防止書名用字館閣化、張揚設計個性的另一條路徑，是手繪字體的創(chuàng)作和運用。

在電腦和字庫字出現(xiàn)之前，再向上追溯到照相植字工藝之前，書籍裝幀和其他平面設計界使用美術字的方式，主要是通過人工繪制的。上個世紀初至六七十年代，除去現(xiàn)代意義的印刷字體外，書刊、報紙、商業(yè)廣告、門店招幌，凡是裝潢用字幾乎都是手繪的。那些字雖然缺少統(tǒng)一性，有些參差不齊，甚至有些蹩腳，卻生動活潑，很具個性，帶著設計師濃郁的情趣和追求。今天翻看當時的資料，仍然令人感動。而當下'這種手法十分少見了．倒是影視界的美術師和導演注意到手繪字的獨到審美價值，開始在他們的作品上，在影片名字和字幕上使用手繪字。這種復歸式的嘗試，從·個細微的角度給電影的藝術性平添了韻味，而這種韻味是如此細膩且頑強，給老一輩觀眾帶來溫潤的美感回憶，給新一輩觀眾送去清新的感受。字庫字給了人們便捷，也給了人們審美疲勞，還給了設計師懶惰的理由。我們應當從中得到啟發(fā)，應當完善自己的設計語言，開拓創(chuàng)作思路，包括撿拾起被丟棄或忽略的優(yōu)秀傳統(tǒng)。

所謂“手繪字”，是。手工繪制美術字”的簡稱。與上篇“書法字”不同，書法字的本質(zhì)是藝術地書寫，手繪字的本質(zhì)是“繪”字，是根據(jù)書名的內(nèi)容要求，按照美術字的規(guī)律，由手工繪制的藝術字體。手繪字的突出特點，就是具有很強的裝飾性。

對于手繪字的理解，還有兩個細節(jié)需要弄清楚。一是盡管今天的人們不會直接在紙張上繪制字，都是使用電腦和相應設計軟件進行操作(包括打草稿也可以在機器上完成)，但仍屬于手繪范疇，關鍵不在于是否真的用手工方法繪制，而是不使用現(xiàn)成的字庫字，是進行新的創(chuàng)作。沿用“手工”的說法，是形象地強{I礦繪”的原生狀態(tài)，這樣可以更鮮明地表達它與字庫字以及書法字的區(qū)別。二是此處的“繪”是畫的同義詞。今天的很多年輕設計師對手繪字的概念甚至是陌生的，因為有了好用的變幻多端的字庫字，很少有人再用“笨”辦法去“摳”(設計推敲)。

凡是經(jīng)過傳統(tǒng)美術，特別是應用美術(裝潢設計)訓練的人都知道它的這個特性。與其說“寫美術字”不如說?畫字”更準確，是把字畫得美而適用。

它的這個屬性，很接近適合紋樣的規(guī)定。

既然是美術字，是畫字，就要求設計師重操裝潢美術，主要是其中的美術字的“手藝。。對于不會寫美術字的人來說，則要學習與其相關的裝潢繪畫和應用美術的技能，否則很難人道。也就是說，倘若不掌握手繪宇的設計手法，設計師便!叼乙個可以張揚設計個性的藝術法寶．如何掌握這個藝術法寶昵?一是先要了解和熟悉美術字的基本設計規(guī)則和審美性質(zhì)。因為手繪字是以此為前提和基礎的。了解且熟悉，才可以駕輕就熟。換言之，如果不熟悉美術字的屬性，手繪字就無從談起。二是把握好手繪字設計與使用的禁忌。否則搞得不好，就會弄巧成拙。那么，手繪字有哪些基本類型，又是怎樣應用的?1．淺雕式及其應用此處的“雕”，是借用雕琢、修飾之義．淺雕式的基本形式是，以通用美術字為基礎，在原字體的結構、字形不做大的改變的情況下’主要對筆畫(相當于書法里講究的“用筆”)做出少量的修飾，以比較原生的微妙細膩的方式呈現(xiàn)。以宋體字為例，宋體字的筆畫特點是橫細豎粗，把原本就比橫畫粗重的豎畫再適當加粗，夸張橫與豎的比例，則出現(xiàn)或穩(wěn)重或敦厚的效果。又比如把筆畫的起筆和收筆處、筆畫的轉(zhuǎn)折和連接處的小造型適當放大，即造成或豐腴或婀娜的效果。再以黑體為例，黑體的筆畫特點是等線體，以此為基礎，進一步加粗其筆畫，即突出了它的力量和厚重-也可以在原本沒有變化的起筆和收筆處，稍加—點點裝飾，使得字體看上去，力量之中蘊含著凌厲，厚重且更加遒勁。當然，也可以把字體結體結構稍作一些調(diào)整，比如把字的重心稍稍向下降—點，則字體出現(xiàn)樸質(zhì)與憨厚的特效。相反，把鴦心向上提，則頓生俊俏。

淺雕式繪制的原則主要是尊重原字體的基本形態(tài)，只是對其進行淺層“雕飾”，所以叫作淺裝飾、淺設計，忌諱“大興土木”。在設計理念上，講求的是“信手拈來，得來全不費功夫”的藝術之妙，考驗的是設計師的美術字功底。

2．適合式及其應用

這個類型是從圖案的適合紋樣轉(zhuǎn)義而來的。所_胃“適合”，是將所使用的書名字經(jīng)過加工．變化，組織在一定的外形輪廓中，以“類紋樣”的形態(tài)呈現(xiàn)出來。。一定的外形輪廓”是指圓形、方形(矩性)和各種平面空間。從圖案學的角度說，只要有一個限定空間(形狀)，紋樣都可以。適合”地被設計出來，適合字體也如是。中國傳統(tǒng)婚慶的“雙喜字”是十分經(jīng)典的適合文字。運用適合式手法，文字被圖案化。“拉”長的字形“身姿’修長，亭亭玉立；“壓”扁的字形沉著穩(wěn)健，甚至憨態(tài)可掬。在實際設計中，最常見的，也是用得最普遍的是矩形適合紋樣手繪字。其方法是，根據(jù)實際設計需要，有意識地把字繪制成正方形、細長形或者扁平形等，通過夸張的字形達到裝飾性效果。

有的設計師認為電腦軟件可以用一鍵指令就把字庫宇變成扁型字、長型字，或者扭成傾斜的樣子，何必手繪?其實，這是個認識誤區(qū)。表面上看，用軟件變形很省事很便捷，但是用軟件“硬”變形的字，“形”雖然有了卻破壞了字庫字標準的“型”：楷書被扭成15度傾斜以后，魏晉風度蕩然無存，隸書被拉成豎長，則失去了。八分體”的悠古之J睛。即便是宋體，矢量法也使其落得個東施效顰，端莊不再。所以，機械的方式并不是萬能的，美與丑的界限往往就是絲毫間的微妙轉(zhuǎn)換。藝術的、審美的設計，應當用講究的手繪方法。否則，一個按鍵觸下去，美就變味兒

3．變體式及其應用

變體式是裝潢美術里變體美術字的簡稱。

變體美術字是一個比較寬泛的類型，有廣義和狹義兩種理解。廣義上，凡是與原基本字體(宋體和黑體)有差異有變化的裝飾字體均可以算作變體。本文堅持狹義的概念，即以原基本美術字體為本，并跨界到一般書法字體(真草隸篆行)，進行兩種以上字體，包括美術字體之間的借形和借意。通俗地說就是移花接木式的“嫁接”。