(如圖7)。

　　5.磚、瓦對地域景觀的表達

　　古語里既有秦磚漢瓦之說，可見瓦片這一材料應用于造園的歷史之悠久。但新時期景觀設計師們予以瓦的新的理解。瓦還可以用來表達景墻和地面鋪裝。如北京奧林匹克公園的中心區的下沉花園，以2號院主要體現的是北京傳統民居的文化特征以瓦片作為內部材料的景墻，設計中突破常規，將瓦片作為一種類似磚塊的填充物，并以其特有的外形為景墻添加了豐富的光影效果，保留傳統景墻的形制[8]。

　　園林中磚的使用歷史悠久，磚是對特俗土壤的再加工，將土壤將材料看成是“有生命的”，并尊重它的“權利”，這才是尋找展現材料獨一無二特性的最佳途徑。磚是粘土為原料經成型、干燥、焙燒所得的產品。是跨越了地質時間跨度的頁巖和勃土的構成物。磚塊看上去是那么的優雅。磚塊構成的表面是斑駁而溫暖的，隨著歲月的變遷而變得越發優美起來，經受了大自然的腐蝕，呈現出因時間久遠而產生的光澤[9]。如云巖寺塔，中國古磚結構，位于蘇州虎丘山上。

　　磚塊是人類使用的材料，與我們構造出來的環境配合得天衣無縫。每個地方磚的品質都不一樣，自然都烙上了地方的特質。

　　圖(6)湛江觀海長廊

　　大面積沙灘

　　圖(7)留園中的園林建筑

　　6.水體

　　作為傳統原料之一的水體，在現代社會賦予了新形象，在城市中到處可見豐富多樣的噴泉景觀。可是卻少有了傳統水景的意境，小橋流水，山水相映。中國古典園林的水景取材于大自然中的水景，靜水通常有池、湖、潭等，如避暑山莊文津閣的“日月同輝”，利用水能倒影湖邊假山的原理，在假山上巧設一透光孔，使倒影中出現月亮狀光影，似水中月與天上日爭輝[9]。水景要做到地方特色濃郁的氛圍，要考慮與城市的整體形態相協調，尊重場地的自然水體，尊重當地的人文等等。并不是每個地方的水體都會具有特色，在缺水的地區，就盡量少用水體造景，所以不能強求出新，合理地利用水體。

　　新材料與地域景觀

　　近些年，涌現一批個性鮮明的園林材料，設計師利用動物的貝殼或植物的外皮果實等生物材料進行創造性利用，點綴了園林景觀。如湛江市的觀海長廊的海豚雕像，其基座用生蠔白色的外殼附在表面，在陽光下白色的生蠔殼反射各種光芒和遠處波光粼粼的海面交相呼應。湛江市盛產生蠔，大量的生蠔殼被丟棄，而對材料敏感的設計師對其別出心裁地利用，創造出海濱城市的園林景觀

　　廢舊材料與地域景觀

　　在我們對場地解讀或施工的過程中，不難發現設計場地內的各種廢舊材料，這些廢舊材料可以通過設計師的精心設計和再利用，會獲得出人意料的景觀效果。此外，在一定程度上，通過對廢舊材料的合理再利用還能延續場地的文脈，表達場地獨有的景觀特質，如場地原有的混凝土磚塊、玻璃碎片等等。

　　由彼德·拉茲設計的杜伊斯堡北部風景園，設計是以對工業傳統的繼承為基礎的，舊鐵軌路基被保留作為一種大地藝術作品，并將其發展成為一片草坪。鋼鐵廠的煉鋼爐等一些構筑物也被保留下來，可供人們攀爬遠眺，大型的混凝土構筑物則可以作為攀巖愛好者的運動場地。原地的材料被作為植物生長的介質和建筑材料循環使用。例如，磚塊磨碎后用作紅色混凝土集料，在原先焦煤及礦砂庫上建立的示范花園，采用了焦煤、礦渣及礦物作為栽培基質。許多場地中現有的材料再一次被用來服務于新的工程，水泥骨料用廢磚制成，由生鐵制成的巨大的金屬板，用壓縮氣體吹洗干凈，鑲嵌在沙土中，變成巨大的鋪路石[10]。

　　二.設計原則

　　1.對場地原有材料的解讀 場地中的許多材料都鐫刻著場地的時代印記，對場地內原有材料的解讀，從中發現更多的信息，為下一步設計提供靈感，增添設計的創意。

　　2.對地方材料的特性的感知和靈活使用 對地域材料的認知，會激發設計師對一個地方的設計靈感，也更能創造出屬于這個地方的景觀。

　　3.對地方風土人情的感悟 享譽世界的建筑大師路易康曾告誡設計者要了解材料的本質，并且在設計中對材料的意志給予尊重[11]。每個地方都會有自己的風土人情，或是文人故里，歷史文化圣地，地方風俗習慣，這些很多體現在園林之中，如文人建筑、雕像，小品等等，這些都彰顯了這個地方景觀的文化氣質。

　　三.結語

　　城市化的進程中出現的“千城一面”的現象對我們景觀設計有著重要的警戒作用。人們也許更多的喜歡屬于自己世代生存的環境，那里有他們生活的烙印。作為景觀設計師的我們有必要建設營造出具有濃郁地方風格的景觀，為人們提供更好的景觀歸屬。對地方材料特性的了解是營造地域景觀的品質的重要一步，更多的使用地方材料能夠更好的表達了一個地方的特有景觀，使我們的景觀更加具有地域性，更加生態、自然、節約、低碳。

　　參考文獻

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