作者：武慧 單位：中國人民解放軍裝甲兵工程學(xué)院

回首1980年,當(dāng)胡坤首次突破了中國人在世界重大小提琴比賽中“零”的記錄———獲得第四屆西貝柳斯國際小提琴比賽第五名時(shí),人們在驚喜之余,還以為這是個(gè)別、偶然的現(xiàn)象。然而自那以后,中國優(yōu)秀小提琴選手陸續(xù)幾十次贏得了各種國際比賽大獎,讓世界樂壇刮目相看:王曉東在1983年和1985年兩次獲得英國梅紐因國際青少年小提琴比賽第一名,呂思清和黃濱分別于1987年、1994年摘得意大利帕格尼尼國際小提琴比賽桂冠等等[1](第202-206頁)。如今,當(dāng)我們再聽到中國選手“國際比賽獲獎”時(shí),高興之余,已不會再感到特別意外和驚奇了。誠然,我們不能自吹自擂,夸贊中國的小提琴藝術(shù)有多么輝煌;但是,也不能妄自菲薄。正是改革開放三十年來蓬勃興旺的整體社會環(huán)境,使物質(zhì)和精神生活水平普遍提高,活躍、開放的國際交流和學(xué)琴熱潮造就了小提琴藝術(shù)在中國的騰飛,涌現(xiàn)出薛偉、錢舟、陳曦等多位中國小提琴演奏家。

經(jīng)過幾代中國音樂工作者的努力探索,優(yōu)秀的中國小提琴教育家對西方小提琴藝術(shù)已經(jīng)有了相當(dāng)深度的理解,并掌握了科學(xué)的技術(shù)訓(xùn)練方法,被國際著名小提琴教授迪蕾盛贊“超過歐洲所有的學(xué)校,包括歷史最悠久的巴黎音樂學(xué)院”[2]。在學(xué)習(xí)、借鑒西方優(yōu)秀音樂文化成果的同時(shí),中國自己的小提琴藝術(shù)已經(jīng)以其頑強(qiáng)的生命力在東方這片古老土地上生根發(fā)芽,并逐漸顯示出可貴的特色。中國小提琴藝術(shù)由中、西兩大音樂支柱所支撐,涵蓋了小提琴的教學(xué)、表演、創(chuàng)作、制作及理論研究等各個(gè)方面。中國小提琴藝術(shù)理論研究涉及古今中外多種音樂關(guān)系,屬于內(nèi)含多種學(xué)科的復(fù)合性研究領(lǐng)域。近年來,隨著中國整體音樂水準(zhǔn)的提高,小提琴藝術(shù)理論研究也達(dá)到了最活躍的時(shí)期。研究形式既有集中論述某一問題的專著、文集,如錢仁平撰寫的《中國小提琴音樂》、洛秦主編的《小提琴藝術(shù)全覽》等著作,也有在各種刊物上發(fā)表的論文,還有一些研究生以小提琴藝術(shù)方面的課題作為畢業(yè)論文的選題[1](第191頁)。與專著和學(xué)位論文相比,音樂期刊上的文章不僅具備一定的學(xué)術(shù)性,還具有時(shí)效性、廣泛性特點(diǎn)。其中,《音樂研究》《中國音樂學(xué)》《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》《中國音樂》(《中國音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》)《人民音樂》《音樂藝術(shù)》(《上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》)《黃鐘》(《武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》)這七種核心音樂期刊上刊載的論文更有專業(yè)性、權(quán)威性和代表性,對于考察中國小提琴藝術(shù)理論研究的發(fā)展?fàn)顩r具有典型意義。本文欲以1978—2008年在以上七種核心音樂期刊上發(fā)表的有關(guān)小提琴的論文為藍(lán)本,通過對這些文章的數(shù)量、內(nèi)容、研究趨勢以及作者構(gòu)成等方面的統(tǒng)計(jì),嘗試分析與總結(jié)三十年來中國小提琴藝術(shù)理論研究的現(xiàn)狀及存在的問題。

1978—2008年核心音樂期刊小提琴論文概況及進(jìn)展

據(jù)統(tǒng)計(jì),1978—2008年在七種核心音樂期刊上發(fā)表的有關(guān)小提琴的文章共計(jì)358篇(包括部分短訊和信息)。其中,《音樂研究》刊載18篇,《中國音樂學(xué)》9篇,《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》75篇,《中國音樂》18篇,《人民音樂》148篇,《音樂藝術(shù)》59篇,《黃鐘》31篇。關(guān)于音樂家演奏會、藝術(shù)成就、紀(jì)念及研討會等內(nèi)容的論文共140篇。其中約有近三分之一(共44篇論文)是關(guān)于著名音樂家馬思聰?shù)?文章多角度探討了馬思聰在中國近現(xiàn)代音樂發(fā)展中對小提琴演奏、音樂教育和音樂創(chuàng)作等方面的巨大貢獻(xiàn),由此可見馬思聰在我國小提琴藝術(shù)史上所占有的獨(dú)特地位。有關(guān)其他中國小提琴家,如劉育熙、胡坤、呂思清等人的文章為46篇。在介紹外國音樂家的50篇文章中,對世界著名小提琴家梅紐因的關(guān)注最多,有9篇文章以他為題。另外還有關(guān)于奧伊斯特拉赫、斯特恩、穆特、西琦崇子等杰出小提琴家的文章,主要涉及來訪演出、講學(xué)、回憶和懷念等內(nèi)容。

研究小提琴教學(xué)和演奏理論的論文共78篇。在探討教學(xué)方法的42篇文章中,有6篇介紹了被譽(yù)為“冠軍教授”的著名小提琴教育家林耀基的教學(xué)方法,將富有特色的林氏教學(xué)法從理論上進(jìn)行了較系統(tǒng)、簡明的總結(jié)。其他教學(xué)文章還談到基本功訓(xùn)練、中外專家的講學(xué)、選擇教材和教學(xué)法等內(nèi)容。研究小提琴演奏的36篇論文,討論的方向集中在演奏姿勢、動作、音準(zhǔn)、發(fā)音和技術(shù)訓(xùn)練等具體問題上。分析小提琴音樂作品的論文共有62篇。研究中國樂曲的為40篇,其中又以對馬思聰?shù)囊魳穭?chuàng)作研究為主,占17篇。另外,還有6篇論文對備受贊譽(yù)的中國小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》的創(chuàng)作技法和中西結(jié)合風(fēng)格進(jìn)行了探討,對杜鳴心、王強(qiáng)、夏良等作曲家的小提琴協(xié)奏曲也有專文介紹。在僅有的研究外國作品的22篇文章中,既包括演奏解析的譯文,又有從主題因素、和聲調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)等創(chuàng)作角度對作品進(jìn)行音樂學(xué)分析的論文。

在有關(guān)小提琴比賽的34篇文章(包括簡訊)中,記錄歷屆全國青少年小提琴比賽和中國作品演奏比賽的文章為15篇,另外19篇是對國際比賽及獲得國際比賽大獎的中國音樂家的介紹與采訪。關(guān)于小提琴藝術(shù)史、小提琴學(xué)派的文章共18篇,涉及世界小提琴文化及其對中國小提琴藝術(shù)的影響、中國樂派如何形成等內(nèi)容。此外,還有10篇文章主要介紹小提琴基本常識;6篇文章專門研究提琴制作;書評、聲學(xué)問題等其他內(nèi)容為10篇。與改革開放前僅有《音樂研究》和《人民音樂》上刊載的四十余篇小提琴文章相比,以上統(tǒng)計(jì)的358篇文章,不僅是數(shù)量上的增加,更有質(zhì)量上的突破,體現(xiàn)在對小提琴藝術(shù)研究范圍和深度的極大拓展:學(xué)術(shù)視野的不斷拓寬,使小提琴藝術(shù)理論的研究目光從基本演奏知識和有限幾首小提琴樂曲的普及性介紹,擴(kuò)大到表演教學(xué)、作品分析、國際交流以及提琴制作等各個(gè)方面。關(guān)于演奏方法的文章,除了研究左手揉弦、右手運(yùn)弓等一般問題和介紹大量中外小提琴家的音樂會及演奏經(jīng)驗(yàn)外,出現(xiàn)了《演奏好中國小提琴曲所需的補(bǔ)充技術(shù)訓(xùn)練》[3]《小提琴中國作品的演奏與初步研究》[4]等文,對演奏西洋樂器與中國風(fēng)格的實(shí)踐結(jié)合進(jìn)行了初步而有益的探索。教學(xué)方面,從左右手訓(xùn)練、發(fā)音音色等常見普遍性問題的探討,到多位具體小提琴教育家,如馬思聰、張世祥、林耀基等以及外國大師教學(xué)方法的記述和總結(jié)(參見[5][6][7]),為小提琴教育水平的提高提供了較為詳實(shí)、可行的經(jīng)驗(yàn)。

作品研究方面,對中外小提琴樂曲的演奏解釋和音樂學(xué)分析的文章數(shù)量在上世紀(jì)九十年代后明顯增加,并且出現(xiàn)了一些比較少見或較新曲目的研究,如《克里格里奧諾〈小提琴與鋼琴奏鳴曲〉第一樂章音樂分析》[8]等。關(guān)于比賽方面,自從中國選手開始在世界重大小提琴比賽中獲獎后,此類文章內(nèi)容也從介紹國內(nèi)、國際比賽,逐漸到記錄在國際賽事捧杯載譽(yù)的呂思清、陳曦以及獲提琴制作大獎的戴洪祥、鄭荃等優(yōu)秀中國音樂家(參見[9][10][11])。進(jìn)入21世紀(jì)的中國小提琴藝術(shù)理論還呈現(xiàn)出多領(lǐng)域的跨學(xué)科研究態(tài)勢,發(fā)表的論文已經(jīng)涉及到音樂聲學(xué)、音樂美學(xué)、民族音樂學(xué)和音樂社會學(xué)等以前很少觸及的領(lǐng)域,如周澤華的《從音樂聲學(xué)看小提琴音色》[12]、張漪和楊燕迪的《阿爾班•貝爾格〈小提琴協(xié)奏曲〉的人文寓意詮釋》[13]、李齊華的《意大利小提琴音樂中炫技因素勃興的社會文化環(huán)境分析》[14]等文章。作者不僅從小提琴及樂曲本身的具體形態(tài)分析,更是站在與聲學(xué)、社會學(xué)等學(xué)科交叉的角度上對小提琴藝術(shù)理論的研究范圍進(jìn)行了擴(kuò)充,使研究對象不止局限于之前的樂器表演和樂曲本身,而上升到更高更廣的層面以求得愈加豐富、深刻的精辟見解。這不但契合小提琴藝術(shù)本身內(nèi)含多種學(xué)科的復(fù)合性質(zhì),同時(shí)也給予以后的學(xué)者更多的啟示與空間。