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音樂教學與語文美術(shù)關(guān)聯(lián)淺析

2021-05-25 3355 美術(shù)論文

本文作者:傅宗熹、郭麗君

音樂、語文、美術(shù)三學科關(guān)系非常密切,象帶有血緣關(guān)系的“三姊妹”抓住這種聯(lián)系進行教學,能收到特殊的教學效果.此“三姊妹”雖自古以來,早已各立門戶,但古今中外藝術(shù)家集此三藝或兩藝于一身者,不乏其人。華西里•康定斯基是畫家,他會彈琴,但他繪畫力圖體現(xiàn)音樂情趣,他的作品經(jīng)常利用音樂標題,如《雄偉的賦格曲》、《即興》;而作曲家勛伯格創(chuàng)作的歌劇《幸運的手》直接受到了繪畫作品《黃色的音響》的影響;我國古代,許多文學家十分懂音樂和美術(shù)。白居易在《畫竹歌》中認為欣賞名畫,可在無聲中聽有聲。“舉頭忽看不似畫,低耳靜聽疑有聲”.韓愈在《聽穎師彈琴》中認為聆聽名曲,可在無形中見畫面。“喧啾百鳥群,忽見孤風凰、我國古典文學作品和美術(shù)色彩早已結(jié)合。宋祁《玉樓春》“綠揚煙里曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧。”杜甫《蜀相》“映階碧草自春色,隔葉黃鵡空好音”是最好之例。蘇軾、王維、蒲松齡等留下了留芳百世的美術(shù)之作。我國現(xiàn)代藝術(shù)教育史上,顏文梁先生可謂音美教育聯(lián)姻的祖輩.他雖是畫家,但也能作曲,此等事例舉不勝數(shù)。下面我們把音樂教學與語文、美術(shù)相聯(lián)系之己見淺談如下。

一、音樂、語文相結(jié)合是培養(yǎng)學生情感和準確掌握音樂語言的重要手段

音樂是用音響塑造形象。對沒有訓練的耳朵(這里叫音樂耳朵),在聽音響時,讓他說樂曲表現(xiàn)了什么,他會感到非常困難。從這一點看音樂比較抽象,要讓學生聽懂抽象音響,除教他們必要音樂知識外,還必須挖掘內(nèi)心深處情感這一主要因素,讓喜、怒、哀、樂真正和樂曲發(fā)生聯(lián)系,才能在音響和學生心靈之間搭起一座無形橋梁。培養(yǎng)學生對音樂的情感,就給了他們打開藝術(shù)大門的鑰匙.這是學生學習表演、創(chuàng)作的最好捷徑。而音樂課和語文學科相聯(lián)系是挖掘情感的重要手段.因為語言表達情感最直觀,讓學生了解歌詞后,再和音樂曲調(diào)結(jié)合,效果就有質(zhì)的變化,學生能立即抓住音樂整體,具體做法如下:

1.朗歌詞,劃段落,總中心,感樂情。教學中,學習每一首歌要以語文知識為基礎(chǔ),教師要根據(jù)學生語文水平,引導他們分析、朗讀歌詞,不識的字,老師要標好音,不懂的詞老師要解釋。在朗讀基礎(chǔ)上,使學生理解歌詞,進一步分析、處理歌曲,掌握歌曲整體情感。在教唱《讓我們蕩起雙槳》一課時,讓同學反復(fù)朗讀歌詞,老師提問:此歌曲由幾段構(gòu)成?中心表達什么?樂曲情緒怎樣?同學們很快劃出了段落,我緊接著講:第一段由三小段構(gòu)成,通過蕩雙槳、推波浪,迎太陽等動詞,展現(xiàn)了少年兒童活潑、向上的心理,而“水中魚兒望著我們,悄悄地聽我們愉快地歌唱”,抓住了兒童的特點和倩趣,好象魚兒就在面前,歡笑望著我們,這樣美好景象,是誰給我們安排的幸福生活?這一問就引出中心,同學們都恍然大悟。此歌表面看很優(yōu)美、輕快,實質(zhì)借用寫景來歌唱偉大的祖國、偉大的黨,同時,暗示我們今天幸福生活來之不易,是無數(shù)先烈用鮮血換來的,同學此時把握了中心思想。又講第二段只有兩句歌詞:“小船兒輕輕,飄蕩在水中,迎面吹來了涼爽的風”每讀這兩句時,令人心曠神怡,涼爽的風是什么呢?“社會主義優(yōu)越性“,“美好的生活”,“大家庭的溫暖”,同學們爭先恐后發(fā)言。此曲情緒應(yīng)是怎樣的?我提問。“應(yīng)歡快跳躍”,“應(yīng)深沉抒情”,“應(yīng)活潑跳躍,同時委婉抒情”,又有許多同學發(fā)言。這樣,同學們把握了情緒,在學唱時能掌握音樂形象。相反,即使歌曲學得再快,勢必造成有聲無情,長此下去,怎能培養(yǎng)出好人才呢?

2.歌詞與曲調(diào)的聯(lián)系.在朗誦歌詞、掌握歌曲整體情緒基礎(chǔ)上,再細致給學生講歌詞與曲調(diào)的聯(lián)系,這樣不僅使學生及時掌握曲調(diào)情緒,也能掌握一些音樂規(guī)律,使之變得淺而易懂。我在教唱《沒有共產(chǎn)黨,就沒有新中國》時,讓學生朗讀歌詞,然后問他們歌詞是什么樣的情緒?回答:“堅定、有力”教師說:“有力歌曲一般都是一字一音,這樣顯得有力,同時歌曲一般都是大調(diào)式”。說后,把歌詞和曲調(diào)一起寫在黑板上。在教唱《洪湖水,浪打浪》時,首先朗讀歌詞,然后我間:“這曲子是什么樣情緒?”同學說:“是抒情。”我緊接說:“抒情歌曲一般一字多音,并且多用圓滑線。”我又把一字多音上的連線和圓滑線以及切分音對照講,使學生立即就明白了。整體情緒掌握了以后,我告訴學生,有力的歌曲,在曲子進行到一定程度,也會有抒情,而抒情的歌曲,進行到一定程度,其樂句也會有力。

3.歌詞內(nèi)容情緒與曲子速度的關(guān)系。讓學生通過朗讀歌詞內(nèi)容,了解音樂語言是個最好辦法。歌詞內(nèi)容有力、活潑、喜悅,曲子速度則快,而歌詞內(nèi)容抒情、訴說、哀傷,曲子速度則慢。我在教學生唱《我們是快樂的好兒童》這首歌時,讓學生朗誦歌詞,通過朗誦感知了少年兒童活潑、歡樂的情緒,所以,我告訴同學此曲速度不能慢。最后,我在課堂上總結(jié):曲子速度快,表達的情緒則熱烈、歡快、跳躍、有力等,而曲子速度慢,則表現(xiàn)抒情、優(yōu)傷、悲哀等,只有這樣學生才能掌握音樂表現(xiàn)手法。

4.歌詞朗誦語氣與歌曲旋律高低強弱的關(guān)系。讓學生運用語文課所學的知識,掌握歌詞哪里是語氣讀重,哪里讀輕。語氣重的地方,往往也是歌曲曲調(diào)音較高之處,而音調(diào)最高之處也是歌詞內(nèi)容最激昂之處。我告訴學生曲調(diào)激昂是通過音調(diào)越來越高、音量越來越強表達的。曲調(diào)悲傷,則是通過音調(diào)越來越低,音量越來越弱來表達的。我在讓學生欣賞《祖國,慈祥的母親》這首歌時,讓學生逐句朗誦和曲調(diào)對應(yīng)著看,使同學一目了然。歌詞的前半部分,音調(diào)都比較小,語氣深沉。所以,曲調(diào)平穩(wěn)。音以級進為主,曲調(diào)力度弱,好似面對母親,深情、親切地細語。而到“親愛的祖國,慈祥的母親”,朗誦也增加了最大力度,曲調(diào)由原來的級進,變成了跳進,音量到了最大程度。然而,我告訴學生歌曲中最強的一句,還要根據(jù)歌詞的意思,再細分強弱,如上句“親愛的祖國,慈祥的母親”,這句話反復(fù)多讀兩遍會發(fā)現(xiàn),如果把親愛的祖國讀得強,而慈祥的母親比前一句弱,慈祥的母親,深情地、加重語氣地讀,雖然音量比前一句小,效果會更好,把這種朗誦的感覺唱出來,就成了有血有肉的音樂。

5.音的連、頓與歌詞抑揚頓挫的關(guān)系。音樂上連音、頓音、是表現(xiàn)音樂的重要手段。怎樣使同學更好地了解掌握這個問題,必須在朗誦歌詞上下功夫。我在教唱仗唱支山歌給黨聽方時,學生在朗誦.‘鞭子抽我身”時.我啟發(fā)學生把鞭子抽我身,朗讀得有力、頓挫,這樣才能表現(xiàn)出地主的兇狠.我們好似已聽到”啪啪”的鞭聲,感覺到身仁隱隱發(fā)痛。學生朗誦’‘母親只會淚淋淋’.的時候,我啟發(fā)學生用柔弱,拉長音調(diào)朗讀,這樣,我們仿佛看到母親無能為力的樣子,從而更加突出了只有共產(chǎn)黨,才有新中國。所以才要《唱支山歌,給黨聽》。然后我又告訴學生“鞭子抽我身”的旋律,有力頓挫是用休止符和演唱頓音來表現(xiàn)的。“母親只會淚淋淋”,是通過連音來表現(xiàn)的。這樣曲調(diào)一強一弱,一頓一連,就對比出了地主和母親,一個兇狠慘忍、一個軟弱無力,這樣學生準確地掌握了音樂形象。

除以上幾點外,我在課上還給同學們總結(jié)過歌詞段落與曲式的關(guān)系;歌詞表達的內(nèi)容與調(diào)式的關(guān)系,同樣收到良好的教學效果。

總之,在音樂課中運用語文課中的朗讀知識和音樂發(fā)生聯(lián)系,能使音樂形象變得淺而易懂,能使學生清楚地知道音響表現(xiàn)的是什么。我想,這是學生在欣賞沒有歌詞的器樂曲、及大型音樂作品之前,必須進行的一門不可缺少的課程。在這個過程中,對學語文有促進作用。文學素質(zhì)的培養(yǎng),文學知識的積累,一定能給藝術(shù)人材插上騰飛的翅膀。

二、音樂課中,運用美術(shù)知識及掛圖,使音樂課更加形象、直觀、具體

在音樂課上根據(jù)歌曲內(nèi)容,借用美術(shù)知識及繪制彩圖,會收到意想不到的收獲。因圖畫給人視覺是直觀的,學生一眼就能看見。根據(jù)圖畫所描繪的內(nèi)容,結(jié)合朗讀歌詞,音樂形象才能準確地表現(xiàn)出來。美術(shù)、音樂藝術(shù)表達很相近,美術(shù)靠視覺,音樂靠聽覺。如在教學中搞好兩科滲透,對于理解學習任何一科都是非常必要的。如在音樂和美術(shù)中都講究色彩的運用,而在美術(shù)中色彩是最直接的表現(xiàn)手段。畫家常把色彩看作一種象征物。現(xiàn)代抽象主義畫派的鼻祖康定斯基認為:藍色是高貴的;綠色象征自我滿足和平靜;紅色表示力量、勝利,白色代表沉默……在音樂中,作曲家也常利用特定的色彩表現(xiàn)人們的具體感受和情緒反映。英國作曲家勃里斯1921年創(chuàng)作的《彩色交響曲》其第一樂章《紫色》,代表紫水晶,象征高貴、死亡。第二樂章《紅色》代表紅寶石,象征勇敢、歡樂。第三樂章《藍色》代表藍寶石,象征華貴、憂傷;第四樂章《綠色》代表綠剛玉,象征青春希望。所以要想聽懂音樂中的色彩,運用美術(shù)中的色彩,來比喻音樂就更直觀.外國音樂家梅酸說:“要理解我的音樂中的音色、和聲及聲音的結(jié)合,你就必須熱愛色彩,必須對色彩敏感,并懂得聲音與色彩之間的聯(lián)系”。所以我們不把音樂的色彩和美術(shù)的色彩相互滲透,我們就無法理解里姆斯基一科薩科夫的歌劇《圣誕節(jié)前夕》第六場序曲中所描寫的,寒冷的夜晚,天空中白云飄浮星光閃爍的景象;無法理解穆索爾斯基的鋼琴套曲《圖畫展覽會》第八曲《墓穴》陰森森、冷清清的氣氛中,閃爍著骼鏤的瑩光;無法理解普羅耶夫交響組曲《冬日的髯火》第四樂章的《簧火》那風聲呼呼、髯火熊熊的景象……當然表現(xiàn)音樂的色彩,也是有一定手法的。如:調(diào)性色彩;調(diào)式色彩;和聲色彩;配器色彩等。但無論如何這些色彩和美術(shù)中的色彩直接滲透,才能做到更直觀、形象,使學生更易于掌握音樂形象。我的具體做法如下。

1.運用美術(shù)掛圖,使學生了解音樂的整體感覺。在音樂教學中,我經(jīng)常使用美術(shù)掛圖。我覺得音樂的語言在孩子理解起來是困難的,而根據(jù)音樂形象和歌詞中心思想,概括起來用一個或幾個彩圖,把它表現(xiàn)出來。會使學生及時掌握歌曲內(nèi)容、演唱情緒、演唱風格。我在教唱《歌唱二小放牛郎》這首歌之前,就繪制了幾幅彩圖:(1)群山近景處,畫了一群牛在地上吃草。(2)一群鬼子氣勢洶洶地沿著山路進山掃蕩。(3)敵人抓住了王二小,他從容對答鬼子提出的問題,并表示給他門帶路。(4)鬼子被帶入我軍的伏擊圈,被打得人仰馬翻。(5)我們的王二小慘死大石旁。身仁被[I本鬼一子的刺刀刺了無數(shù)f1j口。(6)無數(shù)群眾眼含熱淚.懷念王二小,在藍天的背景1幾.王二小含笑討著群眾。當把掛圖掛在墻上,同學按掛圖的意思.就獲術(shù)知道了歌曲內(nèi)容。通過掛圖也培養(yǎng)了學生形象記憶,使他們閉上眼睛通過圖畫就能想起歌詞。按圖的順序記歌詞,段落不會顛倒。演唱的時候,讓學生感情和圖畫的場景發(fā)生聯(lián)系。畫面是景色優(yōu)美的,就讓學生演唱的美妙、輕淡一些;是激烈的,就讓學生演唱的高昂、有力一些。可喜的是學生在演唱第5段“敵人把二小挑在槍尖時……面對著畫面王二小渾身血跡斑斑的景象,同學們竟把歌曲的速度放慢,語氣加重,有的同學甚至沒唱完已泣不成聲了。我想這是視聽的最好效果,在這個過程中,學生把握住了音樂,了解了音樂。

2.在具體的歌曲中,用美術(shù)的色彩與音樂的色彩相聯(lián)系。在圖畫中色彩是直觀的,它能給我們留下各種感覺。而在音樂中,根據(jù)歌曲的內(nèi)容與情緒及時給學生以啟迪,是掌握音樂的一個手段。我在教唱河北民歌《小白菜》時,用一張紙畫了一個大大的黑正方形,然后對學生說:“黑色給人的感覺是什么?是悲哀、傷感。那么我們就把小白菜這首歌唱成黑色的吧。緊接著我給學生講在音樂中怎樣表達色彩,并講了大小調(diào)式。我說采用大調(diào)式寫成的歌曲,色彩明亮、熱烈,在美術(shù)的色彩上象紅色、桔黃色等;小調(diào)式則暗淡、柔軟。在美術(shù)色彩上象黑色、藍色等;大調(diào)式在美術(shù)上可以說暖調(diào)子,而小調(diào)式則是冷調(diào)子。在音樂中還有一些具體的表現(xiàn)手法,如表現(xiàn)暖的調(diào)子,在旋律線上音越高,則色彩越暖,音的進行往往是跳進,甚至是大跳。而表現(xiàn)冷調(diào)子,則旋律線就越來越低。音調(diào)下行級進。《小白菜》每句的尾音,都是越來越低的,到“親娘啊!親娘啊廣這兩句時,已帶有無可奈何的哭腔了。

3.歌曲中強弱、快慢與美術(shù)繪畫用筆輕重緩急相互聯(lián)系。音樂中的強弱、快慢,是表現(xiàn)音樂的重要手段。要使學生正確、直觀、清晰地掌握快慢、強弱的規(guī)律,運用美術(shù)用筆的輕重緩急(或濃淡干濕)最能說明這一點。如欣賞《我愛你,中國》,講到此曲的強弱、快慢時,就用粉筆在黑板上畫,結(jié)合此曲的強弱、快慢、音高變化,高低不一、輕重不一的曲線,把相對應(yīng)的歌詞寫在曲線下面,然后再放錄音。讓他們看著詞,對著曲線,掌握音樂形象相當快,此時,如果學美術(shù)的學生看見我們把音樂旋律用筆畫出來,他也一定會受到很大啟發(fā)。那么,他所畫出的線也一定具有音樂的旋律感.所以,我們?nèi)绱松险n,不僅提高了學生掌握音樂知識方面的能力,而是且提高了其他方面的能力。

綜上所述,我們覺得藝術(shù)中,音樂、語文、美術(shù)三者關(guān)系太密切了。因而在教學中互相聯(lián)系、互相滲透,不僅對一門藝術(shù)有益處,同時也對其它兩門藝術(shù)起促進作用。我相信隨著社會的發(fā)展、文化教育素質(zhì)的提高,藝術(shù)院校一定會重視這一點,而對藝術(shù)人才同時進行此三門藝術(shù)的教育和培養(yǎng)。我們現(xiàn)在從中小學開始,有意識、有方向地把這幾科互相滲透地進行教學,意義是顯而易見的。這就是要求我們每一位音美教師要多學、廣學,在努力提高自己業(yè)務(wù)水平的同時,增強其它兩門藝術(shù)學科的藝術(shù)造詣,這樣我們就能在藝海天涯中“天高任鳥飛,海闊憑魚躍”,只有這樣,才能早出、多出人才。

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