電視傳播傳統文化的成就

國家廣電總局關于弘揚中華優秀傳統文化的指導意見越來越明確。我國電視媒體積極實施配套措施，認真發揮自身的文化建設功能，最近十多年的成績尤為顯著。從頻道設置來說，中央電視臺紀錄頻道、科教頻道、戲曲頻道等以及各級教育電視臺與傳統文化傳播的聯系更為密切。電視欄目《探索•發現》、《文明之旅》、《大家》、《百家講壇》、《走遍中國》、《魅力•紀錄》等都以傳統文化作為主要播出內容，傳統文化類節目形態呈多樣化發展。近年來，明確以傳統文化為主題的電視節目形態主要有三類：一是談話類的文化節目，有講座式、座談式、訪談式等多種；二是文化解讀類大型直播節目，在傳統文化活動現場，學者即時講解、相關歷史短片巧妙融合；三是目前籠統歸入“紀錄片”范疇內的文化專題片、系列片。電視傳播優秀傳統文化取得長足進步的典型表現是節目質量的大幅度提高，首先體現為對文化和學術的把握、概括和表現能力。以12集紀錄片《臺北故宮》為例，其《翰墨風雅》之“曲水流觴”部分以《蘭亭序》為焦點，在現今、1973年、清代、唐代、東晉等歷史時空之間交替，體現傳統文化生生不息的綿延。鏡頭在臺北郊外雙溪、浙江紹興蘭亭、北京故宮、陜西昭陵之間反復切換，反映出海峽兩岸中華傳統文化的一體性。“唐人尚法”這個段落特別點出臺北故宮紀念品手提袋上印制的《自敘帖》以及二樓入口玻璃屋頂上的《自敘帖》，舞蹈家林懷民的先鋒舞蹈團體“云門舞集”從書法中汲取靈感而創作的舞蹈《狂草》等。這些內容生動說明了現代人與傳統文化密不可分的關系，以及傳統文化的當下意義和鮮活存在。由于創作者對文化有了深入理解和總體把握，《臺北故宮》能夠循著文化本身的脈絡自然地安排敘述順序。如從《神龍本蘭亭》到《定武本蘭亭》拓片，再到莊嚴捶拓“流觴”以及工作人員雙勾向拓；從臺北故宮收藏的懷素《自敘帖》到“顛張醉素”的闡釋，再到張旭以及遼寧博物館收藏的《古詩四帖》，文化時空的巨大跨越被綿密的文化脈理細膩地銜接起來，行云流水般地浸潤著文化情懷。傳統文化電視節目在思路和手法上也進行了重要突破。文化解讀類大型直播節目突破直播形態的傳統定位，將歷史與現實貫通，靜態的文化因此鮮活起來③。紀錄片《故宮》、《臺北故宮》發揮電視媒體的兼容性特點，畫面、解說詞、同期聲、音樂、音效等各種元素的組合關系借鑒了電影和戲劇等其他藝術。《故宮》運用延時攝影、定點攝影、計算機控制軌道等攝影形式，打造顯著的影像特征；鏡頭組接大量運用了電影蒙太奇手法，形成敘事和寓意效果。畫面和音響效果使解說詞擺脫了渲染情緒的任務。《臺北故宮》的“搬演”方式借鑒傳統戲曲舞臺布景“一景多用”的寫意手段④。《頤和園》采用了高清攝影和小遙控直升機特技航拍，并使用了三維特技和情景再現的表現手法。這些紀錄片拋棄了傳統紀錄片居高臨下的“宏大敘事”模式以及“新紀錄片運動”沉迷個人情懷的個人化趣味，采用細節化、口述體、情景再現等方式重構歷史，追求突出文化內涵的張力及歷史表現的開合度⑤。電視媒體加大了傳統文化節目的制作投入。《故宮》采用高超動畫技術制作的畫面時長近50分鐘，制作成本高達數百萬元。陜西電視臺直播“法門寺合十塔落成及舍利安奉大典”，動用大量人員和設備，架設了24個轉播機位。播出時段也體現出對于傳統文化的重視。央視新聞頻道把文化系列專題片《敦煌》安排在2010年春節大年初一到初十晚間9：30的黃金時段。電視媒體的學術刊物一直非常重視傳統文化題材的電視節目，相關的學術研究日益跟進。《頤和園》播出后，央視發展研究中心專門舉辦了主題學術研討，著力推動優秀傳統文化的現代表達和國際傳播。電視媒體的這些努力取得了顯著的社會效應，《故宮》播出后第一周、第二周收視率分別達到8.05%、9.36%。大型系列紀錄片《故宮》榮獲很多大獎，美國國家地理頻道購買了國際版特輯的海外獨家發行代理權，改編而成的《解密紫禁城》在164個國家播出，全球擁有2.9億觀眾。在幾種節目形態中，“紀錄片”對優秀傳統文化的表現能力和傳播效果最佳。2010年10月，國家廣電總局出臺《關于加快紀錄片產業發展的若干意見》，指出紀錄片具有豐富的歷史文化內涵和獨特的審美價值，鼓勵各級電視臺上星頻道、地面頻道開設紀錄片欄目，擴大紀錄片的電視播出。要求各級電視播出機構要隨著國產紀錄片產量質量的不斷提高，逐步加大每天的播出比例和播出時間，充分發揮紀錄片在弘揚優秀傳統文化方面的重要作用。

電視傳播傳統文化的前景

1.重視并理解中華文化電視媒體工作人員要重視學習文化史、文化學，要鼓勵電視劇、動畫片從中國傳統文化中直接取材，保護和展示傳統民族元素、中國風格。應充實文化新聞的內容，避免千篇一律地簡單播報文化活動的時間、地點，準確闡釋文化內容的what和how。電視內容的總體格局應從過去的“新聞+娛樂”轉化為“新聞+娛樂+文化”。充分發揮各種節目形態在傳播傳統文化方面的特色作用，重視傳統文化題材紀錄片的制作和播出。目前的文化專題片內容偏重于傳統文化的物化承載體、節日習俗、地域文化等方面，有一定的局限性。應認真理解文化的系統性，進行國家級的宏觀規劃，以系統性的電視節目體現中華文化的總體框架、總體特點，表現中華民族傳統的價值觀、思維方式和行為方式。電視媒體還應更加重視傳播中國書法等傳統藝術。藝術反映了一個民族的文化價值和關懷，它有助于增強社會的凝聚力。電視媒體能夠展示書法家的創作過程，使觀眾充分感受書法家創作時的動態之美，成為當今社會中傳播書法藝術的最佳途徑⑥。2.重視電視媒體建設新媒介的信息多樣性拓寬了人們的選擇面，也帶來太多的紛亂，讓人無所適從。電視媒體應該對自身的權威地位保持自信，進一步奮發進取，努力弘揚優秀傳統文化。挖掘優勢資源，擴大傳統文化節目規模，重視紀錄片的文化品質，同時努力增加節目種類、樣式，充分運用電視語言獨特的語法和修辭體系，提高節目整體水平。進行體制、機制創新，采用委托定制、聯合攝制、共同制作、聯合播出等方式，降低成本，提高效益，杜絕低端制作與低效傳播。應該加強企事業單位內部的指導和監管，嚴禁播出歪曲傳統文化的迷信、封建、低俗節目。人才和技術是電視媒體建設的重中之重，應加強人才隊伍的建設和管理。發揮優秀創作團隊、優秀節目的引領、示范作用，并大力實施人才培養工程。認真推進科技創新，積極運用數字、網絡、信息技術的最新成果，不斷增加傳統文化電視節目的高科技含量，把傳統文化傳達得更加形象、生動。3.重視觀眾和學界電視媒體應該以觀眾需求和市場效益為引導，制作、播出親近大眾的傳統文化節目，主動服務觀眾，主動爭取市場。但是，不應該低估觀眾不斷提高的文化水平，也不應該簡單迎合觀眾、片面追求趣味性而曲解傳統文化。不同文化領域的專家學者也是電視觀眾的一部分，也期待著電視節目超越文字形式對傳統文化進行生動詮釋。電視媒體有必要與學術界、文化界專家學者通力協作。應該對純正的專業學術保持敬意，以此為前提，追求電視表達的深入淺出和雅俗共賞，規范而不生硬，活潑而不流俗，實現傳統文化電視節目之文化性與觀賞性的最佳契合。