數(shù)字繪畫在游戲場景設(shè)計中的表現(xiàn)方式

　　摘 要：數(shù)字繪畫是傳統(tǒng)繪畫在互聯(lián)網(wǎng)時代表現(xiàn)方式的延伸。本文主要概括數(shù)字繪畫的表現(xiàn)語言，并對數(shù)字繪畫表現(xiàn)的藝術(shù)特征和審美批判進行理論闡釋，本文探討的目的是將數(shù)字繪畫作為一項時代議題，反思數(shù)字繪畫藝術(shù)的理論困惑和實踐機制。

　　關(guān)鍵詞：數(shù)字繪畫;游戲場景設(shè)計;表現(xiàn)

　　作者：夏華

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　　1 緒論

　　數(shù)字繪畫(Computer Graphic)簡稱CG，是利用計算機以及計算機軟件進行創(chuàng)作、基于數(shù)字平臺進行傳播的繪畫作品。數(shù)字繪畫是科學(xué)思維與藝術(shù)精神并存的一種藝術(shù)形式，是傳統(tǒng)繪畫在互聯(lián)網(wǎng)時代表現(xiàn)方式的延伸。數(shù)字繪畫的表現(xiàn)方式是虛擬與現(xiàn)實的結(jié)合，繪畫軟件模擬傳統(tǒng)繪畫工具的筆觸，如鉛筆、毛筆、油畫棒、馬克筆等，克服了光線、顏料、紙張等耗費時間和物力的不可控因素，最終將繪畫作品呈現(xiàn)于現(xiàn)實的計算機屏幕之中，可以隨時進行修改、保存并再次創(chuàng)作。從物質(zhì)材料的角度來說，數(shù)字繪畫作品是非物質(zhì)性的，傳統(tǒng)藝術(shù)作品經(jīng)過數(shù)字化處理后也可變成數(shù)字繪畫作品。

　　游戲場景設(shè)計是游戲畫面的一部分，是商業(yè)游戲開發(fā)的重要環(huán)節(jié)。游戲場景設(shè)計師的工作要求是根據(jù)游戲劇情以藝術(shù)創(chuàng)作的手法設(shè)計游戲的建筑物體、自然景觀，以及人物和人造物件的背景。

　　2 數(shù)字繪畫表現(xiàn)的藝術(shù)特征

　　數(shù)字繪畫有獨特的表現(xiàn)語言，所創(chuàng)造出的作品自然也與其他繪畫藝術(shù)有所不同。數(shù)字繪畫作品的藝術(shù)特征主要表現(xiàn)為：包容性、可再生性、審美傳播的互動性、虛擬與真實的交互等方面。

　　2.1 包容性

　　數(shù)字繪畫將油畫、水墨畫、水彩畫等傳統(tǒng)繪畫的畫法融于一體，顯示了接納各種傳統(tǒng)藝術(shù)、創(chuàng)新形式以及技法工具的包容性。數(shù)字繪畫通過畫筆預(yù)設(shè)功能，可以表現(xiàn)出水墨、油畫等不同藝術(shù)效果，它不排斥任何畫種的技能嘗試，實現(xiàn)了可容納各種藝術(shù)創(chuàng)作手法的多元化功能。

　　在游戲場景設(shè)計中，包容性體現(xiàn)在游戲畫面的各種繪畫風(fēng)格的疊加、兼容，以及設(shè)計師對于不同藝術(shù)風(fēng)格畫面的熟練掌握。在一款網(wǎng)絡(luò)游戲的游戲畫面中，由于畫面的不間斷更新和供應(yīng)，需要不同的概念設(shè)計師分工合作，如此一來，場景設(shè)計中往往會體現(xiàn)不同設(shè)計師的各種繪畫手法，但是并不妨礙畫面整體風(fēng)格表現(xiàn)的一致性，此外也體現(xiàn)在一個優(yōu)秀的場景設(shè)計師所掌握的藝術(shù)風(fēng)格是需要具有包容性的這一方面。

　　2.2 可再生性

　　數(shù)字繪畫的可再生性體現(xiàn)在作品無成本的復(fù)制、修改、再制、長久保存等方面。這一切的實現(xiàn)不需要材料的限制、時間的花費、精力的消耗，設(shè)計師可以利用軟件的獨特命令功能，如復(fù)制、撤銷、變形、漸變、羽化等步驟，通過對作品藝術(shù)效果的反復(fù)確認，在短時間內(nèi)達到相對成熟和完善的狀態(tài)。數(shù)字繪畫的智能軟件工具使用快捷鍵操作，省時省力又提高了效率：例如快捷鍵ctrl+z可以隨時撤銷錯誤的步驟，返回到設(shè)計師此前完成的任意一個步驟，為設(shè)計師提供了方便有效的設(shè)計方法。網(wǎng)絡(luò)游戲畫面中的小型物件的數(shù)量需求較多，設(shè)計師會選擇使用軟件的復(fù)制命令進行操作，一幅完整的作品在軟件的輔助配合下輕松快捷的完成了。

　　2.3 審美傳播的互動性

　　審美傳播的互動體現(xiàn)在兩個方面：一是游戲者參與游戲的審美創(chuàng)造;二是建立在審美意義上的消費活動。數(shù)字繪畫產(chǎn)生于互聯(lián)網(wǎng)時代人們審美需求的多元發(fā)展之下，隨著電子產(chǎn)品的開發(fā)和投入市場，大眾有機會與數(shù)字藝術(shù)形態(tài)的產(chǎn)品進行互動審美。數(shù)字繪畫的傳播不再考慮固定時間、固定地點、受限的觀賞者的局限性，網(wǎng)絡(luò)空間的開放性使得游戲的傳播更加高效、簡便，并增加了游戲和游戲者，以及游戲者與游戲者之間的互動關(guān)系。游戲者進入到游戲之后，兩者的審美互動隨即開始。游戲畫面成為了游戲者欣賞和閱覽的對象，這樣的審美交流方式突破了審美主客體之間的對立狀態(tài)，游戲者所扮演的角色也成為了游戲畫面的一部分，游戲者可以參與到畫面風(fēng)格的創(chuàng)造之中。游戲者在游戲的參與過程中，集觀賞者、參與者、制作者與一身，不斷尋求自身價值的認同，并對游戲傳遞出來的規(guī)則和意義進行反饋。不同的游戲畫面?zhèn)鬟_給游戲者視覺各異的藝術(shù)風(fēng)格，游戲者也反饋出不一樣的審美感受。場景設(shè)計師根據(jù)游戲者的反饋改善畫面的動勢力感、布局構(gòu)圖、虛實空間等，在藝術(shù)再現(xiàn)的過程中，加入設(shè)計師自己的藝術(shù)思想和觀念，形成網(wǎng)絡(luò)游戲畫面自成一格的審美表現(xiàn)機制。

　　在大多數(shù)情況下，數(shù)字繪畫本身作為市場上流通的商品，具有商品生產(chǎn)和消費的特征。網(wǎng)絡(luò)游戲的消費活動建立在游戲與游戲者雙方的審美互動基礎(chǔ)之上。網(wǎng)絡(luò)游戲是市場經(jīng)濟背景下的消費奇觀，網(wǎng)絡(luò)游戲成為供人消費的對象，游戲畫面的審美傳播能夠激發(fā)消費活動的產(chǎn)生。為了適應(yīng)市場需求，游戲畫面也多選取神話、武俠、經(jīng)典名著等題材進行創(chuàng)作，以實現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)中文化意義的構(gòu)建。網(wǎng)絡(luò)游戲不斷發(fā)揮虛擬的資源優(yōu)勢，并持續(xù)進行資源更新，利用游戲者的好奇心理和求勝欲望，使游戲者逐步進入消費活動中。

　　2.4 虛擬與真實的交互

　　游戲場景設(shè)計中的建筑、道具、武器等是對現(xiàn)實生活狀態(tài)的模仿，并能虛擬性的替代真實生活的感受。網(wǎng)絡(luò)游戲空間是虛擬與真實并存的世界，游戲畫面對時空的模仿代表了其虛擬性的特點，而對生活的“再現(xiàn)”是其真實性的表述。游戲場景設(shè)計使人們在虛擬空間和真實情感中進行交互，游戲者進入到游戲場景設(shè)立的虛擬空間，也就進入到了模擬身體參與感的幻象中，視覺、觸覺、知覺的感應(yīng)同時進行，人們所得到的虛擬亦或真實的情感界限混淆了。

　　數(shù)字繪畫借助軟件的智能優(yōu)勢，可以發(fā)揮其智能化的作用，將虛擬化的操作與真實的作品描繪結(jié)合起來。通過軟件與軟件之間的相互作用、或者電子程序的干擾、外在力量的介入等，促使軟件或多或少的參與到主體的創(chuàng)作過程中，主體和機器設(shè)備之間產(chǎn)生了互動，影響到繪畫作品的視覺真實效果。

　　3 數(shù)字繪畫表現(xiàn)的審美批判

　　3.1 與自然分離

　　數(shù)字繪畫的表現(xiàn)方式導(dǎo)致了作品的情感匱乏、與自然分離的結(jié)果。計算機等電子設(shè)備的技術(shù)屬性決定了其缺乏人文情感因素，因此繪畫作品對情感的表達要求很難通過計算機來傳達。當人們在對數(shù)字繪畫作品進行審美活動時，面對電腦屏幕上的畫布，或者是電腦噴繪制作的實物，都難以完全將主體的審美情感投射到審美客體中去，由審美過程帶來的美感沖動并不完善。