對電影數(shù)字特技的視效進行有效而客觀的評判是對其進行研究發(fā)展的基礎(chǔ)，盡管視覺藝術(shù)很難進行具體標準的制訂，但可以在現(xiàn)有的視效實踐和電影藝術(shù)的創(chuàng)作原則的基礎(chǔ)上，為數(shù)字特技設(shè)計的應(yīng)用建立一些基本的原則。從另一個方面而言，這些原則具有指導(dǎo)性的意義，可以在技術(shù)標準的基礎(chǔ)上增加藝術(shù)考量的維度。對于當下數(shù)字特技泛濫，用特技掩飾影像創(chuàng)作的平庸而言，是一個帶有回顧總結(jié)式的整理性思路。

對數(shù)字特技的評判視角很多，可以是技術(shù)角度、視效創(chuàng)意角度、影視語言運用角度等，本文重點從數(shù)字特技在電影敘事和視覺表現(xiàn)方面來探討，這是一種從宏觀角度來把握電影與數(shù)字特技關(guān)系的嘗試。

數(shù)字特技作為一種新的視覺表現(xiàn)形式，豐富了影片的敘事手段，但數(shù)字制作技術(shù)與實拍技術(shù)方方面面的差異，導(dǎo)致兩者在最終呈現(xiàn)的視覺效果上必然會有不同，這就使影片中的視覺風(fēng)格甚至敘事風(fēng)格上脫節(jié)；另一方面也由于虛擬內(nèi)容的虛假性和非現(xiàn)實態(tài)（觀眾的心理預(yù)設(shè)），使得觀眾在虛假和真實的情境中難以協(xié)調(diào)，從而影響了觀眾對敘事完整性的感知。

優(yōu)秀的數(shù)字特技設(shè)計作為服務(wù)于敘事的視覺形式，首先要與電影整體敘事保持從視覺風(fēng)格到語義表達的協(xié)調(diào)一致，這包括以下三方面：

1．數(shù)字特技視覺風(fēng)格與影片敘事風(fēng)格的統(tǒng)一

電影的修辭元———鏡頭可以從宏觀的整體角度大致分為“敘事性表意”和“意向性修辭”，但由于影像辭格的豐富性、多層性和多向性，對影像修辭的分類也是相對而言，且要結(jié)合電影的總的敘事主題和結(jié)構(gòu)框架來看。對于數(shù)字特技鏡頭而言，本篇論文更為側(cè)重從影像整體和影像創(chuàng)作規(guī)律角度來審視數(shù)字特技的意義，所以在論述數(shù)字特技鏡頭時借用電影修辭學(xué)的概念以作參照。

在側(cè)重“敘事性表意”的數(shù)字特技鏡頭中，鏡頭畫面中景物的光影色調(diào)既要保持畫面內(nèi)實拍景物與虛擬元素的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，同時也要符合整個敘事段落的影調(diào)變化。另一方面，在鏡頭畫面的組接中鏡頭運動是影片風(fēng)格系統(tǒng)中重要的攝影元素，由于傳統(tǒng)攝影技術(shù)和虛擬攝影技術(shù)在創(chuàng)作手段和創(chuàng)作流程上的不同，在最終畫面的視覺呈現(xiàn)上存在有天然的差異。

虛擬攝影主要體現(xiàn)在視覺的“平滑、自由”和感知的“間離”，所以，在“敘事性表意”段落中，將實拍鏡頭與虛擬鏡頭進行連續(xù)剪輯時，除了保持鏡頭畫面風(fēng)格統(tǒng)一和鏡頭剪輯的順暢外，還要謹慎處理兩種“攝影”風(fēng)格的差異。就目前大多數(shù)的由虛擬攝影機完成的特效鏡頭（不包括在實拍畫面中添加虛擬景物的鏡頭）而言，多是大全景的場景描寫鏡頭和一些無法實拍的戰(zhàn)斗場面。在大全景場面的鏡頭中，往往會讓鏡頭過于平滑，同時產(chǎn)生多個景別間的跨越，如果前后的實拍畫面景別遞進不夠，又沒有在情緒控制上進行有效構(gòu)建，將會產(chǎn)生強烈的視覺“反差”；如果在大場面中，鏡頭的運動過快，也會形成“沙盤效應(yīng)”，雖然全景展示了場景全貌，但觀眾卻感到場景就像個模型。在激烈的戰(zhàn)斗場面中，如前所述，為了強化視覺沖擊力，不僅虛擬角色的動作夸張，而且虛擬攝像機的運動幅度也同樣激烈，整體效果趨向卡通化。

在實拍鏡頭中運用虛擬攝影機制作的鏡頭要有一個情緒和景別的構(gòu)建過程，這也是一個縫合過程，弱化兩者的差異性，平穩(wěn)地完成敘事功能，否則，只能打破影片原有的敘事鏈條。

在影片《泰坦尼克》的“全速前進”段落中，是影片開始后的第二次高潮，也是泰坦尼克號郵輪第一次展示自己無與倫比的性能（象征人類工業(yè)文明的輝煌），劇中人物情緒的一次氣勢磅礴的釋放，為后面劇情沖突———沉沒的發(fā)展做了一個強勢的鋪墊。此段落包含了四條敘事線索：船長———輪機房———泰坦尼克號———杰克，同時對應(yīng)找四條情緒線索：船長：躊躇滿志，輪機房：積蓄力量，泰坦尼克號：劈波斬浪，杰克：激情吶喊，四條線索相互依托、呼應(yīng)，構(gòu)成了一個豐滿立體的情緒表征體系和多維有序的敘事空間。最后用了一個虛擬攝影鏡頭全景展示了泰坦尼克號郵輪的雄姿，從泰坦尼克號右側(cè)船頭的杰克開始，升到了望臺的船長和大副，再從船頂煙囪上掠過，虛擬攝影鏡頭在此越過船體中軸線（視覺轉(zhuǎn)換點），最終在船尾左側(cè)落下（視覺轉(zhuǎn)換完成，形成心理反差），給了激揚的情緒一個舒緩而陰郁的結(jié)尾。由于虛擬攝影鏡頭空間起始幅度變化很大（景別和高度），在空間轉(zhuǎn)換的同時，觀眾可以感受到一種巨大的心理轉(zhuǎn)換，影片的情節(jié)由此向沖突———沉沒階段發(fā)展。

如此超越常規(guī)的虛擬攝影鏡頭將杰克———船長———泰坦尼克號在視覺上編織為有機的整體，利用虛擬攝影鏡頭的跳軸和大落差視角變化，流暢自然地完成了情緒、心理和段落的承轉(zhuǎn)。

由于前面進行了充足的建構(gòu)和鋪墊，又有敘事、情緒、人物的多維線索的牽引，遂使此超常規(guī)虛擬攝影鏡頭運動在心理上是合理并可接受的。

這說明，利用虛擬攝影機進行大幅度運動時，要注意其與實拍鏡頭的銜接和構(gòu)建，還要充分利用敘事、情緒、人物等線索進行引導(dǎo)，否則，不成熟的敘事結(jié)構(gòu)難以承受虛擬攝影鏡頭的超現(xiàn)實的虛假感。

2．數(shù)字特技豐富影片敘事表達

電影中的鏡頭實際上是由一系列動態(tài)圖像在共時性范圍內(nèi)組成的物影的組合，這種組合構(gòu)成動態(tài)符號進而產(chǎn)生出歷時性意義上的動態(tài)結(jié)構(gòu)。艾柯在《電影符碼的分節(jié)》中提出“電影符碼是唯一具有三重分節(jié)的符碼”，即照片———象形義素———象形符號，這使得電影鏡頭的含義構(gòu)成提供了豐富多彩的多義性的選擇可能性乃至某種“偶合性”，使影像對意義的“表述”變得復(fù)雜、含義模糊和不確定①。