數(shù)字化時(shí)代文學(xué)消費(fèi)的現(xiàn)狀與建議

　　數(shù)字化時(shí)代，人們的閱讀習(xí)慣發(fā)生了巨大的變化，文字不再局限于紙質(zhì)書本，手機(jī)、電腦等成為人們閱讀的重要媒介，信息技術(shù)的應(yīng)用，對(duì)文學(xué)創(chuàng)作、傳播和審美產(chǎn)生一定的影響，從而使文學(xué)消費(fèi)呈現(xiàn)新的特點(diǎn)。研究和分析文學(xué)消費(fèi)現(xiàn)狀，并就文學(xué)消費(fèi)中存在的問題提出解決措施，有利于促進(jìn)文學(xué)消費(fèi)的健康、協(xié)調(diào)發(fā)展。

　　《中國(guó)消費(fèi)者》雜志是由國(guó)家工商局、中國(guó)消費(fèi)者協(xié)會(huì)主辦的，“一報(bào)一刊”以宣傳黨和政府的經(jīng)濟(jì)政策特別是有關(guān)消費(fèi)方面的政策法規(guī)，報(bào)道消費(fèi)領(lǐng)域中的各種新聞和信息，反映消費(fèi)者的呼聲和要求，揭露損害消費(fèi)者權(quán)益的行為為主要宗旨，向消費(fèi)者提供最新消費(fèi)知識(shí)，引導(dǎo)消費(fèi)者合理、科學(xué)消費(fèi)，是各級(jí)消協(xié)組織共有的宣傳陣地、共享的信息資源，也是我們各級(jí)消費(fèi)者協(xié)會(huì)的首要任務(wù)。

　　作者不再伏案疾書，讀者不再為找不到好的作品而苦惱。在數(shù)字化時(shí)代下，文學(xué)創(chuàng)作、傳播和審美發(fā)生了一系列的變化，使文學(xué)消費(fèi)呈現(xiàn)新的特點(diǎn)。在此背景下，分析文學(xué)消費(fèi)現(xiàn)狀能夠使我們更加清醒地認(rèn)識(shí)文學(xué)消費(fèi)的發(fā)展趨勢(shì)，從而對(duì)文學(xué)消費(fèi)中的突出問題加以引導(dǎo)和協(xié)調(diào)，促進(jìn)文學(xué)消費(fèi)健康發(fā)展。

　　一、文學(xué)消費(fèi)的概念與特征

　　文學(xué)消費(fèi)的概念首次于1985年全國(guó)消費(fèi)經(jīng)濟(jì)研討會(huì)上提出，并逐漸為專家、學(xué)者所關(guān)注。文學(xué)消費(fèi)有廣義與狹義之分，從狹義上講，文學(xué)消費(fèi)是對(duì)文學(xué)作品的閱讀、欣賞和消費(fèi)行為;廣義上講，文學(xué)消費(fèi)是指人們的閱讀活動(dòng)。從文學(xué)消費(fèi)的廣義概念上講，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是文學(xué)消費(fèi)的重要組成部分。

　　隨著互聯(lián)網(wǎng)+的普及，大大降低了人們閱讀的成本，改變了人們的閱讀習(xí)慣和方式，從而引起文學(xué)消費(fèi)內(nèi)容和形式的一系列變化，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

　　(一)文學(xué)消費(fèi)虛擬化

　　與傳統(tǒng)的紙質(zhì)載體不同，數(shù)字化時(shí)代文學(xué)消費(fèi)以虛擬的網(wǎng)絡(luò)為載體，文學(xué)作品的傳播和消費(fèi)行為主要發(fā)生在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中。當(dāng)前，我國(guó)文學(xué)網(wǎng)站數(shù)不勝數(shù)，以文學(xué)命名的網(wǎng)站多達(dá)300余家，其中較為出名的是紅袖添香、起點(diǎn)中文網(wǎng)、幻劍書盟、晉江文學(xué)城等，這些網(wǎng)站的興起和發(fā)展為文學(xué)創(chuàng)作和消費(fèi)提供了良好的環(huán)境，為讀者選擇合適的文學(xué)作品提供了良好平臺(tái)，使文學(xué)消費(fèi)擺脫了時(shí)間、空間的限制。

　　(二)文學(xué)消費(fèi)通俗化

　　隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起，各種各樣的文學(xué)作品數(shù)不勝數(shù)，讀者可以博覽群書，卻無(wú)法做到博覽全書，甚至由于作品數(shù)量太多，讀者很難選擇適合自己的作品。同時(shí)，由于生活節(jié)奏的不斷加快，讀者很難沉下心來認(rèn)真地閱讀一本書，因此，大多數(shù)人選擇從作品的題目和簡(jiǎn)介中選擇適合自己的作品，閱讀方法也逐漸由深閱讀向淺閱讀發(fā)展，快餐文化盛行。文學(xué)創(chuàng)作者為了迎合讀者的消費(fèi)心理，文學(xué)作品內(nèi)容、語(yǔ)言日益通俗化，作品內(nèi)容更加直白、通俗易懂。

　　(三)文學(xué)消費(fèi)目的娛樂化

　　文學(xué)閱讀的目的不外乎獲取知識(shí)和休閑娛樂，在數(shù)字化時(shí)代，休閑娛樂的作用被不斷擴(kuò)大，正日益成為人們閱讀的主要目的。隨著生活節(jié)奏的加快，人們閱讀的重心發(fā)生了重要的改變，其中最重要的表現(xiàn)是文學(xué)消費(fèi)圖像化的趨勢(shì)明顯。相對(duì)于文字表述的形式，人們更傾向于以圖像為表現(xiàn)形式的閱讀，能夠使人不假思索，符合現(xiàn)代人追求輕松娛樂的心理需求。其次，文學(xué)消費(fèi)的娛樂化還體現(xiàn)在文學(xué)創(chuàng)作者對(duì)讀者的媚獻(xiàn)，為了迎合部分人群釋放壓力的需求和追求利益最大化，部分創(chuàng)作者不追求作品質(zhì)量，一味迎合部分讀者的娛樂心理，導(dǎo)致文學(xué)作品的質(zhì)量不斷下降。

　　(四)文學(xué)消費(fèi)群體平民化

　　隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和普及，只需要手機(jī)或電腦，任何人都可以進(jìn)行閱讀，而且閱讀的成本不斷降低，打破了傳統(tǒng)文學(xué)作品的消費(fèi)壁壘，使文學(xué)作品真正成為平民消費(fèi)的起、樂于消費(fèi)的藝術(shù)形式。自古以來，文學(xué)的受眾僅限于貴族和知識(shí)分子，平民很少有機(jī)會(huì)接觸到文學(xué)作品，而在數(shù)字化時(shí)代，文學(xué)作品的創(chuàng)作、傳播和閱讀都是以廣大人民群眾為主體，只要言之有物，任何人都可以成為文學(xué)作品的創(chuàng)作者，也可以根據(jù)自己的消費(fèi)習(xí)慣選擇適合自己文學(xué)作品，并對(duì)這些作品加以評(píng)論和傳播，大大降低了文學(xué)消費(fèi)的門檻，因此，數(shù)字化時(shí)代，文學(xué)消費(fèi)具有顯著的平民化特點(diǎn)。

　　二、數(shù)字化時(shí)代文學(xué)消費(fèi)存在的問題

　　通過對(duì)數(shù)字化時(shí)代文學(xué)消費(fèi)的特點(diǎn)進(jìn)行分析，不難發(fā)現(xiàn)文學(xué)消費(fèi)呈現(xiàn)顯著的、區(qū)別于傳統(tǒng)的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)既是進(jìn)步，同時(shí)也為文學(xué)消費(fèi)帶來了一系列的問題，值得我們深入思考。

　　(一)文學(xué)作品的文學(xué)性降低

　　隨著文學(xué)作品的平民化、通俗化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的創(chuàng)作質(zhì)量不斷下降，對(duì)高質(zhì)量的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了較大的沖擊。數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展，對(duì)文學(xué)創(chuàng)作方式帶來了顛覆式的變化，越來越多的人投入到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中，其中，也包含傳統(tǒng)的作家，逐漸由傳統(tǒng)的紙質(zhì)創(chuàng)作投入到便捷的文字編輯工作中，這種簡(jiǎn)單便捷的創(chuàng)作方式大大簡(jiǎn)化了文學(xué)創(chuàng)作的過程，提高了文學(xué)作品的產(chǎn)量，為創(chuàng)作者帶來了豐厚的經(jīng)濟(jì)收益，同時(shí)，這種創(chuàng)作方式也導(dǎo)致文學(xué)作品“推敲”過程的消失，讀者從文學(xué)作品中獲得的共鳴、深層次的思考越來越少，更多的是追求感官刺激的娛樂化內(nèi)容，文學(xué)作品的文學(xué)性正在一點(diǎn)點(diǎn)消失。

　　(二)圖像化不斷蠶食文學(xué)作品的空間

　　當(dāng)前，圖像化的內(nèi)容深入我們生活，改變著我們的思維模式，對(duì)我們的生活方式產(chǎn)生了巨大的影響，也在無(wú)形之中蠶食著文學(xué)作品的生存空間。例如，電影、電視劇、動(dòng)畫片等正成為人們休閑娛樂的主要方式，許多優(yōu)秀的文學(xué)作品改編成為電影、電視劇，而文學(xué)作品的生存空間正不斷的縮小，甚至有些人得出“圖像取代文學(xué)作品”的結(jié)論，如何正確看到圖像化和文學(xué)作品的關(guān)系，是我們不得不正視和思考的問題。

　　三、數(shù)字化時(shí)代文學(xué)消費(fèi)的建議措施

　　針對(duì)上述文學(xué)消費(fèi)存在的問題，筆者認(rèn)為應(yīng)從以下方面著手加以改善。

　　(一)培養(yǎng)高素質(zhì)的創(chuàng)作群體

　　針對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品文學(xué)性不斷降低的現(xiàn)狀，筆者認(rèn)為，其主要原因是創(chuàng)作者為了追求經(jīng)濟(jì)效益而主動(dòng)降低了對(duì)作品質(zhì)量的要求，甚至很多創(chuàng)作者不在乎自己創(chuàng)作的是什么，一味迎合部分讀者的口味和心理要求，創(chuàng)作的目的不是傳播自己的思想，而僅僅以經(jīng)濟(jì)利益為追求，進(jìn)而對(duì)文學(xué)消費(fèi)的環(huán)境產(chǎn)生不利的影響。基于此，筆者認(rèn)為，首先應(yīng)當(dāng)培養(yǎng)一批高素質(zhì)、高水平的文學(xué)創(chuàng)作者，引導(dǎo)他們主動(dòng)承擔(dān)起社會(huì)責(zé)任，創(chuàng)作一批積極向上，具有正確價(jià)值觀和文學(xué)性的作品，改善網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作環(huán)境，提高文學(xué)作品質(zhì)量。

　　(二)積極促進(jìn)圖像與文學(xué)的結(jié)合

　　從文學(xué)作品改編的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)來看，將文學(xué)作品改編為影視劇作品能夠促進(jìn)文學(xué)作品的傳播和閱讀，從而擴(kuò)大文學(xué)作品的受眾范圍，提高文學(xué)作品的銷量。而影視劇作品的制作質(zhì)量是影響文學(xué)作品的消費(fèi)情況，因此，有必要加強(qiáng)文學(xué)作品改編影視劇的質(zhì)量，提高文學(xué)作品創(chuàng)作水平，嘗試不同類型的文學(xué)作品改編為電視、電影，并加強(qiáng)對(duì)編劇人員的培養(yǎng)，從而創(chuàng)作出高品質(zhì)的影視劇作品，反過來刺激文學(xué)消費(fèi)，實(shí)現(xiàn)圖像與文學(xué)的共同發(fā)展。

　　(三)消除數(shù)字鴻溝，擴(kuò)大文學(xué)作品受眾

　　隨著我國(guó)“提速降費(fèi)”政策的提出和智能手機(jī)的普及，我國(guó)網(wǎng)民數(shù)量和規(guī)模必將不斷擴(kuò)大，讀者的群體將不斷擴(kuò)大，農(nóng)村人口的文學(xué)消費(fèi)意愿將得到進(jìn)一步釋放，在此背景下，有必要降低文學(xué)作品的門檻，建立適合于該部分人群的文學(xué)平臺(tái)，并通過加大宣傳力度提高平臺(tái)的知名度，進(jìn)一步消除數(shù)字鴻溝，使更多的人接觸數(shù)字化文學(xué)作品。

　　四、結(jié)語(yǔ)

　　數(shù)字化時(shí)代，文學(xué)作品創(chuàng)作、傳播和閱讀呈現(xiàn)新的特點(diǎn)，并產(chǎn)生了新的問題，如何正確認(rèn)識(shí)和解決這些問題，是我們應(yīng)當(dāng)認(rèn)真思考和面對(duì)的課題。筆者分析了當(dāng)前文學(xué)消費(fèi)存在的問題，并就這些問題提出了一些不成熟的建議措施，希望能夠有助于改善文學(xué)創(chuàng)作環(huán)境，提高文學(xué)作品質(zhì)量，凈化網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，促進(jìn)文字消費(fèi)健康、有序發(fā)展。

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