在日本文部省的大力支持下，一部名為《源氏物語(yǔ)千年紀(jì)》的動(dòng)畫(huà)片于2009年1月在日本富士電視臺(tái)首播。該動(dòng)畫(huà)片是為了紀(jì)念世界上首部長(zhǎng)篇小說(shuō)，被譽(yù)為日本“國(guó)寶”之一的《源氏物語(yǔ)》誕生1000年而特別打造的。其殿堂級(jí)別的制作陣容更是讓人眼花繚亂：由日本國(guó)內(nèi)頂尖的動(dòng)漫制作團(tuán)隊(duì)CLAMP親自操刀，另有著名導(dǎo)演出崎統(tǒng)及當(dāng)下人氣極高的聲優(yōu)櫻井孝宏等人的傾情加盟，可謂聲勢(shì)浩大。

在日本，像這樣大手筆的制作一部動(dòng)畫(huà)片并不稀奇，早年就曾動(dòng)用數(shù)十位藝術(shù)家嘔心瀝血12年、使用了四萬(wàn)五千張油畫(huà)創(chuàng)作了世界上第一部油繪動(dòng)畫(huà)《英雄時(shí)代》。可見(jiàn)日本人對(duì)動(dòng)漫的喜愛(ài)與推崇絕非一般。據(jù)三菱研究所的調(diào)查，在日本本土，有87％的人喜歡漫畫(huà)，有84％的人擁有與漫畫(huà)人物形象相關(guān)的物品。

日本一年的出版物大約60億冊(cè)，其中漫畫(huà)期刊和單行本就占到21億，超過(guò)了30%。另外，全日本擁有430多家動(dòng)漫制作公司和不計(jì)其數(shù)的自由動(dòng)漫制作人。［1］無(wú)論大都市還是小鄉(xiāng)村都能看到跟動(dòng)漫相關(guān)的宣傳海報(bào)和衍生產(chǎn)品販賣(mài)店，擁擠的地鐵上人們手中捧得最多的也是漫畫(huà)。

可以說(shuō)日本是一個(gè)當(dāng)之無(wú)愧的動(dòng)漫王國(guó)。美國(guó)的漫畫(huà)研究者弗雷德里克•肖特說(shuō)：“日本是世界上第一個(gè)將漫畫(huà)的地位提高到等同于小說(shuō)、電影的國(guó)家。”［2］日本的動(dòng)漫是如何發(fā)展起來(lái)的，日本成為世界第一動(dòng)漫大國(guó)的原因何在，從日本動(dòng)漫中又能看到日本人的哪些民族特性呢？這是本文試圖探討的內(nèi)容。

一、日本動(dòng)漫的產(chǎn)生及發(fā)展

關(guān)于日本動(dòng)漫的起源，學(xué)界一般認(rèn)為12世紀(jì)鳥(niǎo)羽僧正（公元1053—1140年）的《鳥(niǎo)獸戲圖》為日本動(dòng)漫的開(kāi)山之作，是漫畫(huà)的鼻祖，《鳥(niǎo)獸戲圖》亦被譽(yù)為日本四大國(guó)寶繪卷之一。1814年，日本最富盛名的“浮世繪”大師葛飾北齋出版了《北齋漫畫(huà)》一書(shū)，“漫畫(huà)”一詞便由此而來(lái)。到明治時(shí)代后期，出現(xiàn)了以日常生活和政治為素材的諷刺性四格漫畫(huà)。而真正意義上的現(xiàn)代漫畫(huà)是二戰(zhàn)后興起的。

在此之前，日本的漫畫(huà)多為世界名著故事或日本軍國(guó)主義宣傳品，如《桃太郎的海鷲》、《海之神兵》等，這些作品均帶有強(qiáng)烈的軍國(guó)主義和法西斯傾向，是日本軍部法西斯分子鼓動(dòng)國(guó)民戰(zhàn)爭(zhēng)情緒的工具。二戰(zhàn)后，日本民眾需要物美價(jià)廉、通俗易懂的文化娛樂(lè)來(lái)?yè)嵛繎?zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的心靈創(chuàng)傷，給他們苦澀絕望的生活注入快樂(lè)與希望，而漫畫(huà)正是這樣一劑良藥。

國(guó)人熟知的《鐵臂阿童木》便是在這種環(huán)境下應(yīng)運(yùn)而生的，其作者手冢治蟲(chóng)更被譽(yù)為日本的“漫畫(huà)之神”，正是他開(kāi)啟了日本動(dòng)漫的新時(shí)代。到20世紀(jì)60年代，電視開(kāi)始普及，電視動(dòng)畫(huà)片也隨之繁榮起來(lái)，眾多優(yōu)秀的電視動(dòng)畫(huà)如雨后春筍般涌現(xiàn)出來(lái)。從此，漫畫(huà)與動(dòng)畫(huà)這一對(duì)孿生姐妹，開(kāi)始在日本叱詫風(fēng)云，成為一股超越年齡、跨越國(guó)界的新的巨大的文化力量。

二、日本動(dòng)漫的影響

動(dòng)漫的影響，可以說(shuō)已經(jīng)滲透到了日本社會(huì)生活的方方面面，是日本的大眾流行文化。當(dāng)然，任何事物都有其兩面性，動(dòng)漫也不例外，關(guān)于其影響我們也應(yīng)從正反兩方面來(lái)看。

（一）積極影響

談到積極影響，首先自然是它不可小覷的經(jīng)濟(jì)力量。根據(jù)日本貿(mào)易振興會(huì)公布的數(shù)據(jù)，2003年，銷(xiāo)往美國(guó)的日本動(dòng)漫及相關(guān)產(chǎn)品的總收入為43.59億美元，是日本出口到美國(guó)的鋼鐵總收入的四倍。廣義的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)實(shí)際上已占日本國(guó)內(nèi)生產(chǎn)總值10%以上，是日本的三大支柱產(chǎn)業(yè)之一，年?duì)I業(yè)額高達(dá)230萬(wàn)億日元。［3］另外，日本政府積極向海外推廣其動(dòng)漫產(chǎn)品，是其對(duì)外文化輸出的主力軍，此舉不僅使其賺了個(gè)缽滿盆滿，而且為其帶來(lái)了頗好的國(guó)際聲譽(yù)，為日本確立國(guó)際新形象打下了良好的基礎(chǔ)。據(jù)美國(guó)《時(shí)代》周刊公布的一項(xiàng)調(diào)查顯示，在由27個(gè)國(guó)家約3萬(wàn)民眾對(duì)世界上12個(gè)主要國(guó)家進(jìn)行的評(píng)估中，日本國(guó)家形象位居世界第一。［4］

這其中，動(dòng)漫可謂功不可沒(méi)。當(dāng)然，這些都是針對(duì)日本而言的，其對(duì)他國(guó)的積極影響，莫過(guò)于給人們的生活增添了樂(lè)趣，起到了緩解現(xiàn)實(shí)生活中壓力的作用。目前全球播放的動(dòng)畫(huà)節(jié)目約有60％是日本制作的，在歐洲甚至在80%以上。世界上有68個(gè)國(guó)家播放日本電視動(dòng)畫(huà)、40個(gè)國(guó)家上映其動(dòng)畫(huà)電影，許多日本動(dòng)漫形象成為各國(guó)觀眾耳熟能詳?shù)拿餍侨宋铩Ｊ澜绶秶鷥?nèi)的動(dòng)漫迷不計(jì)其數(shù)，各類(lèi)型的動(dòng)漫節(jié)也在多個(gè)國(guó)家定期舉行，深受人們的追捧。

（二）消極影響

日本動(dòng)漫的消極影響也是不容忽視的，尤其是近幾年，日本動(dòng)漫界一味追求商業(yè)利益，在動(dòng)漫中過(guò)多地加入色情、暴力等元素，而且尺度越來(lái)越大膽，手法越來(lái)越夸張，很多動(dòng)漫不追求故事本身的情節(jié)內(nèi)容和精神實(shí)質(zhì)，而是靠大量露骨的性描寫(xiě)及血腥殘暴的暴力畫(huà)面等感官刺激為噱頭上位，這致使日本動(dòng)漫有向低俗化發(fā)展的不良傾向，尤其是對(duì)青少年造成了極壞的影響，甚至還引發(fā)了一系列深刻的社會(huì)問(wèn)題。近幾年，日本青少年犯罪事件時(shí)有發(fā)生，而犯罪手段大多是從動(dòng)漫中習(xí)得，有些甚至正是因?yàn)榭吹搅藙?dòng)漫中的血腥暴力鏡頭而萌發(fā)了模仿的沖動(dòng)，最終導(dǎo)致犯罪。

雖然日本社會(huì)與政府也意識(shí)到了問(wèn)題的嚴(yán)重性，實(shí)施了多種防范與打擊措施，使?fàn)顩r有所改善，但是仍有許多為了利益而鉆空子的不良制作人存在。就我國(guó)而言，日本動(dòng)漫對(duì)我國(guó)本土動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)具有很大的沖擊力；另外，某些動(dòng)漫作品中不乏包含扭曲歷史、美化戰(zhàn)爭(zhēng)、宣揚(yáng)軍國(guó)主義等糟粕的東西，以及之前提到的色情暴力等內(nèi)容，這些對(duì)于喜愛(ài)日本動(dòng)漫又缺乏辨別能力的我國(guó)青少年來(lái)說(shuō)都是很不利的。基于此，國(guó)內(nèi)有不少學(xué)者提出要防范日本的動(dòng)漫攻略，國(guó)家廣電局更是連續(xù)數(shù)年公布禁播日本動(dòng)漫的通知。

三、動(dòng)漫王國(guó)誕生的原因

經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，日本最終成為世界上公認(rèn)的動(dòng)漫王國(guó)，其成功背后亦有諸多因素，任何事物的產(chǎn)生與發(fā)展都是必然性與偶然性的結(jié)合，日本動(dòng)漫亦是如此。