市場上現有燈具調研分析現

從燈具造型和發展趨勢兩方面進行具體分析：

1.現有燈具造型分析:燈具的設計除了要考慮經濟與實用之外，作為裝飾因素，自然離不開美觀的考慮。從造型上看，美學原則也就是對稱與均衡、對比與和諧、節奏與韻律等都是我們在設計中需要遵循的，也是作品在美感上成敗的關鍵。除了功能，燈具的外型也是很重要的。產品的外型可以直接刺激消費者的購買欲望。

2.燈具的發展趨勢分析:在人們趨于追求個性化產品的背景下，燈具開始轉向裝飾化、情趣化和組合化。從目前市場銷售情況看，裝飾化燈具注重裝飾效果，迎合了消費者既具有藝術欣賞價值又具有實用價值的心理。情趣化燈具小巧玲瓏，造型多選用卡通人物及生肖動物，備受青少年喜愛。組合化燈具則更注重方便實用，有鬧鐘與燈組合的；有活動年歷表與燈組合的；有微型電扇與燈組合的；有將筆架、文具盒與燈組合的；亦有把文具盒、相片架與燈組合的等等，近年在市場亦頗受歡迎。自然化的設計也將成為燈具設計發展方向之一。自然化的設計迎合了人們返璞歸真、崇尚自然的心理。據調查，３０％的燈飾采用了自然化的造型設計，如梅花壁燈、魚尾臺燈、桃形燈等各種小動物造型燈等。采用各種木質的藝術雕塑一點兒也不亞于真正的工藝品。燈罩的選材采用紙質、紗質，外面雕有嫦娥奔月、仙女下凡等圖案，使藝術與實用相結合。因此，設計一款可以根據使用者不同的需要自由拆分組合成不同功能的燈具是存在一定的用戶市場的。

燈具設計方案分析

基于上述的調查和研究，在室內燈具設計上做了一些嘗試。本設計中應用的設計方法主要是模塊化設計方法，也就是在對產品進行功能分析的基礎上，劃分并設計一系列的產品功能模塊，通過功能模塊的選擇與組合構成不同的產品，以滿足市場多樣化需求的設計方法。模塊化設計的原則是力求以少數模塊組成盡可能多的產品，在滿足要求的基礎上使產品精度高、性能穩定、結構簡單、成本低廉，且模塊結構應盡量簡單、規范，模塊間的聯系盡可能簡單。運用模塊化設計方法設計出來的產品組合方式多樣，可以讓消費者根據自己的意愿來進行選擇。模塊化設計在產品設計中具有很大的發展潛力，它既能解決個性化需求的問題，還能做到低成本與高效率，并具有廣泛的適用性，對現代企業的發展具有重要意義。本設計以竹子的外形為原形，結合模塊化之理念，將燈具進行了可拆分式的設計；既可以是一盞簡約美觀的落地燈，又可以充當臺燈使用；在燈具的外表面印上了青花圖案，也增添了中國風的味道。

1.產品創意造型分析:對于中國人而言，毛竹不僅是文化的載體，本身也具有文化內涵，“竹文化”是中國文化的精髓。唐宋以來，竹子與梅花、松樹并稱為“歲寒三友”，明代則把“梅、蘭、竹、菊”比作“四君子”。竹清高而有節，寧折不屈，虛懷大度所以竹子被人們賦予性格堅貞、剛強、志高的品性，歷代文人喜歡吟詩形竹子是“虛心向上、風度瀟灑”的君子。王徽之、蘇東坡、鄭板橋、方志敏等都是愛竹之人的典范。竹獨特的形態特征，如挺拔秀麗的竿，堅韌硬朗的節，四季常青的葉，中空虛心的腔，與中國傳統的審美趣味、倫理道德意識相契合，其被人格化、象征著虛心謙和、高風亮節、堅貞不屈的操行以及柔韌、孝義精神，其內涵已成為中華民族的品格和稟賦，是中國傳統文化的基本精神和歷史個性。以竹子為材料的設計很多，“節”燈的設計則跳出了這個觀念，并不采用竹子為材料而只取其外型。“節”燈的設計主要從簡潔性出發，運用了竹子的外型來做文章。

2.產品組合方式分析:竹子很明顯的一個外部特征是分節組成，可以說每一節既是整體也是個體。“節”燈的設計正是秉承了這樣一種觀念———整體的拆分，個體的組合，整個燈具的設計除了連著燈座的那一節，其他的每小節都可以自由拆分。將每一小節設計成標準的模塊，用戶可以根據自己的需要選擇模塊組合的個數。每節燈的連接采用了插頭與插座式的結合方式，燈體與燈體之間通過其接口位置來嚙合（如圖３），上下兩部分可以很方便的進行組裝，自由的組合成不同的產品。一燈兩用也是“節”燈設計的亮點。燈具模塊進行組合后，既可以擺在桌面當臺燈（１～２個模塊），又可以組合起來當落地燈（５～８個模塊）使用。

3.主要尺寸圖及選用材料:產品概念最終是要轉化為商品來進行生產的，因此產品的材料必須具有良好地成型加工性能，并且應該考慮現有的技術、工藝條件是否能夠實現，該燈具的材料選用陶瓷材料。陶瓷材料具有硬度高、耐高溫、抗氧化的性能，適宜做高溫材料，即使長時間使用也不會因為溫度過高而變形或發出異味，另外陶瓷材料具有一定的白度，對光的輻射可以達到８０％以上。科學技術的進步也為陶瓷材料的成型提供了技術上的支持，機械化成型的加工方式也非常適合產品的批量化生產。

4.產品色彩方案分析:色彩服從于產品外觀的主題，使產品更具活力和審美價值，其深層的精神設計日益得到重視，在產品造型設計的諸多因素中，色彩因素展現出的吸引力是不可忽視的，恰當的色彩設計能在第一時間吸引消費者的眼球，并展示出強烈的產品印象。燈具的主體色彩用了高雅的白色，外殼印上青花圖案，以有彩色與無彩色的結合來達到一種色彩美的和諧，整體比較高雅大方。而青花圖案的選用也給燈具賦予了文化的意蘊。在具體選用時，消費者可以根據自己的審美偏好選用同一種青花圖案的燈具模塊，比如“三羊開泰”、“連年有余”、“喜從天降”、“福增貴子”、“二龍戲珠”、“鸞鳳朝陽”等其中的一種，也可以選用以上所述兩個或兩個以上不同種類的青花圖案來進行自由組合。

結語

在進行具體的產品開發過程中，如果做不到以“人”為本，不能充分考慮到消費者的實際需求，這樣的產品注定是沒有市場的，絕大部分只能停留在概念而不能付諸生產。該燈具的設計緊緊圍繞消費者個性化的需求，采用模塊化的設計方法，對燈具進行了可拆分式的設計，一物兩用。如果這樣的產品投入市場的話，應該是有一定的市場潛力的。(本文圖略)

本文作者：晉新敏 高啟敏 單位：湛江師范學院