筆者認(rèn)為微電影核心特征如下：1.短片（參考美國電影與科學(xué)學(xué)院定義，長度40分鐘以內(nèi)）；2.通過在高帶寬網(wǎng)絡(luò)條件下以微博為代表的網(wǎng)絡(luò)社交平臺進(jìn)行收看、交流、傳播；3.以電影化流程和技藝制作，達(dá)到接近電影的聲畫質(zhì)量；4.運(yùn)用電影視聽語言表達(dá)；5.有商業(yè)驅(qū)動力。近三年微電影的數(shù)量井噴，大量微電影出自小型影視制作公司及個(gè)人工作室之手，這些作品投資一般在十萬元以內(nèi)，由于作品整體質(zhì)量不高，缺乏有影響力的作品。排除資金投入和人員設(shè)備條件的差異，這類低成本微電影創(chuàng)作者對微電影核心特征的把握不足也是造成攝制水準(zhǔn)難以提升的一大障礙。如果這些數(shù)量龐大的創(chuàng)作者們能更好地把握和應(yīng)用攝制技藝，以較低的成本制作出符合微電影核心特征的作品，再加上已經(jīng)有大量電影界專業(yè)人士積極參與大成本微電影創(chuàng)作，兩個(gè)層次就能發(fā)揮合力，提升微電影的整體水準(zhǔn)，這也是微電影產(chǎn)業(yè)得到更快更好發(fā)展的必經(jīng)之路。因?yàn)樵跀z制技藝維度上微電影概念與短片概念的相近性，所以探究低成本短片制作技藝的發(fā)展過程，可以讓我們更為清晰地把握如何在低成本微電影創(chuàng)作中提升攝制技藝。

低成本短片創(chuàng)作由來已久，最初使用的設(shè)備是16mm和8mm膠片，由于膠片成本高，洗印流程繁瑣，因此只有極少數(shù)人能從事短片創(chuàng)作。隨著攝像技術(shù)的發(fā)展，出現(xiàn)了模擬技術(shù)小型攝像機(jī)，雖然機(jī)器價(jià)格低，但存在畫質(zhì)低和后期剪輯繁瑣兩大致命缺點(diǎn)，所以并沒有大量應(yīng)用于短片創(chuàng)作。此后攝像機(jī)進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，出現(xiàn)了DV（數(shù)字小型攝像機(jī)）這一概念。DV的低價(jià)優(yōu)勢，挾記錄信息的數(shù)字化和個(gè)人電腦的發(fā)展，普通人也能具備拍攝剪輯條件，因此一度激發(fā)出DV短片創(chuàng)作熱潮，很多人都覺得個(gè)人影像時(shí)代已經(jīng)到來。賈樟柯導(dǎo)演1999年就曾經(jīng)在《南方周末》撰文《業(yè)余電影的時(shí)代即將到來》，宣傳DV電影創(chuàng)作，但當(dāng)時(shí)的DV分辨率只能達(dá)到標(biāo)清，與電影的2K分辨率相去甚遠(yuǎn)，而且寬容度、色彩還原等技術(shù)指標(biāo)都與電影畫面差距很大，所以DV電影創(chuàng)作主要在不太涉及電影商業(yè)屬性的作者電影創(chuàng)作和紀(jì)錄片創(chuàng)作領(lǐng)域較為活躍。2003年，HDV產(chǎn)品出現(xiàn)，在MiniDv磁帶記錄高清分辨率視頻的特點(diǎn)又讓人看到了低成本電影短片創(chuàng)作的曙光，HDV分辨率達(dá)到了接近2K的1920×1080像素，但是由于普遍采用的是1/3英寸的CCD，成像面積對角線只有6mm，與成像面對角線達(dá)到35mm的常規(guī)電影膠片成像面積的巨大差距導(dǎo)致景深感差異明顯，很難拍攝出電影中常見的淺景深畫面，同時(shí)仍然存在寬容度和色彩還原等方面的差距。這些缺陷在替代HDV的數(shù)據(jù)帶寬更高的全高清畫質(zhì)的小型數(shù)字?jǐn)z像機(jī)出現(xiàn)后仍然存在，直到以佳能5DMarkⅡ單反相機(jī)為代表的單反視頻和以索尼PMW-F3為代表的高清小型全畫幅數(shù)字?jǐn)z像機(jī)出現(xiàn)，這些問題才得到較好解決。

佳能5DMarkⅡ的一大特點(diǎn)就是具備全高清視頻拍攝功能，由于它的成像器件是36mm×24mm的CMOS，面積比35mm膠片的22mm×16mm還大，因此在光圈、視場角等參數(shù)一樣的情況下，它的景深比35mm膠片的景深還淺。同時(shí)攝影師還可以在大量的定焦和變焦EF卡口鏡頭中選擇，而不像高清DV大部分都不能更換鏡頭。5DMarkⅡ的這兩大特性迅速被短片拍攝者認(rèn)識到并得到廣泛認(rèn)可，在國內(nèi)外都出現(xiàn)了大量用它拍攝的短片并獲得了巨大反響，國外如2010年上線的美國導(dǎo)演PoChan執(zhí)導(dǎo)的短片《最后三分鐘》不僅被認(rèn)為畫面達(dá)到了院線電影的水平，而且充分發(fā)揮了相機(jī)小巧方便的特點(diǎn)，通篇以靈動的主觀鏡頭完成。國內(nèi)最典型的莫過于筷子兄弟的短片《老男孩》，這部短片雖然沒有以微電影的名義推廣，但被認(rèn)為是激發(fā)出微電影概念的重要作品。《老男孩》所引發(fā)的網(wǎng)絡(luò)觀看熱潮讓網(wǎng)絡(luò)視頻公司和廣告公司看到了不同于之前出現(xiàn)的病毒視頻的網(wǎng)絡(luò)視頻商業(yè)承載方式，也讓攝像機(jī)廠商看到了低價(jià)位大畫幅數(shù)字?jǐn)z像機(jī)產(chǎn)品的商機(jī)。索尼公司的PMW-F3、NEX-FS100、NEX-FS700；佳能公司的C300；RED公司的Scarlet等數(shù)字?jǐn)z像機(jī)都采用Super35mm畫幅的CMOS，松下公司的AG-AF103采用接近Super35mm的4/3英寸的CMOS，機(jī)身價(jià)位目前都在十萬元人民幣以內(nèi)，而且都能直接支持或通過轉(zhuǎn)接環(huán)支持全畫幅單反相機(jī)鏡頭。如果沒有佳能5DMarkⅡ的出現(xiàn)和成功，這一類數(shù)字?jǐn)z像機(jī)的發(fā)展不會如此集中且快速。

目前大量的微電影正是采用上述機(jī)型拍攝，該類設(shè)備2K及2K以上分辨率的畫面、較之以前的高清小型攝像機(jī)更大的寬容度、更寬廣的色域范圍和更強(qiáng)大的色彩還原能力、大量的電影化拍攝附件、更為細(xì)分的后期流程等一系列的發(fā)展帶來了接近傳統(tǒng)膠片電影的畫面質(zhì)量，如采用佳能C300拍攝的低成本微電影《初見》即呈現(xiàn)出了電影級畫面品質(zhì)。這也正是微電影概念會出現(xiàn)并得到迅速認(rèn)可的設(shè)備基礎(chǔ)。微電影創(chuàng)作在拍攝設(shè)備上產(chǎn)生分流，高端微電影創(chuàng)作以各類高端全畫幅數(shù)字?jǐn)z影機(jī)為主，中低端微電影創(chuàng)作以具備視頻功能的全畫幅單反相機(jī)和小型數(shù)字?jǐn)z影機(jī)為主。因此，低成本微電影攝制技藝提升的核心問題在于如何圍繞該類拍攝設(shè)備的特性更好地應(yīng)用電影化攝制流程。

在微電影攝制流程中，技術(shù)上是否能接近甚至達(dá)到電影級畫面效果，主要受到以下一些因素的影響：1.攝制團(tuán)隊(duì)的配置；2.拍攝附件的應(yīng)用；3.光線控制；4.色彩控制；5.后期調(diào)光。從上文列舉的大投資微電影的攝制團(tuán)隊(duì)配置上我們可以看出，崗位劃分細(xì)致，重要技術(shù)崗位由電影界專業(yè)人士擔(dān)任。低成本微電影由于資金限制以及與電影創(chuàng)作圈關(guān)系不密切，因此往往很難組成全部由電影界專業(yè)人士參與的攝制團(tuán)隊(duì)。這就需要加以權(quán)衡，把握住攝影、錄音、剪輯、調(diào)色等核心技術(shù)崗位的人員配置，將有限的資金用于這些崗位的人員。

在人員聯(lián)絡(luò)上，有兩種思路，第一種是充分利用網(wǎng)絡(luò)資源，通過微博、專業(yè)論壇等渠道在網(wǎng)上公布劇情梗概，吸引對項(xiàng)目有興趣的專業(yè)人士參與；微電影《身度》采取的即是上述的方式。第二種是吸引以創(chuàng)作廣告為主的人員的參與，由于廣告創(chuàng)作對技術(shù)要求很高，因此如果能找到具有豐富廣告經(jīng)驗(yàn)的人員參與，就能有效地提高專業(yè)層次，另外，廣告界中有大量的專業(yè)人員對電影創(chuàng)作有著極高的熱情，因此微電影創(chuàng)作對于他們來說也有較大的吸引力，有可能以較低的薪酬參與創(chuàng)作。在2012年情人節(jié)上線的取得較好反響的低成本微電影《時(shí)光相冊》采取的即是該方式。佳能5DMarkⅡ盡管擁有出色的視頻功能，但本身的設(shè)計(jì)主要是為了拍攝照片，使得焦點(diǎn)控制、肩扛手持拍攝、曝光控制等都不方便或不精確，因此需要跟焦器、遮光斗、手持肩扛系統(tǒng)、高清監(jiān)視器等附件，才能更好地應(yīng)用于視頻拍攝。目前，購買一套完整的拍攝套件，高品質(zhì)的需要一萬元左右，租用的價(jià)格大致在100—300元，由于微電影拍攝周期一般都在一周以內(nèi)，因此千余元的支出就可以明顯提升焦點(diǎn)準(zhǔn)確度，降低眩光對畫面品質(zhì)的影響，通過觀察監(jiān)視器更好地控制曝光效果和色彩還原，提升肩扛手持拍攝的穩(wěn)定性及控制空間，并且可以明顯地提升拍攝效率。因此，應(yīng)用拍攝套件是提升畫面質(zhì)量的重要設(shè)備基礎(chǔ)。

電影影像比電視劇影像有更強(qiáng)的相對獨(dú)立性與視覺主導(dǎo)性，比如影像本身所表現(xiàn)出的情緒、意境、美感等方面的內(nèi)容。光線控制在現(xiàn)代電影影像系統(tǒng)中起到關(guān)鍵性的造型作用，是營造場景氛圍、強(qiáng)化人物情緒、形成電影畫面美感的重要手段。在微電影創(chuàng)作中，要充分認(rèn)識到光線控制的重要性，不僅僅滿足于獲得合適的曝光，而且要通過合適地利用自然光或者應(yīng)用人工光，建立影調(diào)結(jié)構(gòu)，利用高調(diào)、低調(diào)、硬調(diào)、軟調(diào)等不同影調(diào)的特點(diǎn)建立和強(qiáng)化畫面氛圍。在資金和人員條件有限的情況下，要通過充分利用自然光，以及三基色燈、鹵鎢燈等低成本燈具、自制燈具等方法，盡可能地在光線控制上多做努力。在孫武導(dǎo)演的低成本微電影《時(shí)光相冊》中，我們可以看到大量有明確氛圍傾向的影調(diào)突出的畫面，其中大部分都是通過自制燈具“華氏12頭”（在一個(gè)橫桿上固定了12個(gè)磨砂燈泡的陣列）達(dá)到的。

由于較難有高水準(zhǔn)美術(shù)指導(dǎo)的介入，低成本微電影在色彩控制方面容易放任自流，但如果創(chuàng)作者有色彩控制的觀念，也可以通過一些簡單的方法實(shí)現(xiàn)一定的色彩控制。首先是在選景階段對環(huán)境和道具色彩的關(guān)注；其次是了解曝光過度或曝光不足帶來的色彩純度下降的效果并加以避免或應(yīng)用；再次是控制好色溫對整體畫面冷暖調(diào)子的影響。在向哥導(dǎo)演的低成本微電影《紅領(lǐng)巾》中，就充分利用了消色環(huán)境中紅、黃兩種暖色的突出效果，而且整體色調(diào)稍偏暖，很好地突出了懷舊的氛圍，該部作品在土豆網(wǎng)的點(diǎn)擊量就超過了500萬，獲得了很好的口碑和影響力。同樣不能忽視的還有人物形象設(shè)計(jì)，微博轉(zhuǎn)發(fā)數(shù)過萬的微電影《別惹丑女》在化裝方面的突出效果正是該片贏得觀眾認(rèn)可的重要原因之一。

配光是膠片流程中在印片環(huán)節(jié)調(diào)整膠片曝光和色彩的工藝，進(jìn)入數(shù)字影像時(shí)代后，數(shù)字調(diào)光軟件替代了傳統(tǒng)配光工藝，AutodeskLustre、BlackmagicDavinciResolve、AppleColor等調(diào)光軟件的二級調(diào)色、曝光調(diào)整、焦點(diǎn)處理等眾多強(qiáng)大功能大大拓展了畫面后期處理空間。以往的短片創(chuàng)作中，大多應(yīng)用Premiere、Edius等剪輯軟件的附加調(diào)光配色功能進(jìn)行調(diào)整，但是該類軟件并非針對調(diào)光設(shè)計(jì)的，因此功能和效果都不理想。近幾年上述電影級調(diào)光軟件價(jià)格逐年下降，如DavinciResolve不僅推出了售價(jià)七千多元純軟件版，而且從蘋果MAC平臺移植到了Windows平臺；再如蘋果公司的包含了剪輯軟件Finalcutpro、調(diào)色軟件Color、音頻制作軟件SoundtrackPro、動畫軟件Motion、數(shù)字輸出軟件Compressor3和DVDStudioPro的FinalcutStudio軟件包價(jià)格在八千元以內(nèi)。這些電影級后期軟件成本門檻的降低，使得它們可以應(yīng)用于低成本微電影創(chuàng)作，提升畫面后期處理的品質(zhì)和效率。如低成本微電影《時(shí)光相冊》和《初見》，后期調(diào)光就是應(yīng)用DavinciResolve完成的。更低成本的方式則是利用一些功能強(qiáng)大的調(diào)色插件，比如可以用于Premiere、Edius、AfterEffects等最常用剪輯軟件的調(diào)色插件MagicbulletLooks，就大幅度擴(kuò)展了上述軟件的調(diào)色配光功能。同時(shí)為了在后期調(diào)整中獲得更好的效果，還出現(xiàn)了應(yīng)用于佳能單反相機(jī)的電影風(fēng)格固件Cinestyle。這款固件是好萊塢著名的電影后期公司特藝公司關(guān)注到單反視頻在小型電影創(chuàng)作中的大有可為后推出的。Cinestyle為佳能單反相機(jī)拍攝的視頻提供了更好的動態(tài)范圍，應(yīng)用Cinestyle拍攝的視頻更適合后期調(diào)色配光的需要，能較好地克服用原始固件拍攝的視頻調(diào)色配光后畫面暗部細(xì)節(jié)損失嚴(yán)重、無色彩傾向、甚至出現(xiàn)馬賽克等缺陷。如果在低成本微電影創(chuàng)作中能合理地應(yīng)用前期電影風(fēng)格固件以及后期電影級調(diào)色軟件及插件，就能讓創(chuàng)作者擁有更大的曝光和色彩控制的可能性。

微電影不僅是網(wǎng)絡(luò)視頻，不僅是短片，不僅是廣告，也不僅是電影。隨著微博、社交網(wǎng)站等技術(shù)的進(jìn)一步普及、融合和優(yōu)化，整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)傳播模式正在呈現(xiàn)出“去中心化”和“分裂”的特征。微電影是在此背景下出現(xiàn)并快速發(fā)展的新生事物。對其核心特征的考量，并在此基礎(chǔ)上逐步厘清符合其核心特征的創(chuàng)作方法，需要我們關(guān)注創(chuàng)作實(shí)踐，并從中去分析、探討和總結(jié)。

本文作者：余源偉 單位：浙江傳媒學(xué)院電視藝術(shù)學(xué)院